farve-tv

farve-tv var på ingen måde en ny ide. I slutningen af det 19.århundrede en russisk videnskabsmand ved navn A. A. Polumordvinov udtænkt et system af spinding nipkou diske og koncentriske cylindre med slidser dækket af røde, grønne og blå filtre. Men han var langt foran dagens teknologi; selv det mest basale sort-hvide tv var årtier væk. I 1928 gav Baird demonstrationer i London af et farvesystem ved hjælp af en skive med tre spiraler med 30 åbninger, en spiral for hver primær farve i rækkefølge. Lyskilden ved modtageren var sammensat af to gasudladningsrør, en af kviksølvdamp og helium til de grønne og blå farver og et neonrør til rødt. Kvaliteten var dog ret dårlig.

i begyndelsen af det 20.århundrede designede mange opfindere farvesystemer, der så lyd ud på papir, men som krævede fremtidens teknologi. Deres grundlæggende koncept blev senere kaldt det” sekventielle ” system. De foreslog at scanne billedet med tre på hinanden følgende filtre farvet rød, blå og grøn. I den modtagende ende ville de tre komponenter gengives i rækkefølge så hurtigt, at det menneskelige øje ville “se” det originale flerfarvede billede. Desværre krævede denne metode for hurtigt en scanningshastighed for dagens rå tv-systemer. Eksisterende sort-hvide modtagere ville heller ikke være i stand til at gengive billederne. Sekventielle systemer blev derfor beskrevet som ” ikke-kompatible.”

en alternativ tilgang—praktisk talt meget vanskeligere, endda skræmmende i starten—ville være et “samtidig” system, der ville transmittere de tre primærfarvesignaler sammen, og som også ville være “kompatibelt” med eksisterende sort-hvide modtagere. I 1924 designede Harold McCreary et sådant system ved hjælp af katodestrålerør. Han planlagde at bruge et separat katodestrålekamera til at scanne hver af de tre primære farvekomponenter i et billede. Han transmitterede derefter de tre signaler samtidigt og brugte et separat katodestrålerør til hver farve i den modtagende ende. I hvert rør, når den resulterende elektronstråle ramte” skærm ” – enden, ville fosfor, der var belagt der, gløde den passende farve. Resultatet ville være tre farvede billeder, der hver består af en primær farve. En række spejle ville derefter kombinere disse billeder i et billede. Selvom McCreary aldrig fik dette apparat til at fungere, er det vigtigt som det første samtidige patent såvel som det første, der bruger et separat kamerarør til hver primærfarve og glødende farvefosfor i den modtagende ende. I 1929 Herbert Ives og kolleger på Bell Laboratories transmitteret 50-line farve-tv-billeder mellem Ny York City og D. C.; Dette var en mekanisk metode ved hjælp af spindeskiver, men en, der sendte de tre primære farvesignaler samtidigt over tre separate kredsløb.

efter Anden Verdenskrig begyndte Columbia Broadcasting System (CBS) at demonstrere sit eget sekventielle farvesystem, designet af Peter Goldmark. Ved at kombinere katodestrålerør med roterende hjul af røde, blå og grønne filtre var det imponerende nok, at Væggejournalen havde “ringe tvivl om, at farve-tv nåede perfektion af sort og hvid.”Således begyndte en lang kamp mellem CBS og RCA for at afgøre fremtiden for farve-tv. Mens CBS lobbyede for Federal Communications Commission (FCC) for at godkende Goldmark-systemet til kommercielt tv, advarede Sarnoff mod at bruge et “hest-og-buggy” – system, der ikke var kompatibelt med monokromt TV. Samtidig piskede Sarnoff sine tropper ved RCA til at udvikle det første helt elektroniske kompatible farvesystem.

i 1950 godkendte FCC CBS ‘ s farve-tv og tilsvarende udsendelsesstandarder til øjeblikkelig kommerciel brug. Imidlertid, ud af 12 millioner eksisterende tv-apparater, kun omkring to dusin kunne modtage CBS-farvesignalet, og efter kun få måneder blev udsendelserne opgivet. Derefter, i juni 1951, afslørede Sarnoff og RCA stolt deres nye system. Designet brugte dikroiske spejle til at adskille de blå, røde og grønne komponenter i det originale billede og fokusere hver komponent på sit eget monokrome kamerarør. Hvert rør skabte et signal svarende til den røde, grønne eller blå komponent i billedet. Modtagerøret bestod af tre elektronkanoner, en for hvert primærfarvesignal. Skærmen omfattede igen et gitter med hundreder af tusinder af små trekanter af diskrete fosfor, en for hver primærfarve. Hvert 1/60 sekund blev hele billedet scannet, adskilt i de tre farvekomponenter og transmitteret; og hvert 1/60 sekund malede modtagerens tre elektronkanoner hele billedet samtidigt med rødt, grønt og blåt, venstre mod højre, linje for linje.

og RCA-farvesystemet var kompatibelt med eksisterende sort-hvide sæt. Det lykkedes dette ved at konvertere de tre farvesignaler til to: den samlede lysstyrke eller luminans, signal (kaldet “Y” – signalet) og et komplekst andet signal indeholdende farveinformationen. Y-signalet svarede til et almindeligt monokromt signal, så enhver sort-hvid modtager kunne hente det og blot ignorere farvesignalet.

i 1952 blev National Television Systems Committee (NTSC) reformeret, denne gang med det formål at skabe et “industrifarvesystem.”NTSC-systemet, der blev demonstreret for pressen i August 1952, og som ville tjene ind i det 21.århundrede, var stort set RCA-systemet. Det første RCA-farve-TV, CT-100 (se fotografiet), rullede ud af produktionslinjen i begyndelsen af 1954. Det havde en 12-tommer skærm og kostede $1.000 sammenlignet med de nuværende 21-tommer sort-hvide sæt, der solgte for $300. Det var først i 1960 ‘ erne, at farve-tv blev rentabelt.

i 1960 vedtog Japan NTSC-farvestandarden. I Europa blev to forskellige systemer fremtrædende i løbet af det følgende årti: i Tyskland udviklede Bruch PAL-systemet (phase alternation line), og i Frankrig udviklede Henri de France SECAM (systolisme). Begge var dybest set NTSC-systemet med nogle subtile ændringer. I 1970 brugte Nordamerika og Japan derfor NTSC; Frankrig, dets tidligere afhængigheder og landene i Sovjetunionen brugte SECAM; og Tyskland, Det Forenede Kongerige og resten af Europa havde vedtaget PAL. Dette er stadig standarderne for farve-tv i dag, på trods af ankomsten af digitalt tv.