Jak Kameraman Checco Varese Využita Temnoty v Ní: Kapitolu Dvě,

2017 remake Stephena Kinga To byl box office smash hrabání ve více než 700 milionů dolarů po celém světě během jeho vydání. Pennywise byl zpátky a Warner Bros poklepal ředitel Andy Muschietti, který střílel předělat, aby pokračování na stříbrném plátně, které zvedne strašných událostí, o 27 let později. Kredity vás podrobně popsaly v skóre zvyšování vlasů od Benjamina Wallfische. Nyní vstoupíme do stínu s kameramanem Checco Varese a čelíme našim Pennywise obavám.

natočili jste pilotní epizodu pro Netflix Locke & Key, na kterém byl Andy výkonným producentem. Bylo to snadné Ano, Když vás k tomu vyzval: Kapitola druhá?

je to jako být požádán o ples nejkrásnější dívkou ve škole a jakmile si uvědomíte, že s vámi vážně mluví, řeknete ano ještě předtím, než budete mít čas to zpracovat.

to je povedená analogie. Takže když jste vlastně dostali scénář a začali diskutovat o příběhu a postavách, jak se vám to začalo vizuálně překládat?

každý režisér pracuje jiným způsobem a člověk musí být otevřený tanci se svým partnerem podle toho, jak chce. S Andym je to trochu jiné, protože je to skutečný hmatový režisér a zapojuje se do vizuálů filmu. Začnu tím, že se pokusím přečíst Andyho vůli a touhu po tom, co je na stránce, ale pro to: Kapitola druhá, to, co bylo na stránce, nebylo nutně to, co skončilo na obrazovce. Scénář nás vedl od začátku do konce, ale to, co se stalo mezi tím, jsme nemuseli následovat. Mezitím Andy prozkoumal šílenství.

znamená to, že jste přistupovali k přípravám a scénám organičtěji?

svým způsobem Ano. Byl to organický proces, ale není to opakující se proces. Je to organické v každé scéně v každém záběru.

Takže jako kameraman byste mohli začít na širokém záběru nebo na detail?

přesně tak. Andy přistupuje k rámu jinak. Mohli bychom dlouho pracovat na mistrovi a pak si uvědomíte, že mistr je celá scéna. To je u Andyho nepsané pravidlo. Možná nedostaneš další šanci a budeš s tím muset žít.

znamená to, že jste jako kameraman?

musíte být připraveni a být v pořádku s tím, že jste šťastně překvapeni. Jedna věc, kterou Andy miluje, jsou široké čočky. Rád ukazuje scénu co nejvíce, a to nejen kvůli produkčnímu designu, ale také proto, že spojuje představení a příběh s publikem. S vědomím, že naše osvětlení musí být velmi daleko od rámu a musíte být připraveni začít v širokém záběru a použít stejné osvětlení pro detail. Nebo alespoň s velmi malou korekcí.

když už mluvíme o osvětlení. Vzhledem k tomu, že se jedná o horor jak temný jste chtěli černochy?

já se nesnažím srovnávat tento krok, nebo sám Rembrandt, který je ztělesněním 3:1, osvětlení a tmavé pozadí, nebo dokonce Francisco Goya, ale způsob, jakým se na to dívám, není to množství temnota v pozadí, ale množství světla v znak, který vnímá oko. Je to kontrast mezi pozadím a popředí, který vám dává pocit osamělosti nebo stínů.

Rembrandt není špatná filozofie následovat. Když přemýšlím o obrazech jako “Noční hlídka”, vidím srovnání v tomto filmu.

jsem z filozofie, že by měla existovat možnost vidět do temnoty. Diváci musí být schopni vidět, co tam je, i když postavy nemusí být schopny. Takže v tomto filmu jsem začal celkové osvětlení přemýšlet o tom, co se děje v pozadí, pak jsem dal herce poblíž baterky nebo poblíž ohně v popředí. Množství světla, které vložíte do popředí, skončí malováním pozadí.

dokonalým příkladem je scéna, kdy malá holčička sledovat baseball hra navazuje na firefly pod tribunou, kde Pennywise čeká ve stínu.

tato scéna ožila z okamžiku serendipity, když jsme dělali testy kamery. Musel jsem si vybrat pár nastavení osvětlení pro Pennywise a jedním z nich byly úplně tmavé čtvrti pod tribunami. Mysleli jsme na to jako na něžný okamžik z pohledu malé dívky a tohoto milého malého klauna, který se ukáže, že není tak milý.

Jo, vůbec to není hezké.

Poznámka pro sebe. Nenásledujte světlušku.

ta scéna měla hodně děje. Vzduch osamělosti, který nás nutí vcítit se do Pennywise. Hrozící strach. Ale technicky, vše, co vidíme, je jeden světelný zdroj. Jaké bylo osvětlení na place?

měli jsme jednu LED připojenou k rybářskému prutu, který šel do stmívače. Barva, množství světla je to, co jsme zachytili na place. Pak přišly vizuální efekty, vyměnily LED za světlušku a vymazaly kabel. Většina stínů vytvořených ve scéně je z LED, která cestuje vesmírem. Trochu jsem to přeexponoval, takže jsme měli na obrázku dostatek informací a pak jsme je rozdrtili.

ve filmu jsou dva konvergující děje. Flashbacky s dětmi a pak to, co vidíme, že se děje 27 o několik let později. Jak jste chtěl v těchto příbězích prezentovat strach?

pro děti jsme chtěli ukázat temnotu z jejich pohledu. Je to trochu radostnější a hravější. Je to strach, který vytvořil místo, kde se schovat, ale nevytvořil pocit útlaku. Když jsou dospělí, každý měl svůj vlastní oblouk temnoty, ale celkově, pocit strachu měl dospělou perspektivu.

vidíme, že strach je dobře reprezentován, když se postava Jessicy Chastainové vrací do svého dětského domova. Jak složité bylo vyvážit její emoce a nakonec strach, kterému čelí?

tato scéna byla jemně kurátorská a vytvořená. Vzpomínám si, jak jsem mluvil s Andym o tom, jakou denní dobu si myslel, že to bylo a odkud si myslel, že světlo přichází. Mluvili jsme o emocích scény a nakonec jsme se jí pohybovali velmi hmatovým způsobem.

je tu další skvělý technický výstřel, když vidíme, jak poražení skandují a snaží se porazit Pennywise. Jak to dělají, tři koule světla zvané “Deadlights” jsou nasávány do nádoby, kterou se poražení pokusí zavřít. Můžete se s námi podělit o to, jak jste to zvládli?

celá tato sada byla postavena na největším pódiu v Torontu. Byla to sada ode zdi ke zdi a docela velkolepá. Můj gaffer Nikki Holmes a já jsme na tomto filmu přišli s mnoha jedinečnými věcmi, protože Andy chce vidět věci ve fotoaparátu. Ten konkrétní okamžik, kdy vidíme, jak koule sestupují, jsme navrhli osmiúhelník LED, které byly dálkově ovládané, ale napájené kabelem. Namontovali jsme je na sestupu, což je řetěz řízený motorem pro kaskadérské kousky a dává nám opakovatelnou rychlost. Natáčení, jsme byli schopni točit Led jako oni přišli dolů z nebe, který stvořil všechny stíny, které jsou téměř nemožné replikovat v vizuální efekty. Máme skutečný záběr koule krouží dolů 60 stop shora a jít dovnitř plavidla.

It: Kapitola druhá je nyní v kinech.

představený obrázek: titulek: BILL SKARSGÅRD jako Pennywise v hororovém thrilleru New Line Cinema “it CHAPTER TWO”, vydání Warner Bros.Pictures. Foto kredit: s laskavým svolením Warner Bros. Pictures