Kdo To Dělá? Dává Své Postavy Agentury

Dnes je host příspěvek je editor Tiffany Yates Martin (@FoxPrintEd). Její nová kniha, intuitivní editace: kreativní a praktický průvodce revizí vašeho psaní, je nyní venku.

spisovatelé jsou často varováni před pasivními slovesy “be”, která vysávají život z jejich prózy—ale past pasivity “be” může také vysát život z vašich postav. Bez ohledu na to, jak bohatě rozvinuté jsou vaše postavy, nestačí, aby protagonista byl prostě zajímavý, mnohostranný, vrstvený. Musí také dělat. Postavy, které nemám—kteří nemají žádné kanceláře, není kapitánem své vlastní lodi—dát čtenářům nic investovat, nebo root, a oni leží na stránku, bez ohledu na to, jak vzrušující zbytek příběhu může být.

je snadné se dostat do pasti “být”, ačkoli-zvláště když tolik společných cest charakterů zahrnuje přechod od zbavení práva k sebeurčení, nebo slabost k síle, nebo bezcílnost k aktualizaci. Zkontrolujte, zda váš příběh na těchto společných charakteristika pastí, které může mít za následek pasivní protagonistů:

• svědek: protagonista je přítomen na akci příběhu, ale především jako pozorovatel nebo reportér, spíše než klíč ovladač pozemku.
• kolemjdoucí: děj se děje vedle hlavní postavy; je “v místnosti, kde se to stane”, ale není vlastní tomu, aby se to stalo.
• příjemce: další postava v příběhu ovlivňuje akci a řídí děj, předává kořist-základní informace, pokrok směrem k cíli atd.- na zdánlivého protagonistu, který pro jejich dosažení přímo neudělal nic.
• oběť: postava je žalostně řečeno-na její cestě k seberealizaci, ale nikdy jsme ji vidět s otěže jednat pro své vlastní spasení; právě přestál bouři.

V stejným způsobem, že protivník musí přímo nebo jiskrově způsobit nebo zhoršit co se stane s protagonisty, váš hrdina musí přímo ovlivňovat nebo inženýr svůj vlastní osud. Pokud ne, není hrdinou; je pasažérkou v příběhu. Postava musí aktivně usilovat o něco, a ona musí mít agentura—význam, jako Merriam Webster definuje (důraz důl), “kapacita, stav, nebo stav herectví, nebo vyvinout sílu; osoba nebo věc, přes kterou síla působí, nebo konec je dosaženo.”

v každém z výše uvedených případů-a obecně při hodnocení a revizi rukopisu-hledejte, kde váš hrdina přímo řídí příběh. Staly by se události stejným způsobem, kdyby tam nebyla vaše postava? A dělá něco, co postava dělá (nebo nedělá) přímo, co se děje v příběhu?

Pokud zjistíte, že nemůžete nakreslit přímou čáru mezi protagonisty akce a děj, akce, zde je několik technik, aby se ujistil, vaše protags zůstat na sedadle řidiče:

Použít cíle k pohonu charakter, a to jak obecné a bezprostřední.

nedostatek jasných a silných cílů je často viníkem postavy, jejíž hybnost vpřed se zastaví. I když víte, co váš hrdina chce v dlouhodobém horizontu, hlavním cílem je pracovat směrem k celé story—Romeo chce Juliet, Jack Reacher chce hřebík špatný člověk; Stella chce své groove zpět—on by také měly mít vždy okamžitý jedno: to, co chce nebo potřebuje v každé scéně, dosažení, které je často krok na cestě k jeho hlavní cíl. Například, Romeo musí nejprve vstát na balkon, aby vyhrál svou spravedlivou Julii; pak musí naplánovat jejich útěk; pak musí obstarat jed, aby toho dosáhl, atd. Každý z těchto jasných okamžitých cílů způsobuje, že musí podniknout přímé kroky, aby se to stalo. Ujistěte se, že hybnost příběhu je přímo řízena ve snaze o dosažení tohoto cíle volbami, činy a chováním vaší postavy.

použijte vůli a záměr dát disk postavám, které jsou uvízlé.

Vaše postava nemusí být schopen skutečně ovlivnit změny, které chce udělat, nebo aby okamžitě sledovat její cíle, ale ukazuje její zoufalá touha, aby tak učinily, může stát v pro akci sám a dát čtenáři něco fandit, alespoň v krátkodobém horizontu (i když nakonec musíme vidět znak se zasadila minulosti, že odpor a skutečně vyzvednout ovládací prvky).

V Ruta Sepetys je Kašny Ticha, poté, co její rodiče jsou zabiti pro defying Franco omezující vyhlášky, hotel pokojská Ana musí pomoci podporovat její sourozenci, pokud chtějí přežít—což znamená mlčet a v klidu s hotelovými hosty, kteří vidí jen luxusní, o kruté realitě fašistického Španělska. Přesto Ana oplývá přání zajistit pro svou rodinu, aby jim v bezpečí před nebezpečím Franco je represivní režim, a sdílet své tajemství pravdy se Daniel, bohatý Američan, ona začne propojit. Je to její zoufalá touha vymanit se ze svého vynuceného ticha, která řídí její oblouk—a příběh-dlouho předtím, než to konečně dokáže.

nechte pasivitu protagonisty přímo řídit akci.

v některých případech může nečinnost postavy přímo vést k dějové akci, takže protagonista řídí příběh, i když kruhovým objezdem. V domě nadie Hashimi bez oken, Zeba je zatčena a uvězněna za vraždu, když je nalezena na jejím nádvoří vedle jejího mrtvého manžela a krvavé sekery. I přes pravděpodobné, že trest smrti odmítá bránit nebo pomáhat Yusuf, Americká-zvýšen, Afghan-narodil lidská práva právník se snaží očistit ji—ale to je její zdrženlivost, který ho zaujal a spurs ho hledat celý příběh. A nakonec Zeba je zdánlivá pasivita je odhalen být opatření v provozu cíl—jen ne ten, Yusuf (a čtenář) předpokládá, že je rekultivace ženské síly v jediný způsob, jak může v její Afghánské společnosti, která okrádá.

Udržujte akci viscerální a okamžitou.

i když postavy berou přímou ruku ve svém osudu, pokud to nevidíme na vlastní oči, nečte to jako silnou agenturu. Dejte akci na stránku: pokud váš protagonista loví stopy, aby našel vraha, například, čtenáři musí sledovat, jak je čichá. Vypovídá o charakteru agentura z druhé ruky a po tom, otupuje její dopad a ponechává čtenáři pocit odstraněny z akce. Jedním z důvodů čtenáře a filmové diváky milován Marsu, převážně jednotného charakteru, single-nastavení kniha a film, bylo, že to bylo téměř zcela příběh o protagonista je nekonečně tvůrčí, zuřivě odhodlané úsilí navazovat svůj vlastní osud.

Příběh je cesta a na pozemku je silnice, ale vaše postavy jsou ovladače. Pokud váš protagonisté nejsou řízení akce—pokud pasivně, zkušenosti, události, které se dějí jim, spíše než agentura a pro provádění změn—příběh bude rychle ztrácet na síle a stání. Existuje důvod, proč neexistuje žánr pro “Boy meets girl; chlapec ztratí dívku; chlapec mope kolem, dokud se dívka nevrátí a žijí šťastně až do smrti.”Postava, která jen pasivně čeká na svůj osud, je někdo, koho můžeme litovat, ale pravděpodobně do něj nemůžeme investovat. Musíme fandit vaší protagonistce—proto čteme—a nemůžeme to udělat, pokud není motorem jejího vlastního příběhu, ne pasivní náklad.

poznámka od Jane: pokud se vám tento příspěvek líbil, podívejte se na novou knihu Tiffany intuitivní editace: kreativní a praktický průvodce revizí vašeho psaní.