Claude Debussys Clair De lune, af Gurminder Kaur Bhogal-College Music Symposium
Claude Debussys Clair de lune.
Debussy ‘ s Clair de lune i D-flat major skal være et af de mest populære stykker salonmusik, der findes i klaverbænke over hele verden, skønt ikke mange husker, at det kun er en sats på fire i Suite bergamasken til klaver, komponeret i 1890 og sjældent hørt som en helhed. De andre tre satser er moderne reinkarnationer af dem i en barok suite—pr Riplude, Menuet, Passepied—men Clair De lune er det eneste stykke i sættet med en beskrivende titel. Denne lille” Keynotes ” -vejledning er et fremragende eksempel på den aktuelle analyse og kritik af Debussys banebrydende musik, som et århundrede efter hans død stadig er mere elsket og respekteret end godt forstået; takket være bøger som denne, beregnet til lægmusikeren ikke mindre end den professionelle, forbedres denne forståelsestilstand nu.
Debussy ville have været forfærdet over at se Clair de lune blive til hans mest kendte musikalske komposition, men en tilbedende offentlighed har besluttet sig anderledes. Stykket steg endda til ikonisk status i underholdningsverdenen efter Anden Verdenskrig. Hvordan dette skete er stadig vanskeligt at forstå, men det er et element af kulturel interesse i denne Bogs Kapitel 2, “resonanser af Clair de lune.”Her noterer Bhogal udseendet af Clair de lune som en genkendelig prop eller suggestiv baggrund i filmene, i kommerciel reklame (som for Macdonalds hamburgere, med musikken mickey-moused til stavelser af tekst, der kravler over skærmen), selv i videospil.
Kapitel 3 undersøger den komplicerede historie om Debussys Suite bergamaske i både dens sammensætning og offentliggørelse. Det er et rimeligt gæt, at Clair de lune blev komponeret i 1890 på tidspunktet for de andre satser i suiten og muligvis moderne med Nocturne i D flat major, som viser nogle paralleller med Clair de lune. Den oprindelige score har ikke overlevet; datoen for 1890 er på komponistens autoritet, der tilføjede den til den oprindelige publikation i 1905. Debussy ville faktisk have foretrukket slet ikke at have offentliggjort pakken, men i 1905, efter hans sponsors for tidlige død Georges Hartmann, kunne han ikke forhindre Hartmanns arvinger i at tilbyde den til deres foretrukne firma Fromont som en del af et krav om tilbagebetaling af penge, som Hartmann fremlagde ham.
Kapitel 4, “poesi, kunst og musik”, tilbyder en grundlæggende strukturel og tonal analyse af Clair de lune, som ligesom så mange af Debussys kompositioner store og små i det væsentlige er en tredelt form. Bhogal peger på betydelige paralleller med de andre bevægelser i suiten såvel som andre værker, især sange, som Debussy komponerede omkring samme tid. Dette kapitel inkluderer en omhyggelig undersøgelse af” Clair de lune ” af Paul Verlaine, digteren, hvis forskellige tekster Debussy valgte at indstille oftere end nogen anden. Debussy satte faktisk denne tekst to gange i helt forskellige, men relaterede versioner i 1882 og 1890, ligesom Gabriel Faur Kristian omkring samme tid. Verlaine-forbindelsen er kompleks og inkluderer direkte paralleller med commedia dell ‘ Arte (tænk på folksong “Au clair de la lune / Mon ami Pierrot”, som også danner grundlaget for en Debussy-sang fra så tidligt som i 1882); Debussys første serie af F Pristtes galantes, tre sange fra 1890 om Verlaine-tekster, inkluderer “Clair de lune” som sin tredje sang og “Fantoches” (med central rolle som “masker og bergamaskere”) som en den anden. En anden afslørende forbindelse er, hvad der oprindeligt var planlagt til tredje sats af Suite bergamaske: “Promenade sentimentale”, som også er titlen på et andet Verlaine-digt.
Kapitel 4 involverer for det meste litterær analyse, men det og Kapitel 5, “Pierrot og Månen”, udforsker begge poetiske forbindelser med billedkunsten i glædeligt detaljer. Et portræt af en Pierrot i hvidt kostume, som om det var oplyst af et spotlight, og Aubrey Beardsley ‘ s uhyggelige månelys grafik fra en “Salome”-serie (med Oscar vildes skrå øjne som “kvinden i månen”) samt et træsnit af F. Disse illustrationer og andre vises også i fuld farve på bogens ledsagende hjemmeside. Hjemmesiden er også godt udstyret med optagede eksempler, herunder lydklip fra biograf og tv—et par af dem er ikke længere operative af licensårsager—og en komplet “Chanson triste” (“Le matelot, der tombe Lars l’ Eau,” L. 24), Debussys smukke korte sang fra 1881.
Clair De lune er ikke Debussys største værk; Det er ikke engang hans drømmeste nocturne. Men Clair de lune, det ikoniske klaverstykke, accepteret i betragtning med Debussys sange med samme titel, tilbyder en psykologisk portal til nogle af de vigtigste krydsstrømme i Debussys udviklende æstetiske og kompositionstanke. De, der konfronterer Debussys kunst for første gang eller hundrede, vil blive jublet på vej af en så tankevækkende og interessant bog som denne.
