Komiksové časopisy

Rodolphe Topffer vytvořil první novinový komiks v roce 1827. Brzy poté, Topffer začal přetiskovat své proužky v knižní podobě v Evropě, přesné datum je stále neznámé. První americký komiks byl Topffer ‘ s The Adventures of Mr. Obadiah Oldbuck, dotisk komiksu, který byl poprvé publikován v Evropě. To se objevilo jako doplněk k bratr Jonathan, noviny, na 14 Září 1842.

196-page Žluté Dítě v McFadden Bytů, publikoval v roce 1897 do Dillingham Společnost, vystupoval dotisky populární Žluté Dítě, noviny, komiksy, a začal to, co komiks historici nazývají “Platinum Věku” komiksů, který pokračoval až do roku 1932.

v roce 1933 přišla publikace Detective Dan (Humor Publications Company), první komiks, který obsahoval původní umění spíše než dotisky z novinových komiksů. Tím začal předzlatý věk komiksů, který probíhal od roku 1933 do roku 1938.

Různé “Středověk” Komiksů

Zlatý Věk Národní Periodické Publikace (lépe známé jako DC Comics) publikoval Action Comics #1, v červnu 1938, zahajuje comics’ Zlatý Věk. Akce # 1 představoval první vzhled postavy Superman, vytvořil spisovatel Jerry Siegel a umělec Joe Shuster. Superman byl okamžitě populární u čtenářů, a jiných dobových kostýmech superhrdinů vystupoval v komické knihy brzy následoval, včetně Batman (Detektiv #27, Mohou 1939, DC), Captain Marvel (Whiz Comics #2. února 1940, Fawcett), Sub Mariner a Lidská Pochodeň (Marvel Comics #1. října 1939, Včas) a Kapitán Amerika (Captain America Comics #1, Březen 1941, Včas).

atomový věk konec druhé světové války zaznamenal pokles zájmu o mocné superhrdiny a oběh mnoha komiksů začal klesat. Některé komické společnosti zkrachovaly; jiní se přizpůsobili úpravou obsahu v komiksech tak, aby zahrnoval romantiku, západní, sci-fi, a hrůza. Historici označují toto období jako atomový věk, který začíná v roce 1946 svržením první atomové bomby a končí v roce 1956.

jedním ze způsobů, jak vydavatelé zvýšili prodej komiksů, bylo učinit komiksy grafickými a šokujícími. EC Comics vedl cestu, publikování strašidelné a velmi úspěšné komiksy jako Tales from The Crypt and Vault of Horror. V Roce 1954 Dr. Fredric Wertham publikoval Seduction Of The Innocent, který tvrdil, že sex a násilí v komiksech poškozuje americké děti. Když AMERICKÝ Senát Podvýbor pro kriminalitu Mladistvých začalo vyšetřování komiksu obsahu, komické průmysl, vybral na policii sám, vytváří Comics Code Authority, který působí cenzurovat materiál považuje za nežádoucí.

Stříbrný věk v roce 1956 vydal DC Comics Showcase #4 s bleskem, který vedl k oživení popularity superhrdinů a ohlašoval Stříbrný věk komiksů. Silver Věku nabral na obrátkách se založením Marvel Comics, které zveřejnila Fantastic Four #1 v listopadu 1961, následuje zavedení řady nový, moderní-stylizované superhrdinové, včetně Spider-Man (Amazing Fantasy #15. srpna 1962), Thor (Journey into Mystery #83, srpen 1962), a X-Men (X-Men #1, září 1963).

doba bronzová období od roku 1970 do roku 1979 je historiky a sběrateli komiksů označováno jako doba bronzová komiksů. Během tohoto období se komiksové sbírání vyvinulo z volné, neformální činnost do ziskového průmyslu. Komiksové hodnoty prudce stoupaly, stejně jako veřejné povědomí o komiksech.

moderní věk moderní věk komiksů začal v roce 1980 změnami v systému, kterým byly komiksy distribuovány. Tyto změny otevřely dveře malým nezávislým vydavatelům k vytváření komiksů. Brzy byl trh zaplaven novým a originálním materiálem, včetně překvapivě úspěšných Teenage Mutant Ninja Turtles od studia Mirage, vytvořených Kevinem Eastmanem a Peterem Lairdem a publikovaných v roce 1984.

v časných 2000s, mnoho populárních komické postavy byly dramaticky změněny zvýšit zájem a prodej. Mezitím, komiksové filmy zvýšily viditelnost postav, jako je Spider-Man, Bat-man, A X-Men.

Komiksy jako Sběratelské předměty

Nejvíce komické knihy kolektory a čtenáři jsou mladí (tento dvacet jedna let) muži a jsou motivováni tím, že řada psychologických a ekonomických sil. Nejvíce komické kolektory jsou aktivními účastníky v komiksové kultuře, navštěvovat komiksové obchody a úmluv komunikovat s ostatními sběrateli, obvykle zobrazující rozsáhlé znalosti komiksů, a pomocí žargonu příznačné pro komické knihy kolektory. Tímto způsobem sbírání komiksů podporuje pocit sounáležitosti a identity.

Ostatní sběratelé komiksů se více zajímají o zisk. Tito spekulanti kupují komiksy, o kterých si myslí, že zvýší hodnotu a zapečetí je v pytlích, aniž by je četli.

potěšení a útěk—radost ze čtení-samozřejmě motivují i sběratele. Komiksové příběhy mají tendenci být formální (i když to bylo v dřívějších dobách pravdivější než dnes) a čtenáři si užívají komiksy, protože poskytují potěšení, které vychází z naplnění jejich očekávání.

sbírání komiksů se vyvinulo jako odnož “komiksového fandomu”, shromáždění fanoušků, aby se podělili o svou lásku ke komiksu, která začala během Stříbrného věku. Jerry Bailsand Roy Thomas, dva dlouhé době komiksových fanoušků, vyvinul první komiks “fanzine” (amatérský časopis pro fanoušky komiksů), Alter Ego, v Březnu 1961. Když se fanoušci našli, začali nakupovat, prodat, a obchodovat s komiksy. První komiksových úmluv začala v polovině-1960.

Robert Overstreet publikoval první vydání Comic Book Cena Průvodce v roce 1970, poskytuje normativní data na comic hodnoty, stejně jako historická data. Od té doby vychází každý rok aktualizované vydání Průvodce cenou komiksu.

před 1980 komiksy nebyly vyrobeny pro dlouhověkost. Byly vyrobeny z levného papíru, a většina byla vyhozena brzy poté, co byly přečteny. Tato praxe vedla k nedostatku komiksů ze stříbrného věku a dřívějších, zejména v pěkném stavu.

jak se sbírání komiksů stalo pokročilejším, stav komiksu se stal zásadnějším při určování jeho hodnoty. V časných 1970, komiks v mincovně (perfektní, novinový stánek-čerstvý) stav měl hodnotu přibližně dvakrát tolik jako stejný komiks v dobrém (dobře opotřebované, ale kompletní) stavu. Dnes má komiks v mátovém stavu hodnotu osm až dvanáctkrát vyšší než komiks v dobrém stavu.

vzhledem k důležitosti stavu se služby restaurování komiksů vyvinuly v roce 1970 a stále existovaly v roce 2004. I když tyto služby mohou dramaticky vylepšit vzhled komiksu, sběratelé kladou vysokou prémii na komiksy, které jsou neomezené.

Po vedení mince a karty baseballu, profesionální třetích stran, třídění a skládání (těsnění v průhledném plastovém držáku) komiks začal v pozdní 1990 tím, že CGC (Komiks Guaranty Corporation) a stala se hnací silou na trhu. Stav se stal důležitější než kdy jindy, a vysoká prémie je umístěna na špičkových stupních.

mimo podmínku jsou hodnoty komiksů ovlivněny faktory, jako je žánr (superhrdinové komiksy jsou nejcennější; romantika a humor komiksy nejméně), umělec, který kreslil komiks je umění, významné nebo historické obsahu (např. převyprávění postavy původu, první nový znak, znak smrti), a vnímaná nedostatek problém.

většina komiksů se v průběhu let dramaticky zvýšila a finanční poradci jsou uváděni jako vážné investice. Jako příklad, nejcennější komiksu Action Comics #1, byl v hodnotě $2,000 v ucházejícím stavu v roce 1973. O třicet let později, v roce 2003, stojí 300 000 dolarů nebo více. Ocenění většiny komiksů před rokem 1970 bylo srovnatelné.

komiksy jako moderní mytologie a reflexe v reálném světě

komiksy vytvořily kulturní ikony rozpoznatelné po celém světě. Jsou doménou mladých lidí a pomáhají jim definovat jejich smysl pro sebe. Ačkoli komiksy byly odsuzovány generacemi dospělých, jejich poselství obvykle není zdaleka podvratné. Namísto, komiksy obvykle odrážejí a podporují světonázor kultury, a zároveň pomáhá definovat to.

právě u superhrdinů se komiksy staly nesmazatelnou známkou západní kultury. K narození superhrdiny došlo během Velké hospodářské krize, a proto byli superhrdinové zobrazováni jako mocní křižáci za sociální spravedlnost. Jako klasický americký hrdina západní hranice, superhrdinové byli individualističtí a zobrazováni jako rovnováha neporazitelného Boha a obyčejného člověka. Superman, například, byl také Clark Kent, mírný reportér.

s nástupem druhé světové války byli superhrdinové ještě jasněji definováni jako odrážející základní americké hodnoty, bojující za “pravdu, spravedlnost a americkou cestu.”Dobro a zlo byly jasně vymezeny a dobro vždy zvítězilo nad zlem legitimním použitím síly. Zřídka komiksy zpochybňovaly integritu legitimní autority.

po druhé světové válce, jak prodej superhrdinských komiksů klesl, se spiknutí staly méně vážnými. Superman se stal božskou postavu, nad politické a sociální problémy, nyní disponuje řadou pravomocí, jako jsou X-ray vizi a supercold dech, zatímco Batman šel z tmavé, napjatý strážce, aby otec pracoval po boku Komisaře Gordona, tak v rámci zákona.

S nástupem Silver Věku v letech 1960, Marvel Comics led, jak se nový druh superhrdiny znázorněný Spider-Man, který byl nejistý, neurotická, někdy dělat hrubé chyby a vypadat hloupě. Vystavuje all-příliš-lidské slabosti (včetně přitahuje opačné pohlaví—něco, co nápadně chybí z dříve superhrdinové), Marvel superhrdinové mluvil mládeže v osobní a introspektivní způsobem v době pozdvižení, nejistota a sociální revoluce.

síla technologie se objevila jako důležité téma během Stříbrného věku. Hrdinové již nepocházeli z jiných planet (Superman) nebo mýtických ostrovů (Wonder Woman), ani nezískali své síly magií (Kapitán Marvel). Namísto, vědci vyvinuli své vlastní hrdinské síly (Železný muž, Pan. Fantastická Fantastická čtyřka, Atom), nebo síly vyplynuly z technologické nehody (Spider-Man, Daredevil ,Hulk,lidská pochodeň, věc, blesk).

do roku 2004 se komiksy staly ostřejšími, násilnějšími a složitějšími, možná odrážejícími tyto změny ve společnosti jako celku. Stále však typicky udržovali klasický vzorec ctnostného superhrdiny, který porazil zlo a bránil americké hodnoty.

To bylo poznamenal, komické knihy historiků, že komiksy a postavy, které líčí, jsou komodity, a komiks obsah soustavně líčen Americké konzumní kultury pozitivně. Někdy přes antikomunistické motivy, někdy vychvalující ctnosti technologie, vždy zobrazující především dobře-off, vyšší střední třída a bohatí lidé, komiksy byly zastánci konzumní kultury.

Komiksových hrdinů také úspěšně šíří do dalších médií, rozšíření jejich mytologie i obecněji do Západní kultury. První úspěšné výpady byly rozhlasové pořady, následované Superman TV programu v roce 1950, pak TV programy, Batman, Hulk, armáda superhrdiny karikatury, a konečně big-rozpočet Hollywood filmů, počínaje Superman v roce 1978, následoval Batman, X-Men, Spider-Man, Daredevil, Hulk, a pravděpodobně mnoho dalších přijít.

Viz také: dětské čtení, Sběratelství, čtení komiksů, žánrové čtení, pánské časopisy, dámské časopisy

bibliografie

Benton, Mike. Komiks v Americe: Ilustrovaná historie. Cutten, Kalif.: Taylor Publishing, 1989.

Goulart, Ron. Komiksová Kultura: Ilustrovaná Historie. Portland, Oreg.: Sběratelský tisk, 2000.

Inge, M. Thomas. “Chronologie vývoje amerického komiksu.”V Průvodci Cenou Komiksu Overstreet. Svazek 31. Upravil Robert M .. Overstreet. Timonium, Md.: Gemstone Publishing, 2001.

McAllister, Matthew P. Comics & Ideologie. New York: Peter Lang, 2001.

Nyberg, Amy Kiste. Pečeť schválení: historie komiksového kódu. Jackson: University of Mississippi Press, 1998.

Overstreet, Robert M. Průvodce Cenou Komiksu Overstreet. Timonium, Md.: Gemstone Publishing, 2002.

Pustz, Matthew J. Comic Book Culture. Jackson: University of Mississippi Press, 1999.

Steranko, James. Steranko historie komiksu. Svazek 1. Čtu, Tati.: Supergraphics Publications, 1970.

——. Steranko historie komiksu. Svazek 2. Čtu, Tati.: Supergraphics Publications, 1972.

Thompson, Don a Dick Lupoff. Kniha Komiksů. Iolo, Wisi.: Krause Publications, 1998.

Thompson, Don, Richard Lupoff a Dick Lupoff. Vše v barvě za desetník. Iolo, Wisi.: Krause Publications, 1997.

Weist, Jerry. “A Short History of Comic Book fandom and Comic Book Collecting in America.”V Průvodci Cenou Komiksu Overstreet. Svazek 26. Upravil Robert M .. Overstreet. Timonium, Md.: Gemstone Publishing, 1996.

Wertham, Fredric. Svádění nevinných. New York: Rinehart and Company, 1954.

Wright, Bradford W. Comic Book Nation. Baltimore: Johns Hopkins University Press, 2001.

William D. McIntosh