Constance Talmadge
hun begyndte at lave film i 1914, i en Vitagraph komedie kort, i brude påklædning (1914). Hendes første store rolle var som Bjergpigen og Marguerite de Valois i Griffiths Intolerance (1916).
Griffith redigerede Intolerance gentagne gange efter sin første udgivelse og skød endda nye scener længe efter, at den var i distribution. Grace Kingsley fandt Talmadge i sit omklædningsrum i Fine Arts Studio, i Los Angeles, midt i at kompensere for nogle nye skud.
“kørte du virkelig de galopperende heste af heste?”spurgte Kingsley.
“det gjorde jeg faktisk,” sagde Talmadge. “To kvinder sad bag mig i auditoriet forleden aften. De sagde ,’ selvfølgelig kørte hun aldrig rigtig de heste selv. Nogen fordoblede for hende.’Ved du, hvad jeg gjorde? Jeg vendte mig om og fortalte dem, ‘jeg ville ønske, jeg kunne vise dig mine knæ, alle sorte og blå endnu fra at blive revnet op mod instrumentbrættet på den vogn!'”
så populær var Talmadges skildring af den tomboyiske Bjergpige, Griffith udgav i 1919 den babyloniske sekvens fra Intolerance som en ny, separat film kaldet Babylons fald. Han genopfyldte hendes dødsscene for at give mulighed for en lykkelig afslutning.
hendes ven Anita Loos, der skrev mange manuskripter til hende, værdsatte hendes “humor og hendes uansvarlige livsstil”. I løbet af sin karriere optrådte Talmadge i mere end 80 film, ofte i komedier som f.eks et par silkestrømper (film) (1918), lykke krit La Mode (1919), romantik og Arabella (1919), bryllupsklokker (1921 film) (1921) og den Primitive elsker (1922).
Talmadge, sammen med sine søstre, blev stærkt faktureret i løbet af sin tidlige karriere. Ifølge hendes 1923 Blue Book of the Screen biografi, hun var ” 5 ‘ 5 ” høj, 120 lbs, med blondt hår og brune øjne,… en udendørs pige, der elskede aktiviteter.”
da Talmadge blev spurgt af en forfatter til Green Book-magasinet, hvilken slags historier hun ville gøre i 1920, sagde hun: “selvom der ikke sendes mindre end tres manuskripter til mig hver uge, er det meget vanskeligt at få nøjagtigt den slags komedie, jeg især ønsker. Jeg vil have komedier af manerer, komedier, Der er sjove, fordi de glæder ens følelse af, hvad der er latterligt menneskeligt i vejen for små hverdagslige hverdagslige svagheder og svagheder – subtile komedier, ikke komedier af slap stick-sorten.”
“jeg nyder at få folk til at grine. For det andet, fordi denne type arbejde kommer nemmest og mest naturligt for mig, Jeg er ikke en meget følelsesladet type. Min søster kunne græde rigtige tårer over to sofapuder fyldt i en lang kjole og hvid blonderhætte for at ligne en død baby, og hun ville gøre det så overbevisende, at 900 personer ude foran græd med hende. Det er ægte kunst, men min slags talent ville føre mig til at hoppe den polstrede baby op og ned på mit knæ med absurde grimasser, der ville gøre det samme 900 brøl af latter.
“du kan se, på min måde, jeg tager mit arbejde helt så alvorligt som min søster gør hendes – Jeg ville være lige så alvorligt om at gøre barnet synes latterligt, som hun ville om at gøre det synes reel. Jeg er ikke udstyret til at være en vamp type. Der er intet lokkende, eller eksotisk, eller erotisk, eller neurotisk ved mig. Jeg kunne ikke trække vamp-tingene for at redde mit liv, men hvis jeg får tildelt en vamp-rolle i en komedie, og jeg havde en sådan rolle i mit fjerde første nationale billede, på jagt efter en synder. Jeg spiller det med al den alvor og alvor og oprigtighed, som en ægte vamp ville spille det med, bortset fra at jeg selvfølgelig understreger alle vampyrens egenskaber. Jeg prøver at håndtere en komedierolle på samme måde som en tegneserieskaber håndterer sine blyanter. Hvis han tegner billedet af den afdøde Theodore Roosevelt, understreger han med et par streger Teddys øjenbriller og tænder og efterlader ørerne og næseborene og linjerne i hans ansigt næppe suggestive. Man må overlade meget til fantasien på skærmen, for i løbet af en kort time er vi nogle gange nødt til at udvikle en karakter fra pigerskab til kvindelighed gennem tre ægteskaber og to skilsmisser, og måske rejse halvvejs rundt i verden udover; så, ligesom tegneren, jeg prøver at understrege de fremtrædende egenskaber, som, selvfølgelig, i mit særlige arbejde, frembringe den humoristiske side af den person, jeg skildrer.”
med fremkomsten af talkies i 1929 forlod Talmadge Holly. Hendes søster Norma gjorde en håndfuld optrædener i talende film, men for det meste trak de tre søstre sig sammen sammen og investerede i fast ejendom og andre forretningsforetagender. Kun få af hendes film overlever i dag.
