Hvem Får Det Til At Ske? Giv dine tegn agentur

dagens gæstepost er af redaktør Tiffany Yates Martin (@Rævtrykt). Hendes nye bog, intuitiv redigering: en kreativ og praktisk Guide til at revidere din skrivning, er ude nu.

forfattere advares ofte af passive “be”—verb, der suger livet ud af deres prosa-men “be” – fælden af passivitet kan også suge livet ud af dine karakterer. Uanset hvor rigt udviklet dine figurer er, er det ikke nok for en hovedperson at simpelthen være interessant, multifacetteret, lagdelt. De skal også gøre. Tegn, der ikke har noget agentur, ikke kaptajn deres eget skib—giver læserne intet at investere i eller rod for, og de ligger fladt på siden, uanset hvor spændende resten af din historie kan være.

det er let at falde i “være” fælder, selvom—især når så mange almindelige karakterrejser involverer at flytte fra fratagelse til selvbestemmelse eller svaghed til styrke eller formålsløshed til aktualisering. Tjek din historie for disse almindelige karakteriseringsfælder, der kan resultere i passive hovedpersoner:

• vidnet: hovedpersonen er til stede for historiens handling, men primært som observatør eller reporter, snarere end en vigtig drivkraft for handlingen.
• tilskueren: handlingen sker ved siden af hovedpersonen; han er “i det rum, hvor det sker”, men ikke iboende for at få det til at ske.
• modtageren: en anden karakter i historien påvirker handlingen og driver plottet, afleverer byttet—væsentlig information, fremskridt mod et mål osv.- til den tilsyneladende hovedperson, der ikke direkte gjorde noget for at nå dem.
• offeret: karakteren er sørgeligt sat på i sin rejse mod selvrealisering, men vi ser aldrig hende tage tøjlerne til at handle for sin egen frelse; hun Væder bare stormen.

på samme måde som antagonisten direkte eller iboende skal forårsage eller forværre, hvad der sker med hovedpersonen, skal din hovedperson direkte påvirke eller konstruere sin egen skæbne. Hvis hun ikke gør det, er hun ikke helten; hun er en passager i historien. En karakter skal aktivt stræbe efter noget, og hun skal have agentur—betydning, som Merriam definerer det (Vægt min), “kapaciteten, tilstanden eller tilstanden til at handle eller udøve magt; en person eller ting, gennem hvilken magt udøves eller en ende opnås.”

i hvert af ovenstående tilfælde—og generelt når du vurderer og reviderer dit manuskript—skal du kigge efter, hvor din helt direkte driver historien. Ville begivenheder være sket på samme måde, hvis din karakter ikke havde været der? Og gør noget karakteren gør (eller gør ikke) direkte, hvad der sker i historien?

hvis du finder ud af, at du ikke kan tegne en direkte linje mellem hovedpersonens handlinger og plothandlingerne, er her et par teknikker til at sikre, at dine protags forbliver i førersædet:

brug mål til at drive karakteren, både overordnet og øjeblikkelig.

mangel på klare, stærke mål er ofte synderen af en karakter, hvis fremadgående momentum går i stå. Selvom du ved, hvad din hovedperson ønsker i det lange løb, det vigtigste mål, han arbejder hen imod gennem historien—Romeo vil have Juliet; Jack Reacher vil sømme den dårlige fyr; Stella vil have hendes rille tilbage—han skal også altid have en øjeblikkelig: hvad han ønsker eller har brug for i hver eneste scene, hvis opnåelse ofte er et skridt på vejen mod hans hovedmål. For eksempel, Romeo skal først rejse sig op på balkonen for at vinde sin retfærdige Juliet; så er han nødt til at planlægge deres elopement; så er han nødt til at skaffe giften for at hjælpe med at opnå det, etc. Hvert af disse klare øjeblikkelige mål får ham til at tage direkte handling for at få det til at ske. Sørg for, at historiens momentum er direkte drevet i forfølgelsen af dette mål af din karakters valg, handlinger og adfærd.

brug vilje og intention om at give drev til tegn, der sidder fast.

din karakter er muligvis ikke i stand til faktisk at gennemføre de ændringer, hun ønsker at foretage, eller straks forfølge sine mål, men at vise sit desperate ønske om at gøre det kan stå ind for selve handlingen og give læserne noget at rodfæste for, i det mindste på kort sigt (selvom vi til sidst er nødt til at se karakteren skubbe forbi denne modstand og faktisk hente kontrollerne).

i Ruta Sepetys ‘ s The Fountains of Silence, efter at hendes forældre er dræbt for at trodse Francos restriktive edikter, skal Hotel kammerpige Ana hjælpe med at støtte sine søskende, hvis de skal overleve—hvilket betyder at forblive tavse og hvile med hotellets gæster, der kun ser luksus, om de barske realiteter i det fascistiske Spanien. Alligevel er Ana fyldt med ønske om at forsørge sin familie, at beskytte dem mod farerne ved Francos undertrykkende regime og at dele sine hemmelige sandheder med Daniel, den velhavende amerikaner, hun begynder at forbinde med. Det er hendes desperate længsel efter at bryde ud af hendes tvungne stilhed, der driver hendes bue—og historien—længe før hun endelig kan gøre det.

få hovedpersonens passivitet til at drive handlingen direkte.

i nogle tilfælde kan karakterens passivitet direkte resultere i plothandlingen, hvilket får hovedpersonen til at køre historien, selvom den er i en rundkørsel. I Nadia Hashimis hus uden vinduer bliver hun arresteret og fængslet for mord, da hun bliver fundet i sin gård ved siden af sin døde mand og en blodig økse. På trods af en sandsynlig dødsdom nægter hun at forsvare sig eller hjælpe Yusuf, den amerikansk-hævede, Afghansk-fødte menneskerettighedsadvokat, der prøver at frikende hende—men det er hendes tilbageholdenhed, der fascinerer ham og ansporer ham til at søge den fulde historie. Og i sidste ende afsløres Sabas tilsyneladende passivitet at være handling i tjeneste for et mål—bare ikke den, Yusuf (og læseren) formodede; hun genvinder kvinders magt på den eneste måde, hun kan i sit afghanske samfund, der frarøver det.

hold handlingen visceral og øjeblikkelig.

selv hvor tegn tager en direkte hånd i deres skæbne, hvis vi ikke ser det ske førstehånds, læser det ikke så stærkt agentur. Sæt handlingen på siden: hvis din hovedperson er på jagt efter spor for at finde en morder, for eksempel, læsere er nødt til at se hende snuse dem ud. Fortæller os om karakter agentur brugte og efter det faktum blunts dens indvirkning og efterlader læserne følelse fjernet fra handlingen. En af grundene til, at læsere og filmpublikum elskede The Martian, stort set en enkeltkarakter, single-setting bog og film, var, at det næsten udelukkende var en historie om en hovedpersons uendelige kreative, voldsomt beslutsomme bestræbelser på at skabe sin egen skæbne.

historien er en rejse, og plottet er vejen—men dine karakterer er driverne. Hvis dine hovedpersoner ikke kører handlingen – hvis de passivt oplever begivenheder, der sker med dem, snarere end at have agentur og gennemføre ændringer—vil historien hurtigt miste momentum og gå i stå. Der er en grund til, at der ikke er nogen genre for “dreng møder pige; dreng mister pige; dreng mopes rundt, indtil pigen kommer tilbage, og de lever lykkeligt nogensinde.”En karakter, der blot passivt venter på sin skæbne, er en, vi måske har medlidenhed med, men sandsynligvis ikke kan investere i. Vi må rodfæste din hovedperson—det er derfor, vi læser-og vi kan ikke gøre det, medmindre hun er motoren i sin egen historie, ikke passiv fragt.

Bemærk fra Jane: hvis du nød dette indlæg, skal du tjekke Tiffanys nye bog intuitiv redigering: en kreativ og praktisk Guide til revision af din skrivning.