střídání akordů

v tomto tutoriálu se naučíme nejběžnější typy střídání akordů . Umění nahrazení akordů je užitečné pro psaní písní a pro transformaci jakékoli nudné písně na originální a kreativní. To je trochu náročnější téma zaměřené na středně pokročilé kytaristy, kteří již vědí, jejich akordy , ale nebojte, budeme se snažit, aby se věci snadné (pokud potřebujete kompletní zdroj se dozvědět vše o akordy, dostat naše akordy ebook teď).

než si přečtete tutoriál, nezapomeňte se seznámit se systémem čísel Nashville: tato notace bude použita v tomto tutoriálu. Jste připraveni? Začněme!

Substituce	Příklad	Vysvětlení
Major/Minor na Suspendované	C C sus2, C sus4	Dozvědět se více
Přidání 9	C C9	Dozvědět se více
jsem Maj7 až iii menší	C maj7 E min	Dozvědět se více
I6 až vi m7	C6 do Am7	Dozvědět se více
Hlavní a vedlejší swap	C Cm	Dozvědět se více
I vi m	C Am	Dozvědět se více
Sekundární Dominantní	C | G7 C | D7 | G7	Dozvědět se více
Stupně Substituce	C Em F Dm, G Bdim	Dozvědět se více
bVII půjčil akord	C | G Am | F C | G | Bb | F	Dozvědět se více
V7 vii dim7	G7 B dim7	Dozvědět se více
VI #dim	A7 C#dim	Dozvědět se více
V Vdim	G G dim	Dozvědět se více
Tritónové Substituce	G7 až Db7	Dozvědět se více

Všechny populární hudby se řídí souborem pravidel. I když jste nový kytarista sedl k napsání své první písně , budete nevědomky dodržovat pravidla. Pokud tak neučiníte, vaše píseň bude pravděpodobně znít špatně!

pravidla však musí být porušena a existují konkrétní způsoby, jak je porušit. Tím, že společné průběhy a pomocí akord substituce můžete přijít s novými melodiemi, riffy a písně.

než začneme nahrazovat akordy, musíme znát nejoblíbenější akordy.

obecně většina skladeb používá jednu z nich v určitém okamžiku, někdy, pokud provedou dostatek změn, které si ani nevšimnete.

změny mohou být: Modulace (hlavní změny) , Rozšířené akordy a Akordové substituce

A názvy průběhy nebo žánrů níže jsou opravdu jen odhady popularity, se většinou mohou být použity v každém hudebník a styl

Progrese	Stupňů
Pop/Rock	I-IV-V
Pop Rock Lydian	I-II-IV-I
Folk/Pop	I-V a I-IV
“Osa Super”	I-V-vi-IV
Doo Wop	I-vi-IV-V
Sensitive	vi-IV-I-V
Blues	I-IV-I-V-I (or similar variation)
Jazz	ii-V-I
Classic Rock	I-bVII-IV (also bIV mixes well in variations)
Classic Rock Ballad	I-iii-IV-V
Augmented Ascending	I-Iaug-I6-I7
Medieval/La folia	i-V7-i-VII-III-VII-i-V7-i
Old Pop Standardní	jsem#dim7-ii7-V
Standard Jazz	I-vi-ii-V

postupy jsou označeny Nashville číselné Soustavy zápis : velká písmena, Římské Číslice jsou velké a malá písmena menší, a to vše může být hrána v různých tóninách.

V některých případech při analýze skladby můžete zjednodušit akordy, takže je snazší místě progrese:

• Pokud akord Cmaj7 psát C.
• Pokud je to Am7 jen menší.

tyto poznámky budete stále používat, když je nahradíte, pomůže vám to při prvním nastínění skladby. Nyní, když víte, že většina pokroky zde jsou některé způsoby, jak jít o hledání nových akord nápady.

existuje řada různých metod substituce, některé jsou velmi jednoduché a stěží splňují definici.

například rozšíření akordu není stejná náhrada jako změna jeho klíče, ale stále měníte vlastnosti akordu.

takže zahrneme všechny běžné použité metody.

a uvidíte nějaké překrývání, jako vždy v hudební teorii můžete mít více způsobů, jak najít odpověď.

jde o to nepřemýšlet o procesu . Podívejte se na akordy, které jste dostali, a udělejte nejlepší úsudek o tom, čím je nahradit.

a i když se řídíte níže uvedenými pokyny, vždy používejte ucho .

Poznámka: většina níže uvedených příkladů je v klíči c. Samozřejmě můžete nahradit jakýkoli akord použitím zobecněného vzorce(viz tabulka nahoře).

například nahradit C dur s C sus2 nebo C sus4

Když jsme odstranit, 3. všimněte si a přidejte 2 nebo 4 dostaneme pozastavena akord .

použití Csus2 (C D G) by nám dalo jiný zvuk než C dur.

v mnoha rockových hudebních progresích jsou sus2 a sus4 běžně vidět.

v “Free Fallin” Tom Petty přidává oba do svého intro na základní I-IV-v progresi .

sus akordy jsou velké ve folku a rocku.

můžeme přidat 9. akord, aby to znělo zajímavěji.

Vezměte C dur; můžeme přidat D jako 9. a mít C9 (C E g Bb D).

9 je běžné v funk, boogie woogie, a R&B obecně (zvlášť, když to je 9sus4).

jakmile budete spokojeni s rozšířenými akordy, začněte stříhat části, abyste je nahradili. Vezměte akord Cmaj7 .

skládá se z C E G B .

nyní jen nakrájejte kořenovou poznámku (C) a použijte E G B, Poznámky, které tvoří Em.

a samozřejmě Em je prostředníkem (iii)klíče C.

a jak uvidíte, používá se v podobných metodách níže. Chytře odříznutím určitých částí našich akordů můžeme najít rychlý způsob, jak nahradit.

pomocí akordových inverzí můžeme zjistit nové způsoby substituce.

Pamatujte si, inverze jsou místa, kde budeme hrát C dur C-E-G jako G-C-E, aby se stejný akord, ale trochu jiný zvuk.

technicky první a druhá inverze zahrnují poznámky triády začínající na jiném kořenu, ale inverze se bude vztahovat také na všechny změny pořadí not.

když máme čtyři noty jako C6 C-E-G-A (šestý akord ), může to být také Am7 A-C-E-G .

toto přeskupení poznámek je skvělý způsob, jak najít nový směr, kterým se v písni vydat.

a lze jej také použít k vytváření přechodů s basovou linkou , velmi běžnou součástí popu a rocku.

v prvním verši “já jsem mrož” akordy jdou A až A / G na C až D / E a zpět na a znovu.

přechod z A do C pomocí G v basovém a D zpět do pomocí E v basu.

“Landslide” je další populární melodie, která nahrazuje první inverzi a pár lomítkových akordů s různými basovými tóny.

jedním z nejjednodušších způsobů, jak nahradit, je jednoduše změnit hlavní akord na menší nebo opačný způsob.

To je rychlé a nevyžaduje žádné hudební teorie dovednosti vůbec.

• V “Osm Dní v Týdnu” Beatles použít E (II) místo Em (ii)
• Hank Williams také dělá stejné vedlejší na hlavní změna v ” Hej, to Vypadá Dobře. “
• Beatles také vzal, že společné V. a dělal, že je menší v pro most “Chci se Držet za Ruku,” píseň používá klíč z G a jeho páté D, a potom se změní na Dm , to dělá pro dobrou náladu změní v píseň.

a samozřejmě existují slavné písně, které mění majory na nezletilé . Například:

• “vzduch, který dýchám” a “Creep” to dělají. A pokud si všimnete, že jsou stejná píseň!
• tak je Lana Del Rey ” Get Free “. Lidé opakovaně postupují nevědomky po celou dobu.

slavná jazzová substituce / progrese ii-v7 může být také změněna z moll Na major, což je II7-V7 .

můžete také vidět tyto přepínače pro zábavu, někdy lidé záměrně vzít píseň a přepnout moll a major, aby se něco opravdu divného.

To vyžaduje, naše Kvintový Kruh graf, nebo si můžete pamatovat vi každý kořen.

Pro tip: na hmatníku, pokud umístíte váš root na E nízké řetězec , 6. je vždy dva řetězce a jeden pražec dolů .

To je velmi jednoduchá metoda, jako ten předchozí, jen v tomto případě kořen změny také.

uvidíte, že se často v rockové písničky, které se přepínat z hlavních relativní menší jako:

• “Pan Jones”
• “Do Velké Wide Open”
• “Bláznivý Vlak”

můžeme také nahradit sekundární relativní menší .

najdeme dominantní klíč (V), ve kterém se nacházíme, a pak použijeme relativní minor tohoto klíče.

příklad: v klíči C je dominantní G a relativní Moll klíče G je E, takže můžeme nahradit C dur e moll.

Další příklad: abychom nahradili F maj, víme, že dominantní je C (jedna pětina od kořene F) a relativní menší C je Am.

To je snadné najít na Kruhu Pětiny jako drobné další akord ve směru hodinových ručiček :

někdy nepoužíváme relativní minor, jen sekundární dominant .

v klíči C je kořen nebo tonikum C dur a dominantní nebo pátý je G dur .

abychom našli sekundární dominantu, jdeme na pátou z G, což je D7 .

můžeme použít tuto metodu “dominant dominant”, která je stejná jako po kružnici pětin. Dává nám jeden z hlavních vzorů mnoha jazzových písní . Jak jste viděli, tento vzor lze manipulovat různými způsoby.

Tady je jednoduchý příklad v tónině C. jednoduše přidáme dominantní (D7) dominantní (G7) z našich klíčových (C):

C | G7 se stává C | D7 | G7

můžeme se dostat kreativní a místo sekundární dominantní, než jakýkoli akord (zvané v tomto kontextu cílové akord ). Tato technika se používá k vytvoření napětí a očekávání před naším cílovým akordem, protože dominantní prosí, aby následoval jeho tonikum. Někdy tato substituce funguje velmi, jiné méně. Nechte své ucho rozhodnout.

například, když chceme vytvořit větší napětí, než Jsem akord v následující progrese, dosadíme akord, který předchází náš cíl akord Jsem s jeho dominantní (E7):

C | Em | Am se stává C | E7 | Jsem

sekundární dominantní je používán v Alicia Klíč je píseň “Empire State of Mind” během refrénu.

v této části ukážeme, jak vyměnit akordy ve stejném klíči.

I – > iii nebo vi

tonikum je I a je běžné jej nahradit akordy , které znějí podobně, zejména iii a vi .

Takže pokud máte Cmaj7 můžete nahradit Emin7 nebo Amin7 , iii využívány nejvíce.

Jsme se dotkli výše ukazuje, že iii akord měl podobné poznámky, a tak se vi.

skvělý příklad použití iii v místě I je píseň “Před Podvádí”

IV -> ii

subdominant IV a super tonikum ii jsou také používány k snadno nahradit navzájem.

podívejte se na průběh akordů nahoře: doo wop I-vi-IV-V je IV / ii swap pro jazzový standardní postup I-vi-ii.

Používá se v písních jako “Heart and Soul” a ” i ‘ve Got Rhythm”.

V – > VII

a dominantní akord V a přední tón VII lze také navzájem nahradit.

což je běžné nejen v jazzu, ale také v klasickém rocku.

v závislosti na tom, zda jsou tóny zmenšeny nebo hlavní a jak jsou používány v různých žánrech, je popsáno níže.

Bvii se také běžně používá v jazzových a rockových substitucích, zejména v progresích, které zahrnují I, IV a v.

stupeň bVII nepatří k hlavnímu klíči, takže se nazývá vypůjčený akord .

Jazz se také často používají bVII se společným ii-V-I jazzové progrese budeme vídat znovu a znovu.

a při použití S IV akordem získáme klasický rockový postup nad I-bVII-iV .

ve skutečnosti postup z bVII na IV zní přirozeně a velmi uspokojivě.

zde je jednoduchý postup v klíči C, který používá vypůjčený akord Bb (bVIII):

C | Bb | F | C

Nebo si můžeme udělat “Osy Úžasné” progrese trochu zajímavější :

C | G Am | F se stává C | G | Bb | F

Populární písně, které používají bVII akord jsou:

• “Věřit” od hard rockové kapely Savatage začíná přesně s C, G, Bb a F.
• “Sugar Magnolia”
• “Dobré Časy, Zlé Časy”
• nebude Se Zmást Znovu”

A mezi bazillion jiné písně!

zatímco ve skále je běžné používat bVII S IV, lze ji vidět jinde.

pokud vezmeme dominantu s plochou hlavní sedmou, progresí bVII-V7, získáme jádro starší horniny.

Bvii-V se používá v písních jako ” Sitting on the Dock of the Bay “, “Little Children” a “Rumble”.

a v jazzu se někdy dokonce používá s Mollem iv (další substituce dur až minor).

takže akord progrese iv-bVII7 by byl Fm-Bb7 v klíči C, má to pěknou funky atmosféru.

je také běžné vzít dominantní 7. a učinit z něj zmenšené 7 .místo.

akord I je tonikum a V dominantní.

takže pokud máte akord G7 v klíči C, můžete jej nahradit B dim7, zejména pokud je těsně před akordem C.

ve skutečnosti to mnoho starších swingových a jazzových melodií používá poměrně často.

Také, pokud budeme mít někdy zásadní VI můžeme považovat za dominantní a nahradit ji s #jsem zmenšil akord jako tak.

Cmaj7 | A7 | Dmin7 | G7 stává Cmaj7 | C#dim | Dmin7 G7

Budete často vidět tento jsem#dim změny v normách, jako:

• let It Snow”
• “Mohl jsem tančit Celou Noc”

Někdy V akordu je prostě zmenšil v progresi, která se používá v písních jako “this Love” (který také používá iv místo IV).

Nebo můžeme zkusit výměnu Vdim s #Vdim :

To je velmi běžné slyšet #Vdim-jsem kadence na konci standard jazz kus.

měli byste si všimnout, že zmenšený může jít více než jen V a VII.

v písni “Michelle” v klíči F, místo Dm se používá Ddim .

obecně je zmenšené VI velkým společným obratem v jazzové hudbě.

nezapomeňte, že Triton je zmenšený pátý / rozšířený čtvrtý interval, který zahrnuje 6 polovičních kroků. Rozděluje přesně oktávu na 2 stejné části a je známá svým disonantním zvukem. Ve skutečnosti se tomu říkalo Ďáblův interval .

tercie substituce nastane vždy, když je dominantní 7. akord je nahrazen nebo nahrazen jiným. dominantní 7. akord s root tercie interval od (v podstatě posunout akord 6-poloviční kroky)

například G7 je nahrazen Db7, jak G-D je pátý, takže G-Db je rozšířená pátý.

To je velmi běžné v jazzu, ale pár pop příklady jsou “Dívka z Ipanema” a ” Když jsem Spadl “.

níže je uveden příklad progrese akordů pomocí této substituce.

Dm7 / G7 / Cmaj7 se stává Dm7 | Db7 / Cmaj7

není nutné skutečně zapamatovat všechny výše uvedené metody.

klíčové věci k zapamatování jsou vzorce měřítka, tónové struktury a hudební klávesy .

Jakmile znáte základy a jejich vzájemný vztah, substituce se stane z druhé ruky .

v každé výše uvedené substituci jsme použili akordy s podobnými notami nebo zvýšené nebo snížené noty v akordu. Bez ohledu na to, jak složitá se substituce zdá, je to vždy stejný jednoduchý proces.

není vždy snadné najít příklady substitucí písní, zejména proto, že naše akordy se v jazzu komplikují, může být těžké je připnout. Ale jak budete hrát více melodií, všimnete si, že obvykle sledují akordy a substituce popsané výše.

při cvičení se ujistěte, že píšete akordy a najdete strukturu skladby.

nakonec budete pohodlně psát svou vlastní hudbu poté, co jste “rozřezali” mnoho dalších melodií.

nejprve začněte jednoduchými substitucemi, jako jsou hlavní / menší změny a jednoduché familiary akordů.

odtud zkuste přidat několik zmenšených akordů v progresi, odříznout noty, přidat je, převrátit je; manipulujte s poznámkami jakýmkoli způsobem, který zní dobře.

s nějakou praxí a experimentováním můžete jen změnit společný akordový postup na skvělou novou píseň!