højt og stille

i den ene ende af en gammel Chesterfield – sofa i en fornem gastropub i det nordlige London, er den canadiske sanger og producent Grimes – Claire Boucher til sin mor-midtstrøm: “…som folk vil sige til mig, ‘Claire, hvorfor lærer du ikke et andet sprog?’. Men hvorfor skulle jeg sige det samme på et andet sprog og bruge alle disse timer? Det kommer til at tage som 900 timer eller mere eller noget at lære at sige noget, som jeg allerede ved, hvordan man siger.”Vi har nået dette punkt i samtalen via en diskussion af pålideligheden af hukommelse, Internettet, sovende ru, musikprogrammer, spaghetti saucer, og om Boucher måske lider af en kort opmærksomhedsspænd. Som opfølgning spørger jeg, om hun måske betragter musik som en slags…

“Åh ja, selvfølgelig er musik et sprog,” indrømmer hun, “men jeg tror ikke, du skal lære det, det er bare et spørgsmål om tillid. Jeg mener, for mig var det ligesom en dag var jeg bare, ‘Nå, jeg skal nok gøre det’ – og så gjorde jeg det bare. Fra starten var jeg i stand til at lave musik. Og jeg er ikke bemærkelsesværdig i den forstand-jeg tror virkelig, at nogen kunne gøre det, hvis de ville.”

hun siger dette uden antydning af arrogance eller modbydelighed, men mere en ægte vantro over, at ikke alle er en naturlig som hende. På en måde er der en charmerende selvudskrivning til tanken om, at hun tror, hun er ligesom alle andre, men selvfølgelig er hun ikke. Når alt kommer til alt er dette en personlighed, der har selvtillid og energi, for ikke at nævne manglen på selvbevidsthed, at afslutte universitetet for at promovere og distribuere to hjemmelavede albums, der bogstaveligt talt indeholder den første musik, hun nogensinde har lavet, få sig underskrevet til et internationalt pladeselskab (4AD, hjemsted for Bon Iver, St Vincent og tUnE-yArDs) og følg derefter disse plader med en anden helt soveværelse-udformet LP, visioner. Og mens al hendes Diskografi hidtil bærer trækene, godt og dårligt, af en første-tanke-er-bedst-tanke skriveproces, visioner er hendes mest sammenhængende udgivelse endnu.

dyster og pulserende og skåret med bemærkelsesværdige vokaler, der svinger fra sing-song playground chant til fløjteregistret for Minnie Riperton eller Mariah Carey, det er en humørlig scrapbog af et album, hvor uddrag af sangideer ligger behageligt blandt fuldt dannede kompositioner. Lavet med halsbrækkende hastighed – tre uger fra start til slut – og konstrueret udelukkende på Apples superbrugervenlige GarageBand-program, er det et umiskendeligt moderne lydalbum: hver akkord-og melodilinje filtreres og klemmes digitalt, som om den er skåret ud af rå og nuller og MP3 ‘ er med lav bithastighed snarere end varme akustiske instrumenter eller vinyl.

dens eneste nik til en tid før dens egen eksistens er en scattergun vifte af påvirkninger – fra den mørke electronica af Boards of Canada og schisoid hip-pop af Outkast, til Houstons melismatiske vokale stylings og endda lejlighedsvis den glat melodiske ende af Fleettræ Mac – ironisk nok i sig selv en hypermoderne kombination, der kun kan skyldes ti års hektisk fildeling. Ja, Boucher selv har beskrevet sin musik som” post Internet”, med henvisning til den musikalske eklekticisme, der er opstået fra total øjeblikkelig adgang til hver sang nogensinde. “Jeg forestiller mig bare altid, at hvis Mariah Carey og Tvilling kom sammen, ville det være det største band nogensinde,” forklarer hun og prøver at gifte sig med de forskellige lyde fra sin egen musik. “Det er lidt, hvad Grimes forsøger at gøre: at bringe IDM og industrial, og alle disse syge genrer sammen med, som pop. Hvorfor gjorde Mariah Carey det ikke?”

født i 1988 voksede Boucher op i Vancouver med fire brødre og lyttede til den industrielle rock og metal, der var en grundlæggende diæt for enhver selvrespektende oprørsk teenager af noughties-Marilyn Manson, værktøj, Nine Inch Nails og lignende. “Jeg kunne godt lide aggressionen, og jeg kunne godt lide det æstetiske,” forklarer hun. “Der var Marilyn Manson, dette ikon, bare så smukt, og han gjorde Michael Jackson pop-star ting, hvor du bor din kunst, bortset fra at det var skræmmende som lort.”Selvom hendes musik ikke har nogen relation til heftet og kornet i den genre, gør hendes udseende stadig: enorme underkop øjne tykke med sort eyeliner og hår – ikke farvet sort for første gang i ni år, annoncerer hun stolt – længe over barberede sider i en klassisk underskæring. Hun sport også multi-buckled læder platform støvler og hjem-administrerede tatoveringer på hendes hænder, herunder ikonerne fra 90 ‘ erne sci-fi classic det femte Element på tværs af hendes knoer. Det er et stærkt, bolshy men i sidste ende outsider look, der matcher hendes disposition.