Chronotope

Mikhail Bakhtin fremsatte teorien om den litterære kronotop som henvisning til enheden af tid og rum, der er forbundet med en fortælling (1). Kronotopen blev oprindeligt brugt i genreteori til at hjælpe med at kategorisere de store kronotoper i den vestlige roman (2). Kronotoper betragtes også som studier i narrativ Fantasi, dvs.læsere visualiserer for sig selv hele fortællingens verden som en skiftende rumlig situation med en ledsagende tidsændring (3). Således henviser kronotoper både til bestemte fortællingsgenrer og særlige verdensbilleder (2).

tidligere til Bakhtin blev rum og tid i fortællinger ofte betragtet som forskellige fra hinanden. Han skriver, at tid og rum ikke kan adskilles; begivenheder er altid korreleret med en kronologi (tid), og hver fortælling har således en “iboende sammenhæng mellem tidsmæssige og rumlige forhold” i konstruktionen af en bestemt verden (2). Kronotopen er kendetegnet ved krydsninger af rumlige og tidsmæssige indikatorer, der udgør en “konkret helhed” (3).

manglen på en systematisk definition af kronotop har ført til en spredning af typer og kategoriseringer. Når man for eksempel taler om genre, introducerer Bakhtin kronotoper baseret på romanistisk tid som folkloristisk kronotop eller kronotop af eventyrromanen i hverdagen med forskellige typer rum relateret til historisk verisimilitude og på niveauet for forholdet mellem helten og rumlige former i romanen (4). Eksempler inkluderer abstrakt rum, som ikke repræsenterer noget sted i det virkelige liv, eller konkret rum, der har til hensigt at repræsentere et bestemt sted på et historisk tidspunkt. Mindre kronotoper af miljøet kan omfatte fremmede, indfødte, statiske, dynamiske osv. (4). Senere kritikere har redegjort for kronotopiske kategoriseringer; Keunen, der for eksempel foreslår den teleologiske kronotop eller den dialogiske kronotop, typer baseret på hvor og hvornår konflikten finder sted i fortællingen (2).

tidl. 1: “Oberstens datter” af Robert Coover

denne historie finder sted i en hule i et ikke navngivet land, hvor flere mænd planlægger et kup, men spekulerer på, hvem der vil være den, der forråder dem, mens oberstens datter bliver det objekt, hvorpå hver karakter projicerer deres særlige tanker. I slutningen af historien forlader et tegn “rummet på jagt efter toilettet. Når han vender tilbage” Kuppet er mislykket, obersten er død, begravelsesceremonien er i gang, og datteren har accepteret at komme ind i et kloster. Den største rumkronotop er abstrakt; både rum og tid bliver komprimeret, da al handling finder sted i rummet og omverdenens begivenheder, der burde have taget måneder, allerede har fundet sted, konvergerer tilbage inde i hulens rum.

eks 2: Fru Dalgaard af Virginia Uld

Fru Dalgaard indtager et konkret rum, som er efterkrigstidens London uld boede i. Detaljer gives for at give verisimilitude, som at beskrive bestemte steder som St. James Park og inkludere symboler som Big Ben. Tid-rum-forholdet komprimeres, og fortællingen centrerer sig omkring forholdet—hvad enten det er implicit eller eksplicit—af karaktererne i romanen, der forenes ved deres besættelse af det samme rum og tid. Dette kan således forstås som en dialogisk kronotop. Forholdet mellem tegn og fortællingens bevægelse er baseret på objekter, der deler en rumtidsposition. Et eksempel er Septimus, der sidder i Regents Park, ser billeder af de døde og af Evans (69). Peter Valsh, der passerer samme sted på det tidspunkt, hvor Septimus og Resia er der, ser parret og forstår, at Resia ser desperat ud, selvom ingen af dem bemærker ham (69).

(2) Bemong, Nele, Pieter Borghart, Michel de Dobbeleer, Kristoffel Demoen, Koen de ermmerman og Bart Keunen. Bakhtins teori om den litterære kronotop: refleksioner, applikationer, perspektiver. Ny Hampshire: Academia Press, 2010.

(3) Keunen, Bart. tid og fantasi: kronotoper i vestlig Fortællingskultur. Forenede Stater: Nordvestlige Universitetspresse, 2011.

(5) Ulven, Virginia. Mrs. Forenede Stater:Harcourt Inc., 1925. Udskrive.

-AK