Reddit-musictheory-chromatické akordy' funkce
krátká odpověď je vedoucí hlasu. Přesuňte se z jednoho akordu na další chromaticky spíše než diatonicky a dostanete se k / z těchto ostatních akordů.
to znamená, že bVI je stěží chromatická; je to jen vypůjčeno od minor. To funguje jako převládající (“subdominant” se týká výhradně akordy založené na 4, protože to je poznámka pod dominantní 5, ale “převládající”, je jeho funkce vedoucí k dominantní). To může také udělat, že prostřednictvím něco, co nazývá substituce tritone z V/V, načež se stává rozšířená 6 akord. Pokud jste zvědaví, můžete se podívat na rozšířené 6.akordy online. Myšlenka je, že má b6, 1 a #4 (což z něj činí italský 6.) a případně 2 (francouzský 6.) nebo b3 (německý 6.). B6 a #4 mají tendenci expandovat ven na 5 a 5, v tomto pořadí, ale vždy můžete rozvrátit #4 je rozlišení a to až na 4 místo. Akord obecně vyřešit na V, ale můžete to vyřešit na I64 místo.
podobná věc se děje s bII. bII6 je neapolská 6., a to je vlastně chromatická změna akordu ii6 a je převládající. bII, na druhou stranu, je dominantní jako všichni kurva. Je to v podstatě substituce Tritonu od V. takže stojí za to o tom trochu mluvit. V7 je 5 7 2 4. bII7 je (jako rozšířený 6. místo skutečného dominantního 7. akordu) b6 7 b2 4. Tento bII7 je v podstatě inverze V7b5b9. Pokud se vydáte francouzskou 6. cestou, můžete mít 5 7 b2 4, což je V7b5. Samozřejmě, nemusíte ji používat se 7ths; jako triáda funguje bII jako dominantní (alespoň pokud jste v pořádku s paralelními pětinami). Způsob, jakým to funguje, je tím, že B2 pracuje jako hlavní tón. Primární napětí v akordu V7 je 7 vedoucí k 1 a 4 vedoucí k 3. Akord bII má stále 4 vedoucí k 3, ale přidává b2 vedoucí k 1 (a pokud použijete úplný akord, B6 vedoucí k 5). Mít 7 tam také může mít příliš mnoho napětí (nyní je tu b2, 4 a 7, kteří se chtějí vyřešit, a dokonce máte rozšířený interval od b2 do 7). Vlastně se mi líbí Francouzská 6. bez 6., takže b2 4 5. To se vyřeší na 1 3 5 a je to jedno z nejslavnějších předsevzetí v hudbě (podle mého názoru!).
když už mluvíme o předních tónech, víte, jak jsou povinné? No, pak víte špatně, protože nejsou. b7 je ve skutečnosti v pořádku jako hlavní tón. Neváhejte jej použít k vedení 1, a užijte si vědomí, že Hlava profesora hudební teorie by se otáčela správně, kdyby věděl, že jste to udělali. To je zejména případ dominantního akordu, který má b2, protože nevytváří arogantní rozšířený nebo zmenšený interval s b7 jako u 7. To v podstatě znamená, že můžete použít bvii jako dominantní, zejména v hudbě, která používá phrygian. Ve frygštině jsou vø7, bvii a bII zhruba ekvivalentní jako dominantní akordy a každý z nich může být v podstatě jakýkoli jiný.
Takže, co jiného můžete dělat? Pro pěknou chromatičnost použijte chromatické procházející tóny a sousední tóny. Můžete je použít ve svém akordu! Například, 5 7 2 může obvykle vyřešit na 5 1 3, ale podívejte se na to 2 skákání celý celý krok! Proč neudělat 5 7 #2 na 5 1 3 místo toho? Podobně může 1 4 6 vyřešit na 1 3 5, ale místo toho můžete udělat 1 4 b6. 2 4 může vyřešit až 3 5 ale je to trochu trapné, tak proč neudělat #2 #4 na 3 5 místo toho? Můžete to dát do zmenšeného 7. akordu, také, a učinit z něj to, co se nazývá běžný tón, snížený 7.: #2 #4 6 1 – 3 5 6 1. To se pěkně vyřeší 1 ale z úplně jiného směru!
a pro některé opravdu pěkné chromaticism, neváhejte dát jak 7 a b7 ve svých dominantních akordů. To je pravda, zmenšená oktáva. V jazzu, b7, se nazývá #9 protože způsob váhy jsou interpretovány (“alt” akord má i b9 a #9, a to je v POŘÁDKU, ale ‘Trane chraň, pokud máte 3 a b10), ale je to stále b7 (b10 V). Pěkný způsob, jak hlas, který je 5 7 4 b7. 7 se vyřeší, zatímco b7 se vyřeší.
každopádně si hrajte dál a ujistěte se, že posloucháte dostatek hudby, která využívá chromatičnost, abyste se mohli učit!
