eksklusiv: Tom Morello på Touring og indspilning med Bruce Springsteen

da Bruce Springsteen bad Tom Morello om at deltage i E Street Band for en tur i Australien sidste år, kunne den tidligere Rage Against The Machine guitarist ikke have vidst, at udfyldning af Steve Van Dandt på scenen også ville lande Morello på Springsteens næste album.

alligevel er han der, spiller guitar på otte af de 12 numre på ‘High Hopes’ og deler hovedvokal med Springsteen on one, en robust ny version af ‘The Ghost of Tom Joad.'”Det har været en episk rejse,” fortæller Morello Ultimate Classic Rock fra sit hjem i Los Angeles, hvor han lærer et nyt parti Springsteen-sange til næste del af turen, og sørger for, at han har sangene på ‘High Hopes’ spikret ned og arbejder på et soloalbum.

Morello tog en pause for at tale om, hvordan det er at turnere med E Street Band, hans bidrag til ‘High Hopes’, og hvordan Springsteen inspirerede ham til at udnytte sin folkeprotestside.

Springsteen spiller ikke den samme sætliste hver aften.

du fortæller mig!

så hvordan begynder du endda at forberede dig på at turnere med ham for første gang?

jeg har en unik ulempe, idet mange af de andre mennesker på scenen har spillet disse sange i 40 år. Jeg havde spillet dem i omkring 48 timer. Til den sidste tur gav Bruce mig en masterliste med omkring 50 sange, og det dækkede bare den første forestilling. Og så for hver efterfølgende forestilling, han ville sende mig en liste på fire til otte for den aften. . . . Det var temmelig nervepirrende de første par dage, men så slappede jeg af, og forestillingerne gik godt. Og selvom jeg måske ikke er bekendt med alle de intricacies af hver eneste af hans 600 sange, har jeg hørt dem alle, med den mulige undtagelse af Detroit Medley, som er den, jeg ikke gjorde så godt på sidste tur.

hvad var din introduktion til Springsteen? Var du en langvarig fan?

Nej, jeg var en latecomer. Jeg voksede op på metal og derefter punk og derefter hip-hop, og jeg fik det ikke rigtig før, det var sandsynligvis ’86 eller ’87. Da jeg først troede, at der kunne være noget der for mig, var det Amnesty International tour, der var en live special fra Buenos Aires, og jeg så det, fordi jeg var en stor fan af Peter Gabriel og var overrasket over, at nogen ved navn Bruce Springsteen var hovednavn for begivenheden. Det var et episk program, og jeg indså dybden og kraften — det var smart, og det bevægede sig, og det var stadionsvingende, og jeg fik kassetten ‘Darkness on the Edge Of City’ Den næste dag og indså, at jeg var i en godbid, der gravede ind i kataloget. Den plade og ‘Nebraska’ var mine to favoritplader. Det talte virkelig til min midtvestlige eksistentielle ennui, du ved? Det føltes som, ‘ den fyr forstår, mand. S – – – er ikke rigtigt.’

for dig, en person, der har været en mangeårig fortaler for s—‘S-ikke-ret . . .

det er rigtigt. Selv fra disse optegnelser, hvor hans politik havde små bogstaver “p,” jeg følte, at jeg følte, at den person, der sang dem, var en bror i våben. Det var’ Ghost of Tom Joad ‘ – pladen, der var min drivkraft til at begynde min solo akustiske karriere. Jeg havde aldrig været en folkesanger-sangskriver. Men den plade, især sangene ‘The Ghost of Tom Joad’ og ‘Ungby’, og da jeg så den tur, føltes det som om det var så tungt som enhver metalkoncert, jeg havde været på. Det var lidt af en nordstjerne, synes godt om, “jeg har ideer i mit hoved og poetiske forestillinger, og jeg kender et par mindre akkorder, så jeg begynder at synge dem.”

Hvad har du lyst til at bringe til E Street Band?

jeg prøver ikke at overintellektualisere det. 1 job er ikke at ødelægge det. E Street Band er et af de største live bands nogensinde uden mig i det. Så ikke f – – – det op, først og fremmest. Og så når Bruce giver mig nikket, blæse taget af leddet. Sådan ser jeg på det.

du har spillet med Springsteen lejlighedsvis gennem årene. Hvordan skete det først?

første gang vi spillede sammen var 2008 i Anaheim. Vi var løbet ind i hinanden i et studie, og han sagde, “du skulle komme og lege med os engang,” og jeg gik hjem og kontrollerede tidsplanen. Det var en overraskende aften. Jeg bliver sjældent som voksen nervøs før en forestilling. Jeg er ofte begejstret, men jeg bliver sjældent nervøs, og jeg var virkelig nervøs. Jeg var ved at spille på scenen med E Street Band, og Bruce havde moduleret nøglen til sangen til den elektriske version, og jeg troede, det kunne være uden for mit sortiment, og jeg var slags stødning nedenunder med en halvtom flaske Jamesons irske templer, gik derefter derop og spillede det med dem. Det var som: “hellige s—, Hvad skete der lige i dette rum?”Det var en brændbar Kemi, og jeg har haft den ære at genopleve den kemi flere gange gennem årene, og det begyndte et musikalsk forhold, der har kulmineret med at spille otte sange på denne plade.

hvornår indså du, at du lavede et album?

jeg fik lige oprindeligt sendt sangen ‘American Skin (41 Shots)’ for at spille guitar på, og Bruce kunne virkelig godt lide det, jeg gjorde, og sendte mig derefter et par flere sange og et par flere sange. Derefter, dagen før jeg rejste til den australske tur, spores vi ‘Tom Joads spøgelse’ i Los Angeles. Ingen havde sagt, at dette var en rekord. Bruce fortsatte med at sende mig sange. Så en dag i Australien gik jeg op til Nick Didias studie i baglandet og indspillede ‘Harrys sted’ og nogle flere ting på ‘American Skin’, og jeg lavede solo på ‘The Ghost of Tom Joad’ deroppe og måske et par andre ting. Så da vi var i Sydney, indspillede hele bandet ‘High Hopes’ og ‘ligesom Fire ville. Det var en ret spændende dag.

hvordan nærmede du dig optagelsen ‘Tom Joads spøgelse’, da du har spillet det med ham før?

den ene, udfordringen var at tilnærme den levende fantastiske sang. Rytmesporet, især maks tromme, følte mig så eksplosiv, så jeg er nødt til at sørge for, at min guitarvirksomhed her er det største guitarspil, jeg nogensinde har lavet.

var du allerede færdig med at optage, da du blev opmærksom på, at disse sange var i betragtning til et album?

første gang det virkelig, virkelig sunket ind var, var vi på flyet tilbage fra Australien, og Bruce var ved sin computer med hovedtelefonerne tændt i hele 16-timers flyvningen, og på det tidspunkt talte han om sekventering. Jeg var ligesom, ” sekventering: jeg ved hvad det betyder.”Men da jeg kom tilbage, spillede jeg stadig på flere sange. Jeg tror, jeg redid ‘Harry’ S Place ‘solo og’ Heaven ‘s Mur’ også.

du foreslog ‘High Hopes’, et Havalinas cover, som en sang at spille på tour. Hvad fik det til?

jeg kørte hjem fra et sted sent om aftenen og lyttede til E Street Radio og sangen ‘High Hopes’ kom på. Jeg var bekendt med sangen, selvom jeg ikke havde hørt den på et stykke tid, og det lød bare for mig som noget, vi kunne ødelægge i en live indstilling. Det føltes som om horn riff lånte sig til en guitarriff, og det føltes som noget, der var funkier, end du normalt hører E Street Band få, og jeg følte, at hvis jeg fik nikket, jeg kunne spille noget guitar på den ting, der ville være meget sjovt.

var der særlige Springsteen melodier, du var ivrig efter at spille?

nogle af mine yndlingsdele af kataloget er dem, der ikke er så elektriske guitarbaserede. Jeg elsker ‘løftet,’ jeg elsker ‘ magi.- Mange akustiske ballader er nogle af mine favoritter. ‘Hitteren,’ jeg elsker. Jeg forsøgte at være så forberedt som muligt. Jeg kan huske, at jeg som barn havde et argument i nogens falske træpaneler kælder om, hvad der var den største sang nogensinde, og på det tidspunkt kom jeg fast ned på ‘trappe til himlen’ foran. Og oppositionen kom ned på ‘ Born to Run.’ . . . Det er noget, jeg reflekterede over, da jeg stod foran scenen i Sydney, Australien, med Bruce Springsteen, spiller den faldende riff i ‘Born to Run’ med det brølende E Street Band bag os, og jeg tænkte, “du ved, det andet barn kan have haft ret.”