“Nezemřeli Nadarmo”: “Alabama” John Coltrane Pečlivě Zpracovaný Utrpení V Milosti

Hluboký Ponor do nesmrtelné písně, zaznamenané před 57 lety.

v této době, kdy bylo nutné potvrdit, že na černých životech záleží, se silný kus Johna Coltranea “Alabama” cítí relevantnější a naléhavější než kdy jindy.

v roce 2020 mělo mnoho lidí, kteří dříve mlčeli, konečně dost a nechali se slyšet, na ulicích a online. Coltrane byl muž, který se rozhodl nechat si své politické názory pro sebe; on jednou skvěle odmítl dát názor, když tlačil na slyšení Malcolm X mluvit. Takže skutečnost, že nahrál kousek nazvaný “Alabama” brzy po příšerném bombardování kostela v Birminghamu v roce 1963, ukazuje, že i on měl dost.

mohlo by se zdát, že Instrumentální hudba, postrádající slova, by nebyla nejúčinnějším prostředkem pro vyjádření pobouření. Ale Coltraneova zpráva přichází nahlas a jasně. Jen letos v červnu, Ismail Muhammad, kritik z Oaklandu, Kalif., napsal v Pařížské recenzi, že na konci nahrávky úplně “dostane” saxofonový výkřik: “Někdy byste raději křičeli a bouřili, než byste museli cokoli vysvětlovat.”

od té doby to stalo se známé, částečně díky mé práci, že na “Žalm,” Coltrane je čtení jeho básně “A Love Supreme” na saxofon, lidé se snaží najít slova, aby další kusy jeho. A jak uvidíme, “Alabama” je pro to nejlepším kandidátem. Ale v lovu pro slov k Coltrane je kompozice, lidé mají často zaměňována tři různé hudební situace: Písně s Texty, Kousky Inspirované Slova, a Kousky s Skryté Texty.

písně s texty jsou nejpřímější. Každá píseň na albu Balad, například, původně měl texty. To není vůbec to, co se děje v ” Žalmu.”

Kousky Inspirované Slova: pozdní francouzský novinář Michel Delorme, když viděl Coltrane je báseň v poznámkách k Lásce Nejvyššího, zeptal se, “Myslíte si, často psát básně?”Coltrane odpověděl (v mém překladu):” čas od času; snažím se. Je to nejdelší, co jsem kdy napsal, ale některé kusy na albu Crescent jsou také básně… někdy postupuji tímto způsobem, protože je to dobrý přístup k hudební skladbě.”

to je zajímavé! Beru to tak, že Coltrane znamená, že rád “postupuje” od básně k hudbě-to je, nejprve napsat báseň, jako to udělal pro ” Žalm.”A on zjistí, že být “dobrý přístup” ke skládání, protože místo toho, abstraktně šťourat a čeká na melodii, aby tě praštil, báseň může vést několika způsoby na kus hudby. Například, stejně jako v “Žalmu”, hudba může být sylabickým nastavením básně. Nebo se báseň může skutečně stát textem písně.

Tam jsou také kousky někde mezi výše uvedené dvě možnosti: hudba, která navazuje na náladu nebo průtoku nebo frazeologie slov — ale to dělá žádný pokus, aby reprezentoval slova po slabikách, ani přestávky do full-foukané píseň. Bez znalosti příslušných textů, jak lze určit pravděpodobný vztah mezi textem a hudbou? Odpověď je jednoduchá: poslechem!

lyrické, široká melodie “Wise One”, vybrat si jeden příklad, není nic jako zpívání a zpět na několik poznámek nalézt v “Žalm” a hraje to, podruhé jinak (začíná v 1:37). Takže i když nevíme, text “Moudrý” — a jak brzy uvidíme, podle Coltrane, byl tam jeden — můžeme se cítit jistý v tom, že to není slabičné nastavení báseň.

stojí za to hledat báseň, která inspirovala “moudrého”? Pravděpodobně ne, ze dvou významných důvodů: Za prvé, jak budeme zkoumat zde, “Alabama” je jediný známý případ, kdy Coltrane vzal někoho jiného báseň nebo text a hrál na jeho saxofon. Řekl, že rád píše své vlastní básně, a myslel to vážně. Báseň pro něj musela být osobní, být skutečně jedním s hudbou, kterou psal — ne ze zkušenosti někoho jiného.

za Druhé, s kousky v této střední oblasti — inspirován slovy, ale ne zpívání je jedna slabika na čas— tam jsou doslova tisíce textů, které by se mohlo zdát nejasně fit. Bez znalosti básně, kterou Coltrane zamýšlel, nelze text odhadnout.

kusy se skrytými Texty: třetí kategorie se týká kusů, které zahrnují “čtení” některých slov, jako je “Žalm”, se stylem zpěvu jedné slabiky. Kromě “Žalmu” existují ve skutečnosti i jiné příklady Coltrane “mluvících slov” k nám na saxofon? Odpověď zní ano! Ale nemáme zprávy. Ve skutečnosti, můžeme nazvat tyto ” kousky se skrytými Texty.”

Když náš zesnulý přítel Delorme požádala Johna o básně, jeho úplnou odpověď byla, že “…některé kousky na albu Crescent jsou také básně, jako ‘Moudrý,’ ‘Lonnie’ s Lament, “” Drum Věc.'”

“Wise One” a “Lonnie’ s Lament ” jsou obě krásné balady, ve skutečnosti velmi podobné náladě. Na těch se zdá, že Coltrane použil své básně jako inspiraci, protože to nejsou” čtení ” básní, takže bych je zařadil do střední kategorie.

na třetím díle však zřetelně slyším Coltrane říkat na jeho saxofon “the drum thing” na konci úvodu (2:07) a zavírání (7: 08). A celá saxofonová část zní jako chorál.

a, na pozdějším albu, “dosažení” je možná nejblíže “Žalmu” jakéhokoli díla, které znám. Poslední tři poznámky na 1: 19 a 2: 43 a 8: 59 říkají ” dosažení.”Posledních šest poznámek ve 2: 54 a 10: 30 říká “Děkuji pane” a ” Amen.”Poté hraje volně-pozorně poslouchejte a všimněte si rozdílu mezi jeho “zpěvem” a jeho volným sólem.

Také, to mi zní, jako Coltrane zpívá něco o “Píseň Chvály,” na začátku na krátké 1964 verzi, která byla vydána let později (výrazně, nahrané ve stejné sezení jako většina Crescent), a na původně vydanou verzi od 3:40 do 5:40 (téma prohlášení po dlouhé basové sólo, na John Coltrane Quartet Hraje).

také jsem podezření, že jeden z důvodů otevření tenor sólo na “Potvrzení” je podobný jetí je, že má slova v mysli, řekněme, od 0:59 do 1:Na původní verzi alba 15. Ale po tom, styl není styl zpěvu. Obecně, když Coltrane hraje rychlé poznámky, nebo rychlé malé zdobení, můžeme předpokládat, že nemyslí na slova.

přidejme tedy “věc bubnu”, “dosažení”, “píseň chvály” a možná “uznání” na seznam skladeb, kde Coltrane zpívá svou poezii na saxofon. Ale prosím, neztrácejte čas snahou přizpůsobit stávající básně této hudbě. Pokud Coltrane syn, známý saxofonista Ravi, zjistí, jasně s názvem, ručně psané kousky papíru s těmito básně, budeme nikdy vědět, že všechna slova Coltrane měl na mysli pro tyto kousky.

ale co “Alabama”? Co víme o jeho genezi, a proč existuje tento všudypřítomný názor, že má skrytý text? No, Johnův pianista McCoy Tyner, kterého jsme letos ztratili, jednou řekl Ashley Kahnovi, že rytmy skladby byly založeny na rytmech projevu Dr. Kinga, který John viděl vytištěný v novinách. (Toto se objeví na straně 79 Ashleyho knihy a Love Supreme: příběh podpisového Alba Johna Coltranea z roku 2002.) Od té doby lidé bez úspěchu hledají text, který by tak odpovídal melodii. I já bych chtěl věřit, že Tyner měl pravdu. A styl skladby rozhodně zní jako recitace.

kritik Francis Davis mluvil s Tyner a Jones a dozvěděl se, že Coltrane jim neřekli, že inspirací pro tento kus, nebo dokonce jeho jméno, když si to nahráli ve studiu, na Nov. 18, 1963. Ale nemyslím si, že je to podstatné. Jak už jsem poznamenal, tak John byl. Nenáviděl být didaktický nebo blahosklonný. Ve skutečnosti, nikdy nikomu neřekl, že kus byl reakcí na nemocné a brutální bombardování Birminghamu v Září. 15, i když se to zdá zřejmé-proč by jinak byl kus pojmenován “Alabama” tak blízko této ohavné a kriminální události?

(ve skutečnosti by mě zajímalo, jestli byl Coltrane zprávou o bombardování více otřesen,než nechal. V Pondělí, Září. 16, 1963, den po bombovém útoku, zaslal 100.000 dolarů Mutual Omaha cestovní úrazové pojištění své matce ve Filadelfii, před vzletem na letu na jeho další koncert v Clevelandu. Obával se, že by mohlo dojít k dalšímu násilí? Nebo měl prostě vždy koupit cestovní pojištění — to byl a stále je možnost na každý let — takže je náhoda, že jediné, co máme záznam je tohle? Prosím, pochopte, že to nic neznamená, ale myslím, že to stojí za zvážení.)

když kvartet provedl novou píseň jen několik týdnů po studiovém nahrávání, pro veřejnoprávní televizní show Ralpha Gleasona Jazz Casual, Gleason ji oznamuje jako ” Alabama.”(To byl poprvé vysílán v roce 1964, ale Gleason je pozdě vdova Jean mi před lety řekla, že to byl zaznamenán na Dec. 7, 1963. Všimněte si, že můžete vidět Alice Coltrane sedí v křesle na levé straně obrazovky.)

takže Tyner to věděl před prosincem. 7, že to byla reakce na bombový útok v Birminghamu v Září. 15-a je snadné si představit, že o tom mluví s Johnem a dozví se, že to bylo založeno na novinové zprávě o dojemné velebení Dr. Kinga pro čtyři zavražděné dívky.

někteří mi řekli: možná se Tyner mýlil a coltraneovou inspirací bylo rozhlasové vysílání velebení. Zaprvé, věříme Tynerovi nebo ne? Začněme tam. Osobně ano-proč slevit z toho, co řekl? Druhý, můj výzkum naznačuje, že řeč rozhodně nebyla vysílána “živě”, ale byl zaznamenán lokálně, na místě. Zatřetí, zdá se, že pokud a kdy byl vysílán, bylo to o mnoho let později, s největší pravděpodobností, ani během příliš krátkého života Dr. Kinga,ale výňatek z mnoha rozhlasových a filmových dokumentů, které přišly později.

a z jakéhokoli důvodu na záznamu chybí první odstavec, stejně jako dva odstavce uprostřed, kde Dr. King oslovil pozůstalé rodiny. (Víme, co řekl, Protože máme jeho psaný text.) Dr. Carson, Clayborne, že v jeho sbírce Král projevy názvem Volání Svědomí, konstatuje, že tyto části byly vystřižené z originální páska pro rozhlasové vysílání, a zřejmě odloží. (Ano, v dávných dobách lidé často vyhodil kousky pásky, které vyřízli během editace; i inženýři úpravy jazzových alb bylo známo, že udělat.)

Stručně řečeno, myslím, že musíme zapomenout na teorii, že Coltrane se” naučil ” projev z rádia. Ale tady je odpověď: zjistil jsem, že výňatky z projevu byly citovány v mnoha novinách po celém USA v Září. 19., 1963, den po pohřbu. Samozřejmě, New York Times a další významné noviny měly své vlastní zprávy a obvykle citovaly dvě nebo tři věty velebení Dr. Kinga. Ale jeden Hoyt Harwell napsal podrobnější zpráva Associated Press (AP), nezávislý zpravodajský družstva, která se vztahuje na události, pro mnoho malých novin (v té době asi 1800 z nich), které si nemohl dovolit zaměstnávat personál novinářům. A jeho článek má podstatnější citace.

novináři si zapsali, co slyšeli: v těch dnech, s rychlé poznámky, někdy používat “zkratky” systému, bylo požadováno. Důkazem toho, že pracovali z poznámek, je, že přišli s mírně odlišnými verzemi toho, co řekl Dr. King. Například, Times napsal, “dobro má stále způsob, jak vyrůst ze zla,” zatímco Harwell napsal, ” Bůh má stále způsob, jak přivést dobro ze zla.”.”Ale to, co Dr. King ve skutečnosti řekl, podle jeho strojopisu, je: “Bůh má stále způsob, jak vyždímat dobro ze zla.”

Viz první polovině Times článek a porovnat to s Harwell příběh. Ten se objevil v mnoha novinách, ale rozhodl jsem se reprodukovat jeden z High Point, N. C., město, kde Coltrane vyrůstal, jeho rodina přestěhovala, když byl dítě. Harwell napsal pár odstavců na konci, popisem pohřbu, ale ne všechny dokumenty zahrnuty, že část, a to tak, že část neměla žádný další citace z Dr. Král.

zakládám svou analýzu na Harwellově článku, protože i když Coltrane pravděpodobně viděl The Times, neměl tolik citací od Dr. Kinga. Ale Coltrane se pohyboval natolik, že mohl snadno vidět jeden ze stovek papírů, které nesly Harwellův kus. Byl v Buffalu v den bombardování. Mezi tímto dnem a nahráváním, vystupoval v Clevelandu a New Yorku, cestoval po Evropě, a hrál ve Filadelfii. Je pravda, že nevíme, který novinách viděl, ale v těch dvou měsíců, on také měl dvě samostatné týdny pryč, a já jsem ochoten se vsadit, že on narazil na tento článek sám, zatímco na cestách, nebo když doma v New Yorku (na Manhattanu tehdy a teď, tam byly obchody, které prodávají out-of-město noviny), nebo přítele, ukázal mu ho, nebo dokonce poslal mu to.

pokud mám pravdu, tento a pouze tento článek – ne úplný přepis, ne zvukový záznam-je to, k čemu měl Coltrane přístup během dvou měsíců mezi pohřbem v Září. 18 a záznam “Alabamy” na Listopad. 18. Co to říká o tvrzení, že Coltrane založil “Alabamu” na slovech Dr. Kinga? No, tam je určitě dost pro práci s, a měl dva měsíce na to myslet, pracovat na to, a změnit pořadí úryvků.

tak jsem začal znovu poslouchat a okamžitě jsem slyšel Coltrane začít slovy: “nezemřeli nadarmo”! Když jsem pokračoval v poslechu s čerstvými ušima, myslel jsem, že jsem ho slyšel skákat do různých částí článku, a dokonce opakovat některé fráze. Také jsem ho slyšel přidávat poznámky na konci některých frází.

to vše by nemělo být překvapením. Koneckonců to bylo velmi pravděpodobně poprvé, kdy nastavil slova na saxofonovou linii. Láska nejvyšší byla ještě rok pryč. A to může být jediný čas že on používal slova někoho jiného — pokud víme, od této chvíle, vždy, když použil slova, aby pomohl sestavit kus, jsou slova, která napsal sám. Pak znovu, měl jen tyto izolované citace, ne celý text projevu, takže bylo na něm, aby je vytvořil do něčeho soudržného.

zatím si nejsem jistý, jak přeskupil slova. Ještě se mi nepodařilo přizpůsobit slova každé frázi v hudbě. Zdá se mi, že na rozdíl od “Žalmu” by mohl některá slova ozdobit poznámkami navíc. Ale tady je to, co mám zatím (slova v závorkách se nehrají)

poté následuje improvizace, poznamenaná garrisonovým basem.

Po saxofon sólo, celý přednes je opakované, ale tentokrát po “chodit sama,” slyšela jsem, Coltrane, zvolat, křičet s vášní na vysoké tóny:

(následuje kaskáda improvizovaných poznámek, a druhý “Marně” není hrál na televizní výkon.)

to je tak daleko, jak jsem se v tuto chvíli dostal. Žádný z ostatních řádků textu tak dobře nezapadá do hudby. A samozřejmě, je možné, že John přidal některá vlastní slova, nebo mírně přepracované věci.

protože je obtížné přizpůsobit melodii slovům, někteří lidé mi řekli: “možná to není syllabické nastavení-možná je to vágní dojem řeči Dr. Kinga. Možná proto je těžké to sladit se slovy.”Ale to nedává smysl, protože na hudbě není nic vágního. Jen pro jeden příklad si všimněte, že první věta končí třemi Cs (v 0: 11). Na televizním představení dělá totéž. Proč přesně tři? Pokud je to vágní dojem, proč si s tím nehrát, hrát, co se vám líbí? Třetí a čtvrtá fráze jsou zcela složeny z poznámek Bb, C, D a Eb, hrál Nahoru a dolů, dovnitř a ven, s C opakovaným na konci. Hraní v tomto extrémně omezeném rozsahu nezpívá melodii; je to skandování, nezaměnitelně. A kdyby to byl jen vágní dojem, proč to nezdobit, přidat poznámku sem a tam, jako vždy na každé baladě, kterou kdy hrál? Jsem si jistý, že Coltrane zde zpívá text, i když jsem na to ještě úplně nepřišel.

doufám, že můžete žít s tímto nedokončeným usnesením o ” Alabamě.”Můžete si být jisti, že budu i nadále přemýšlet a zkoumat tento hluboký kus hudby.

tím se uzavírá Moje série Deep Dive na WBGO, když se zaměřuji na kratší, neformálnější kousky,které zveřejním jinde online. Podívejte se na mé webové stránky pro aktuální informace o mém výzkumu, provádění a nahrávání. Zůstaňte zdraví a v bezpečí!

Za jejich pomoc s tento příspěvek, rád bych poděkoval následující druh lidí: Meghan Weaver, Výzkumný Asistent na Martin Luther King, Jr. Papíry Projektu na Stanfordské Univerzitě; Steve Rowland, koproducent (s Larry Abrams) ocenění-vyhrávat 5-hvězdičkový rozhlasový seriál Mi Říct, Jak Dlouho Trane Byl Pryč, a Medd Typ Persson pro naši diskusi.

Lewis Porter je autorem uznávaných knih o historii Johna Coltranea, Lestera Younga a jazzu a vyučoval v institucích včetně Rutgers a New School. Je také pianistou, jehož poslední album-Transcendent, spolupráce s kytaristou Ray Suhy-je na Sunnyside Records.