algoritmus & blues? Jak počítačová věda a hudba fungují v harmonii

hudbu jsem měl rád jako dítě, protože se cítil kreativní a spontánní. Nápady na písně mi vyskočily z mozku a překvapily mě. Ale jak jsem se s tím poprala klavírní lekce, mžoural na inkoustové řádky, které číst jako vzorce, zatímco můj učitel tisked přes rameno, začal jsem si uvědomovat, že hudba je o strukturu. Brzy, celá ta struktura byla naprogramována do mě. Některé noty patří k sobě v měřítku a některé akordy mají následovat jeden druhého. Můžete napsat něco kreativního,ale pokud chcete, aby to znělo dobře, raději jej nejprve projděte strukturou-o-metr.

skladatelé v celé historii spoléhali na vzory a pravidla, jak píší. Ale ve věku superrychlých technologií a sofistikovaných počítačových algoritmů, umění a věda se spojují s produkcí velmi zajímavé hudby. Viděl jsem to z první ruky na představení studentů a fakulty elektronických hudebních studií UCSC s názvem ” Making the Electrons Dance.”

Foto: Franz Schuier / Wikimedia commons

K uchu – osvobození z hodin klavíru ale stále vdaná za mé dobré ol’ staromódní hudební teorie hodnoty – tyto skladby porušila mnoho pravidel. Některé harmonie byly otřesné, mnoho zvuků bylo manipulováno k nepoznání, a většina kusů byla docela nepředvídatelná. Ale také se řídili svými vlastními pravidly. Mnozí čerpali inspiraci z principů informatiky a matematiky, které nebyly na povrchu zřejmé.

pro první představení nazvané “Swing” hrál ředitel programu Peter Elsea nástroj svého vlastního designu: kyvadlo visící ze senzoru ve tvaru šálku vzhůru nohama. Jako Elesa houpalo kyvadlo nebo hrotem nástroje ze strany na stranu, zvonkohra a éterickými tóny zní, zazněl z reproduktorů nad jevištěm.

jak mi později vysvětlil, nástroj vytvořil harmonie pomocí fuzzy logiky. Na rozdíl od v binární systémy — druh si představit, že ovládání té záplavě nul a jedniček za většinou počítačové programování – proměnné ve fuzzy logice může mít hodnoty někde mezi nula a jedna. V nástroji Elsea algoritmy rozhodují o tom, jaké poznámky by měly přijít dále. Závisí na poloze kyvadla: jak daleko a jak rychle se odchyluje od svého klidového bodu ve středu. Protože znal pravidla, Elsea měla s tímto nástrojem určitou virtuozitu, i když jeho výstupy nebyly zcela předvídatelné.

V další překvapivý a vzor inspirovaný výkon, Louis Johnston naprogramovat jeho kus hrát sám na osamělé piano na pódiu. Klávesy vytloukly jeho práci, dosahovaly intervalů a kombinací not, které by soubor lidských prstů těžko stiskl. Elsea mi řekla, že tento kus čerpal inspiraci z markovských řetězců, další matematický koncept pro vytváření sekvencí.

“hudebníci byli vždy na špici technologie, “zdůrazňuje,” ať už je to průmyslová revoluce nebo počítačová revoluce.”Řekl, že mnoho technologií za výkonem té noci bylo k dispozici pouze v posledních několika letech.

Počítačem řízené hudbou učinila někteří lidé neklidný, ne jen pro experimentální zvuky, to může produkovat, ale pro to, co říká o lidské skladatelů. UCSC profesor David Vyrovnat upozornil a kritika v 90. letech, kdy debutoval software s názvem EMI (Experimenty v Hudební Inteligence), které se používají sady pravidel, jak psát hudbu ve stylu různých mistrů. Někteří zjistili, že tyto kousky jsou ve stylu nerozeznatelné od hudebních velikánů, které napodobovali, vyvolávání otázek o roli lidské kreativity ve věku umělé inteligence.

ale pokud výkon UCSC byl nějaký náznak, chytré počítače nebudou vytahovat chytré lidi z hudební scény. Zatímco hostující umělec Ronald Alford válcované kolem jeviště na vozíku, nechat senzory v kolech a kolečkách posílat signály do svého notebooku, nebyl jsem přemýšlel o počítačový kód, ale o impulzy v mysli interpreta. Počítačová věda nabízí dobrodružným hudebníkům matoucí řadu nástrojů. Mohou otevřít nové tvůrčí prostory … pokud jste ochotni se naučit pravidla.