Chaminade, C Karrustcile

“fransk komponist C karrust Louise St. Karrustphanie Chaminade (1857-1944) havde stor succes mellem omkring 1880 og 1910, turnerede som pianist og udførte sine egne værker. I USA var hun så populær, at en national gruppe af musikalske klubber blev opkaldt efter hende, og i England blev hendes pr-Korplude for orgel spillet ved Dronning Victorias begravelse i 1901.

i årene efter Første Verdenskrig blev Chaminades musik for det meste glemt. Der kan være flere grunde til dens forsømmelse, men en bias mod kvindelige komponisters værker spillede bestemt en rolle. Selv på højden af sin karriere stod Chaminade over for et uopløseligt dilemma, da hun rettede sit arbejde mod mandlige kritikere: hvis hun fokuserede på lettere genrer som små klaverstykker og sange, som for det meste var provinsen kvindelige musikere, blev hendes arbejde anset for at være trivielt, men hvis hun forsøgte at arbejde i større former, blev hun kritiseret for sin manglende femininitet.

Talent spottet af Biset

Chaminade blev født i Paris den 8.August 1857 (tidligere kilder viser 1861 som hendes fødselsår). Hendes far var en velstående forsikringskontorchef for den parisiske filial af et London-firma. Da Chaminade var ung, flyttede familien til landsbyen Le V. Krisinet, vest for Paris, hvor de erhvervede den berømte operakomponist Georges Biset som nabo. Chaminade begyndte at spille klaver, komponere keyboardmusik og stykker til sin lokale katolske kirke, da hun var meget ung, og Biset blev anset for at have rost sit talent, da han besøgte familien i 1869. Omkring samme tid, hun kan have spillet for og imponeret den aldrende Frans list, den ubestridte konge blandt klaver virtuoser af det nittende århundrede.

begyndelsen på Chaminades musikalske uddannelse kom fra hendes mor, der spillede klaver og sang. Selv ud over hvad musikalske Berømtheder måske har sagt om hendes talent, var det klart, at hun havde specielle gaver, og hun blev taget for at møde en professor ved Paris Conservatory ved navn Le Couppey. Læreren opfordrede hende til straks at tilmelde sig musikteori-klasser på konservatoriet i Paris, men Chaminades far, Hippolyte, forbød hende at komme ind i skolen og troede, at det ville være forkert for en ung kvinde i den øverste middelklasse. Et kompromis blev nået: Chaminade kunne tage privatundervisning med Konservatoriefakultetet.

i 1875 fik Chaminade sin første anelse om, hvordan den franske musikvirksomhed kunne knuse dem, som den ikke valgte at favorisere: hun deltog i premieren på Bisets opera Carmen, som nu betragtes som en af de største af alle operaer, men som blev savaged af parisiske kritikere på det tidspunkt. Den modløse og skrantende Biset døde et par måneder senere. Chaminade var en af dem, der indså værkets værdi på det tidspunkt, og hun skrev senere et essay, der fordømte den måde, dets komponist var blevet behandlet på.

i 1877 optrådte Chaminade i Salle Pleyel koncertsal i Paris, og et af hendes stykker, en Etude (eller undersøgelse), blev offentliggjort og godt gennemgået. Hun fulgte med en større koncert i Le Couppeys hus den 25. April 1878, der udelukkende bestod af sin egen musik. Koncerten var en succes, og Chaminade begyndte at skrive musik til større ensembler ud over klavermusik. Hun skrev to trioer for klaver, violin og cello, og i April 1881 hendes Suite for orkester, en fire-Sats symfoni-lignende arbejde, blev udført på et program monteret af Frankrigs National Music Society. Anmeldelser var blandede, men Chaminades relative ungdom blev bemærket i profetier om, at hun måske havde en lys fremtid som komponist.

skrev Opera

i begyndelsen af 1880 ‘ erne tog Chaminades karriere som kunstner op; hun optrådte ofte i koncerter med sin egen musik og som en del af kammermusikgrupper (kammermusik er musik for en gruppe på få instrumenter). Hun havde også stadig ambitioner om at skrive musik i større former og afsluttede en opera, La S Kurtvillane (kvinden fra Sevilla) i 1882. Chaminade, der var opmærksom på, hvad der var sket med Biset, fortsatte langsomt med projektet og monterede en forestilling ledsaget af sig selv på klaveret hjemme hos sine forældre. Vigtige musikalske personligheder, der var til stede, roste operaen og diskuterede montering af den i løbet af en sæson af op-Kompagniet, men det fik aldrig en fuld forestilling.

Chaminades musik fortsatte med at få fart i hele 1880 ‘ erne; Suiten til orkester blev opført så langt væk som Brussels, og en ballet, Callirho Karrus, blev givet til stor fanfare i Marseille i 1888. Balletten blev udført adskillige gange, og et afsnit, Tørklædedansen, arrangeret til keyboard, blev et af Chaminades mest populære klaverstykker. Chaminade mislykkedes dog for det meste at knække de øverste niveauer i det parisiske koncertliv; hendes musik blev hovedsageligt udført i mindre byer.

to vigtige begivenheder i slutningen af 1880 ‘ erne konspirerede for at skubbe Chaminades karriere i en ny retning. Den første var hendes fars død i 1887. Chaminades familie var faldet på relativt hårde tider og havde solgt deres store hus i Paris og flyttet permanent til Le V. Chaminade, der boede hjemme indtil sin mors død, havde ingen klar indtægtskilde. Men problemet blev til dels løst med premieren i Belgien af Chaminades Koncertkunst for klaver og orkester i 1888—det blev en af hendes få store parisiske succeser, da hun gentog forestillingen i den by året efter. Værket blev et af Chaminades mest succesrige; det blev snart udført rundt om i Europa og endda i Chicago, ofte uafhængigt af ethvert udseende af Chaminade. Mere markant fra et økonomisk synspunkt var, at Chaminades udførelse af det vanskelige arbejde drev hende ind i den øverste rang af koncertattraktioner. I de næste 20 år var det Chaminade pianisten, og tangentielt Chaminade komponisten, som var efterspurgt.

Chaminade turnerede støt rundt i Europa i 1890 ‘ erne og fandt særlig succes i England. Hun optrådte først der i 1892 og gav koncerter på St. James Hall og andre spillesteder mindst en gang i de fleste år i løbet af de næste to årtier. Efter hendes første flush af succes var hun næppe en kritisk favorit; en journalist i 1897 sammenlignede nedsættende sine nye værker med nye mode, der kom ud af båden fra Paris. Men publikum, fra dronningen og ned, elskede hende. Dronning Victoria inviterede hende til at optræde på Vindsor Castle, og den hyppighed, hvormed hun blev inviteret til at optræde i London, vidner om hendes fortsatte popularitet. Chaminade viste sig ny musik-sange og korte klaverstykker—for at udnytte markedet for hendes musik, som disse forestillinger skabte.

Chaminade Clubs dannede

disse stykker fandt også et stærkt publikum i USA, hvor Chaminade Clubs—opkaldt efter Chaminade men dedikeret til musikalske begivenheder af forskellig art—begyndte at springe op omkring 1900. I 1904 anslog Chaminade, at der var 200 separate kapitler. Klubberne var for det meste sammensat af kvindelige musikalske amatører. Klubmedlemmer i Brooklyn, NY York, lavede et anagram ud fra Chaminades navn (citeret i Marcia J. Citron ‘S C-Kurtcile Chaminade: A Bio-Bibliography) for at beskrive deres mål:” C-koncentreret & samordnet indsats; H-Åndens harmoni & arbejde; A—kunstneriske idealer; m—musikalsk fortjeneste opretholdt; i—Inspiration; N—noter (enhver art undtagen Egenvold); a—Ardor & Aspiration; D—hengivenhed til pligt; E—alvorlig bestræbelse.”Nye klubber blev etableret i det mindste gennem 1930’ erne.

i 1901 giftede Chaminade sig med Louis-Mathieu Carbonel, en Marseilles musikudgiver. Carbonel var 20 år ældre end Chaminade, og de to blev enige om at leve adskilt og ikke have seksuelle forhold. Det var tilsyneladende et bekvemmelighedsægteskab, men Chaminade tilbragte flere år med at pleje Carbonel, efter at han blev syg med en lungesygdom under en af hendes koncertture i 1903. Hendes karriere mistede dyrebar fart mellem det år og tidspunktet for Carbonels død i 1907. I efteråret 1908, selvom hun ikke kunne lide ideen om at tage den transatlantiske rejse, accepterede hun et lukrativt tilbud om at besøge USA og holdt koncerter i 12 byer. De fleste var udsalg, og Chaminades åbningsrecital i Carnegie Hall tjente næsten rekord $5.000.

på det tidspunkt var Chaminades musik begyndt at virke noget gammeldags. Hendes lyriske, melodiske klaverstykker så tilbage på de korte klaverværker af Fr.Kristian Chopin, med lejlighedsvis indflydelse fra den mere dramatiske Frans List, men kritisk opmærksomhed var skiftet til de harmonisk dristige, impressionistiske værker af Claude Debussy, som Chaminade selv ikke kunne lide. Chaminades popularitet og hendes musikalske output faldt noget i 1910 ‘ erne. Aggressive og undertiden eksplicit mandscentrerede ideologier af modernismen havde ringe brug for behagelig musik som Chaminades; hendes kommercielle succes arbejdede imod hende, og ofte blev hendes musik karakteriseret som indenlandsk, som beregnet til stuen eller salonen. Feministiske lærde påpegede senere måderne, hvorpå sådanne karakteriseringer var designet til at undertrykke kvinders kreativitet.

Chaminade modtog en sjælden anerkendelse i sit hjemland i 1913, da hun blev den første kvindelige komponist, der blev optaget i Legion of Honor. Udbruddet af første verdenskrig stoppede hendes kreative aktivitet. Bor i en villa nær Toulon, der var købt af hendes mand, Chaminade arbejdede som sygeplejerske for franske soldater i et genopretningsanlæg nær hendes hjem. Efter krigen sluttede, hun genoptog optræden og lavede nogle klaverruller til Aeolian Company i London. Hendes helbred faldt i 1920 ‘erne og 1930’ erne, og i 1938 måtte hendes venstre fod amputeres. Da hun boede i Monte Carlo og blev passet af slægtninge, blev hun opmuntret af modtagelsen af fødselsdagshilsener rundt om i verden som et resultat af en kampagne arrangeret af det amerikanske musikmagasin Etude. Hun døde i Monte Carlo den 13. April 1944.

et par stykker af Chaminade—Tørklædedansen, Koncertstorkensten og Koncertinoen for fløjte og orkester—forblev i det klassiske repertoire, men i en periode var hun næsten helt glemt. Nær slutningen af det tyvende århundrede genoplivede undersøgelser af kvindelige komponisters musik noget af hendes popularitet. I sin bog Gender and The Musical Canon, der undersøgte de mere generelle årsager til fraværet af værker af kvinder blandt de hyppigst udførte klassiske værker, Marcia J. Citron foreslog, at en bevægelse af Chaminades Klaversonate fra 1895 kan have været organiseret på en sådan måde, at den undergraver den fælles karakterisering af temaer i en sonatesats som “maskulin” og “feminin.”Mange andre værker af Chaminade ventede imidlertid på genopdagelse af kunstnere og musikforfattere. Disse omfattede korsymfonien Les amasones (Amasonerne) fra 1888—et af blot nogle få store Chaminade-værker med specifikt kønsbaseret indhold. Mere generelt inviterede det bredere fænomen med Chaminades popularitet, herunder Chaminade-klubberne, yderligere undersøgelse.

Bøger

Citron, Marcia J., C.

——, køn og den musikalske kanon, Cambridge University Press, 1993.

Online

“C-Chaminade,” All Music Guide, http://www.allmusic.com (19.Januar 2006).

“C. C. Chaminade,” Database Over Klassiske Komponister, http://www.classical-composers.org (19.Januar 2006).