Hvordan man skriver et karakterdrevet Plot i 4 trin-Rachel Giesel Grimm

vi søger at finde vores karakters mål, ønsker og motivationer, der vil drive historien fremad og hjælpe den med at finde mening. Vi leder efter de interne kræfter, der driver dem, og vi er nødt til at finde ud af, hvad de er.

nogle gange kan disse også være usynlige. Tit, som mennesker, vi tror måske, at vi vil have noget, men indser senere, at vi faktisk søgte noget andet. Din karakter kan undgå deres mål, ikke indse, hvad deres ultimative mål er, eller tror, at deres mål er noget helt andet. Dette er en vanskelig nedsænkning i underbevidstheden.

du er nødt til at komme til roden af det hele. Dette dykker ned i underteksten, temaerne, kernen i, hvad din historie handler om. Måske er din karakters ultimative ønske, men de går om det på den forkerte måde. Måske søger de aktivt noget helt andet.

for at finde ud af dette skal du bestemme deres bevidste mål og derefter konstant og konsekvent spørge hvorfor, indtil det sande svar afslører sig selv. Dette skulle trække baggrundshistorie, historie, interne overbevisninger, fremtidige håb og drømme, og meget meget mere. Dette vil give din karakter dybde og gøre dem mere afrundede. Det får dem i sidste ende til at føle sig meget mere troværdige og menneskelige.

det kan være givende i livet og i fiktion at have det Epifanie-øjeblik, krisen, klimaks, vendepunktet. Når du tror, at alt eksisterer i et bestemt lys, og derefter at opdage det som eksisterende helt anderledes giver os tilfredshed. Det hjælper os med at vokse og ændre og finde mening. Dette Epifanie øjeblik er dit plot. (Og se, hvordan det er direkte bundet til din karakters ønsker? Se hvad vi gjorde der?).

se på de historier, du destillerede til plotpunkter før

hvad var karakterens største frygt, største ønsker? Hvad var deres ultimative mål? Hvad tror karakteren bevidst, de vil have, og hvordan sammenligner det med, hvad det større tema, “om” siger, at de rent faktisk vil have? Hvilke skridt tog de for at bevæge sig mod disse mål? Hvordan kom de eksterne begivenheder i konflikt med de interne begivenheder?

og vigtigst af alt, hvilken vægt havde de med sig?

nu Kan du også begynde at tænke på din historie. Stil disse spørgsmål om dine egne karakterer.

Trin #3: Brug deres ønsker til at finde ud af, hvor de skal hen

når karakterens mål er besluttet, kan du begynde at spille med forskellige begivenheder, der vil påvirke deres rejse til dette mål.

overvej først den perfekte oversigt

dette vil ikke være din historie, for uden nogen konflikt ville du ikke have nogen historie. Men vi finder ud af dette for at kende den perfekte vej. Hvis din karakter ønskede at finde ægte kærlighed, de ville gøre en version af følgende: 1) Mød nogen, 2) har en perfekt første date, 3) har en perfekt anden date og så videre, til sidst 4) foreslå dem, 5) blive gift og 6) leve lykkeligt nogensinde. Du kunne skrive denne historie, og mange mennesker har. Men “andre ting” sker i midten, der gør det interessant.

dernæst overveje alt, hvad der kunne komme i vejen

overvej alle mulige konflikter både eksternt og internt. I vores ægte kærlighedseksempel, eksterne begivenheder kan være, at hun ikke kan lide ham tilbage, eller de dukker op til datoen på forskellige tidspunkter, eller på de forkerte steder, eller hun er gift. Interne konflikter kan være, at hun ikke tror på kærlighed, fordi hun kommer fra en skilsmissefamilie, eller hun er ikke sikker på, om han er den ene, eller hun elsker to mennesker på samme tid og er ikke sikker på, hvem hun skal vælge.

endelig overveje alle mulighederne for, hvad der kunne ske, hvis de når eller ikke når dette mål

hvad ville det betyde for historien, hvis karakteren lykkedes eller mislykkedes med at nå deres ønsker? Her søger vi efter den højeste effekt. Vi overvejer det overordnede budskab, som historien forsøger at give. Hvad der i sidste ende sker, bestemmer det.

spørg: hvad får karakteren ved at nå deres mål? Hvad mister karakteren ved at nå deres mål? På den modsatte side, Hvad mister karakteren fra ikke at nå deres mål? Hvad får karakteren ved ikke at nå deres mål?

i vores kærlighedseksempel, hvis vores hovedperson ønsker at finde ægte kærlighed, Hvad får han ved at finde den? Evig lykke og bekræftelse af troen på, at ægte kærlighed eksisterer. Hvad mister han ved at finde det? Frihed til selvstændigt liv. Hvad mister han ved ikke at finde ægte kærlighed? Han har ingen at elske. Måske en forstyrrelse af den langvarige tro på, at ægte kærlighed eksisterer. Hvad vinder han ved ikke at finde ægte kærlighed? Ensomhed.

så skal du finde ud af, hvilken der bærer mest vægt og er den mest interessante.

for mig er historien, der stammer fra disse overvejelser, hvad han mister ved ikke at finde den. Det er meget mere interessant, end hvis han finder det og får det og lever lykkeligt. Det er her historien lever.

Trin #4: Plot det ud

du behøver ikke at vide alt op foran om din historie. Faktisk burde du sandsynligvis ikke. Hvis du gør det, vil det højst sandsynligt tage glæden ved opdagelsen ud af skrivningen for dig.

dette kommer ind i “planner” versus “pantser” debatten. Måske kan du lide at vide alt, hvad der vil ske, før du skriver det (planlægger), eller måske kan du ikke vide noget og bare se, hvor historien fører dig (pantser).

For nu, lad os gå med et lykkeligt medium.