akkord Substitution

i denne tutorial, vi kommer til at lære de mest almindelige typer af akkord substitution . Kunsten at erstatte akkorder er nyttig til sangskrivning og til at omdanne enhver kedelig sang til en original og kreativ sang. Dette er en smule avanceret emne rettet mod mellemliggende guitarister , der allerede kender deres akkorder, men bare rolig, vi vil forsøge at gøre tingene let (hvis du har brug for en komplet ressource til at lære alt om akkorder, få vores akkorder ebook nu).

før du læser vejledningen, skal du være fortrolig med Nashville Numbers System : denne notation vil blive brugt i hele denne tutorial. Er du klar? Lad o begynde!

Substitution	eksempel	forklaring
Major / Minor til suspenderet	C til C sus2, C sus4	Lær mere
tilføjelse af 9.	C til C9	Lær mere
i Maj7 til III minor	C maj7 til e min	Lær mere
I6 til vi m7	C6 til Am7	Lær mere
større og mindre bytte	C til Cm	Lær mere
I Til vi m	C til Am	Lær mere
sekundær dominerende	C / G7 til C / D7 / G7	Lær mere
grader Substitution	C til Em, F til Dm, G til Bdim	Lær mere
bvii lånt akkord	C / G / Am / F til C | G | Bb / F	Lær mere
V7 til vii dim7	G7 til B dim7	Lær mere
VI til # i dim	A7 til C#dim	Lær mere
V til Vdim	G til G dim	Lær mere
Tritonsubstitution	G7 til Db7	Lær mere

al populær musik styres af et sæt regler. Selvom du er en ny guitarist, der sidder ned for at skrive din første sang , vil du uforvarende følge reglerne. Hvis du ikke gør din sang vil sandsynligvis lyde dårligt!

men reglerne er der for at blive brudt, og der er specifikke måder at bryde dem på. Ved at tage fælles progressioner og bruge akkord substitution kan du komme med nye melodier, riffs og sange.

før vi kan begynde at erstatte akkorder, skal vi kende de mest populære akkordprogressioner .

generelt bruger de fleste sange en af disse på et tidspunkt, nogle gange hvis de foretager nok ændringer, vil du ikke engang bemærke.

ændringer kan være: Modulationer (nøgleændringer) , udvidede akkorder og Akkordsubstitution

og navnene på progressionerne eller genrerne nedenfor er virkelig bare skøn over Popularitet, de kan for det meste bruges af enhver musiker og stil

Progression	grader
Pop / Rock	I-IV-V
Pop Rock Lydian	I-II-IV-i
Folk / Pop	I-V og I-IV
“akse af fantastisk”	I-V-vi-IV
Doo	I-vi-IV-V
Sensitive	vi-IV-I-V
Blues	I-IV-I-V-I (or similar variation)
Jazz	ii-V-I
Classic Rock	I-bVII-IV (also bIV mixes well in variations)
Classic Rock Ballad	I-iii-IV-V
Augmented Ascending	I-Iaug-I6-I7
Medieval/La folia	i-V7-i-VII-III-VII-i-V7-i
Old Pop Standard	I-i#dim7-ii7-V
standard	I-vi-ii-V

progressionerne er betegnet med Nashville Number System notation: store bogstaver romertal er større og små bogstaver en mindre, og disse kan alle spilles i forskellige taster.

i nogle tilfælde, når du analyserer en sang, kan du forenkle akkorderne, så det er lettere at få øje på progressionen:

• hvis akkorden er Cmaj7 skriv C.
• hvis det er Am7 bare en mindreårig.

du vil stadig bruge disse noter, når du erstatter det, hjælper bare, når du først skitserer en sang. Nu hvor du kender de fleste fremskridt her er nogle måder at gå om at finde nye akkord ideer.

der er en række forskellige substitutionsmetoder , nogle er ret enkle og opfylder næppe definitionen.

for eksempel er udvidelse af en akkord ikke den samme substitution som at ændre dens nøgle, men du ændrer stadig akkordens kvaliteter.

så vi inkluderer alle anvendte almindelige metoder.

og du vil se en vis overlapning, som altid i musikteori kan du have flere måder at finde et svar på.

pointen er ikke at overtænke processen . Se på de akkorder, du får, og lav din bedste vurdering af, hvad du skal erstatte dem med.

og selvom du følger nedenstående retningslinjer, skal du altid bruge dit øre .

Bemærk: de fleste af nedenstående eksempler er i nøglen til C . Selvfølgelig kan du erstatte ethvert akkord ved at anvende den generelle formel (se tabellen øverst).

for eksempel erstatte en C-dur med en C sus2 eller C sus4

når vi fjerner 3. note og tilføjer 2 .eller 4., får vi en suspenderet akkord.

brug af en Csus2 (C D G) ville give os en anden lyd end C-dur.

i mange rockmusikfremskridt ses sus2 og sus4 ofte.

i “Free Fallin” tilføjer Tom Petty begge til sin introduktion på en grundlæggende i-IV-V progression .

sus akkorderne er store i folk og rock.

vi kan tilføje den 9.til en akkord for at få det til at lyde mere interessant.

Tag C-dur; vi kan tilføje D som den 9. og have C9 (C E g Bb D).

den 9. er almindelig i funk, boogie og R & B generelt (især når det er en 9sus4).

når du er fortrolig med udvidede akkorder, skal du begynde at skære dele af for at erstatte. Tag akkorden Cmaj7 .

den består af C E G B .

nu skal du bare hugge den rodnote af (C) og bruge E G B , de noter, der komponerer Em.

og selvfølgelig er Em medianten (iii) af nøglen til C.

og som du vil se, bruges dette i lignende metoder nedenfor. Ved klogt at afskære visse dele af vores akkorder kan vi finde en hurtig måde at erstatte.

vi kan bruge akkordinversioner til at finde ud af nye substitutionsmåder.

husk inversioner er hvor vi ville spille en C-dur C-E-G som G-C – E for at få den samme akkord, men lidt anderledes lyd.

teknisk første og anden inversion involverer triadnoterne , der starter på en anden rod, men inversion gælder også for alle ændringer i note-ordren.

når vi har fire toner som en C6 C-E-G-A (en sjette akkord), kan det også være en Am7 A-C-E-G .

denne omlægning af noter er en fantastisk måde at finde en ny retning at gå i en sang.

og det kan også bruges til at lave overgange med en baslinje , en meget almindelig del af pop og rock.

ved det første vers af “Jeg er hvalrossen” går akkorderne A til A/G til C til D/E og tilbage til a igen.

de skifter fra A til C ved hjælp af G i bassen og D tilbage til A ved hjælp af E i bassen.

“jordskred” er en anden populær melodi, der erstatter en første inversion og et par skrå akkorder med forskellige basnoter.

en af de nemmeste måder at erstatte er simpelthen at ændre en større akkord til en mindre eller den modsatte måde.

dette er hurtigt og kræver ingen musikteori færdigheder overhovedet.

• i “otte dage om ugen” bruger Beatles en E (II) i stedet for Em (ii)
• Hank vil også gøre den samme mindre til større ændring i ” Hey Good Lookin. “
• Beatles tog også den fælles V og gjorde den til en mindre v for broen til “jeg vil holde din hånd” sangen bruger nøglen til G og dens femte D, og skifter derefter til Dm , det skaber en stor humørændring i sangen.

og selvfølgelig er der berømte sange, der skifter majors til mindreårige . For eksempel:

• “luft, som jeg indånder” og “krybe” gør dette. Og hvis du bemærker, at de er den samme sang!
• så er Lana Del Reys ” Get Free “. Folk genbruger progressioner ubevidst hele tiden.

den berømte substitution/progression ii-V7 kan også ændres fra mindre til større gør det II7-V7 .

du kan også se disse kontakter for sjov, nogle gange tager folk med vilje en sang og skifter mindre og større for at få noget virkelig underligt.

dette kræver vores cirkel af femtedele diagram, eller du kan huske vi til hver rod I.

Pro tip: på gribebrættet , hvis du placerer din rod på e lav streng, den 6 .er altid to strenge op og en bånd ned.

dette er en meget enkel metode som den før, bare i dette tilfælde ændres roden også.

du vil se det ofte i rock sange, der skifter fra den store til den relative mindre som:

• “Mr. Jones”
• “ind i det store vidåbne”
• “skøre tog”

vi kan også erstatte den sekundære relative mindre .

vi finder den dominerende af nøglen (V), VI er i, og bruger derefter nøglens relative mindre.

eksempel: i nøglen til C er den dominerende G, og den relative mindre af nøglen til G er E, så vi kan erstatte C-dur med E-mindre .

et andet eksempel: for at erstatte f maj ved vi, at det er dominerende er C (en femtedel op fra roden F), og den relative mindre af C er Am .

dette er let at finde på cirklen af femtedele som den mindre af den næste akkord i urets retning :

nogle gange bruger vi ikke den relative mindre, bare den sekundære dominerende .

i nøglen til C er roden eller tonikken C-dur, og den dominerende eller femte er G-dur .

for at finde den sekundære dominerende går vi til den femte af G, som er D7 .

vi kan bruge denne metode til “den dominerende af den dominerende”, som er den samme som at følge Femtedelskredsen. Giver os et af hovedmønstrene i mange sange. Som du har set, at mønsteret kan manipuleres på en række forskellige måder.

her er et simpelt eksempel i nøglen til C. Vi tilføjer simpelthen den dominerende (D7) af den dominerende (G7) af vores nøgle (C):

C | G7 bliver C | D7 | G7

vi kan blive kreative og placere en sekundær dominerende før enhver akkord (kaldet i denne sammenhæng mål akkord ). Denne teknik bruges til at skabe spænding og forventning før vores målkord, som den dominerende beder om at blive efterfulgt af dens tonic. Nogle gange fungerer denne substitution meget, andre mindre. Lad dit øre bestemme.

hvis vi for eksempel ønsker at skabe mere spænding før Am-akkorden i den følgende progression, erstatter vi akkorden, der går forud for vores målkord Am, med dens dominerende (E7):

C | Em | AM bliver C | E7 | Am

den sekundære dominerende bruges i Alicia Key ‘s sang” Empire State of Mind ” under koret.

i dette afsnit viser vi, hvordan man bytter akkorder inden for samme nøgle.

I -> iii eller vi

tonic er I , og det er almindeligt at erstatte det med akkorder, der lyder ens, især iii og vi .

så hvis du har en Cmaj7 , kan du erstatte en Emin7 eller Amin7, hvor iii bruges mest.

vi rørte ved dette ovenfor, der viste, at iii-akkorden havde lignende noter, og det gør vi også.

et godt eksempel på at bruge iii i stedet for I er sangen “før han snyder”

IV – > ii

subdominanten IV og super tonic ii bruges også til let at erstatte hinanden.

se på akkordprogressionerne øverst: doo-VOP I-vi-IV-V er en IV/ii-bytte til standardprogressionen af i-vi-ii.

brugt i sange som “hjerte og sjæl” og “I’ ve Got Rhythm”.

V -> VII

og den dominerende akkord V og førende tone VII kan også erstattes af hinanden.

hvilket ikke kun er almindeligt i klassisk rock, men også klassisk rock.

afhængigt af om tonerne er formindsket eller større, og hvordan de bruges i forskellige genrer, diskuteres nedenfor.

bVII er også almindeligt anvendt i Rock substitutioner især i progressioner, der involverer I, IV og V.

bvii-graden hører ikke til hovednøglen, så den kaldes lånt akkord .

vi vil også ofte bruge bVII med den fælles II-V-i-progression, vi bliver ved med at se igen og igen.

og når det bruges sammen med IV-akkorden, får vi den klassiske rockprogression over I-bVII-iV .

faktisk lyder progressionen fra bVII til IV naturlig og meget tilfredsstillende.

her er en simpel progression i nøglen til C, der bruger den lånte akkord Bb (bVIII):

C / Bb / F / C

eller vi kan gøre” aksen af fantastisk ” progression lidt mere interessant:

C / G / Am / F bliver C / G / Bb / F

populære sange, der bruger bvii akkord er:

• ” tro “af hardrockbandet Savatage begynder nøjagtigt med C, G, Bb og F.
• “Sugar Magnolia”
• “gode tider dårlige tider”
• vil ikke narre igen”

og blandt en milliard andre sange!

mens det er almindeligt i rock at bruge bvii med IV, kan det ses andre steder.

hvis vi tager den dominerende med den flade store syvende , bvii-V7-progressionen, får vi en hæfteklammer til tidligere rock.

bVII-V bruges i sange som ” Sitting On The Dock of the Bay “, “Little Children” og ” Rumble “.

og i nogle tilfælde bruges den endda med mindre iv (en anden større til mindre substitution).

så akkordprogressionen iv-bVII7 ville være Fm-Bb7 i nøglen til C, Det har en dejlig funky stemning til det.

det er også almindeligt at tage en dominerende 7 .og gøre den til en formindsket 7.

I-akkorden er tonic og V den dominerende.

så hvis du har en G7 akkord i nøglen til C , kan du erstatte den med en B dim7, især hvis den er lige før C akkorden.

faktisk bruger mange ældre gyngetoner dette ret ofte.

også hvis vi nogensinde har en større VI, kan vi behandle det som en dominerende og erstatte det med en #i formindsket akkord som sådan.

Cmaj7 / A7 / Dmin7 / G7 bliver Cmaj7 / C#dim / Dmin7 G7

du vil ofte se denne I-i#dim ændring i standarder som:

• lad det sne “
• “jeg kunne have danset hele natten”

nogle gange reduceres V-akkorden simpelthen i progressionen, der bruges i sange som “denne kærlighed” (som også bruger en iv i stedet for IV).

eller vi kan prøve at erstatte Vdim med en # Vdim :

det er meget almindeligt at høre #Vdim-i-kadensen i slutningen af et standardstykke.

du skal bemærke nu, at en formindsket kan fortsætte mere end bare V og VII.

i sangen “Michelle” i nøglen til F, i stedet for en Dm bruges Ddim .

generelt er den formindskede VI en stor almindelig vending i musik.

husk tritonen er det formindskede femte/forstørrede fjerde interval , der spænder over 6 halve trin. Den deler nøjagtigt oktaven i 2 lige store dele, og den er berømt for sin dissonante lyd. Faktisk blev det kaldt djævelens interval .

en tritonsubstitution forekommer, når en dominerende 7. akkord erstattes eller erstattes af en anden dominerende 7.akkord med en rod et tritoninterval væk (dybest set skifter du akkorden 6 halve trin op)

for eksempel erstattes G7 med Db7, da G-D er en femte, så G-Db er en forstørret femte.

et par popeksempler er ” Pige fra Ipanema “og” hvis jeg faldt”.

nedenfor er et eksempel akkord progression ved hjælp af denne substitution.

Dm7 | G7 | Cmaj7 bliver Dm7 | Db7 | Cmaj7

det er ikke nødvendigt at virkelig huske alle ovenstående metoder.

de vigtigste ting at huske er skala formler , tone strukturer og musik nøgler .

når du kender det grundlæggende, og hvordan de forholder sig til hinanden, bliver substitutionen brugt .

ved hver udskiftning ovenfor har vi brugt akkorder med lignende toner eller hævede eller sænkede toner i akkorden. Uanset hvor kompliceret substitutionen synes, er det altid den samme enkle proces.

det er ikke altid let at finde sangeksempler på udskiftninger, især da vores akkorder bliver mere komplicerede i det kan det være svært at fastgøre dem. Men når du spiller flere melodier, vil du bemærke, at de normalt følger akkordprogressioner og udskiftninger, der er diskuteret ovenfor.

når du træner, skal du sørge for at skrive akkorderne ned og finde sangens struktur.

til sidst vil du være komfortabel med at skrive din egen musik efter at have “dissekeret” mange andre melodier.

første start med enkle udskiftninger som større/mindre ændringer og simple chord family familiars.

derfra kan du prøve at tilføje et par formindskede akkorder i progressionen, hugge noter, tilføje dem, vende dem; manipulere noterne på nogen måde, der lyder godt.

med lidt øvelse og eksperimentering kan du bare gøre en fælles akkordprogression til en fantastisk ny sang!