Kender du de to typer plot, ifølge Aristoteles?
vidste du, at der kun er to typer plot i historier?
ifølge Aristoteles, i det mindste. I sin bog Poetics – en analyse af tragedie og episk historiefortælling — siger han, at der kun er to typer plot inden for det græske Tragedieparadigme — enkle plot og komplekse plot.
Aristoteles var en græsk filosof og videnskabsmand — kendt som en af de mest betydningsfulde intellektuelle figurer gennem tidene. Han var en intellektuel mester og autoritet inden for ikke kun videnskaberne, men mange af kunstene godt. Han skrev artikler og bøger om biologi, botanik, Kemi, etik, Historie, logik, metafysik, retorik, sindsfilosofi, videnskabsfilosofi, fysik, poetik, politisk teori, psykologi og videnskab.
vi har tidligere dækket hans seks gyldne regler for historiefortælling.
- Plot
- karakter
- tanke
- diktion
- sang
- skuespil
vi anvendte dem på manuskriptforfatter, da Aristoteles referenceramme var gennem digte og scenen.
Læs Screencraft ‘ s Aristoteles seks gyldne regler for manuskriptforfatter!
hvad vi ikke fokuserede på var hans opdeling af de to slags plot, som han troede eksisterede. Når du sætter denne historiefortællingsfilosofi i sammenhæng med manuskriptforfatter — eller enhver form for fiktiv historiefortælling — giver det, han skriver, perfekt mening.
Simple Plots
det enkle plot er defineret som en samlet konstruktion af nødvendige og sandsynlige handlinger ledsaget af en forandring af formue.
ændring af formue er et afgørende aspekt af denne type plot — især ordændringen.
denne type enkle plot introducerer et tegn (eller gruppe af tegn) og ændrer deres formue ved at indføre en handling i form af konflikt eller begivenhed.
i massakren på motorsaven rejser universitetsbørn i en varevogn for kun at snuble over et tilsyneladende øde hus. Deres formue ændres, når det viser sig, at huset bor i Leatherface og hans skræmmende familie.
der er ingen større plotudvikling ud over det. De kæmper for at overleve. Ja, der er faktisk nogle overraskelser inden for dette enkle plot, men de er kun en del af begivenhedskæden fra det, Aristoteles kalder incitamentsmomentet.
dette incitamentsmoment er det, der starter plotets årsag-og-virkningskæde. Aristoteles understreger, at denne kæde er en samlet handling, hvor al handlingen inden for plottet er forbundet med alle andre handlinger. Derefter er de efterfølgende handlinger de sandsynlige og nødvendige resultater af førstnævnte. Og så videre.
når børnene har lavt gasindhold, stopper de ved en tankstation, men får at vide, at tankene er tomme. Tankbilen skal snart, så de stopper ved et lokalt vandhul for at dræbe nogen tid. Nogle af dem snubler over et øde hus.
en af dem råber til huset og spekulerer på, om de har nogen gas til overs. Han går derefter ind i huset gennem en ulåst dør. Leatherface dukker pludselig op og dræber Kirk med en hammer.
dette er incitamentsmomentet for dette enkle plot. Alt, hvad der sker efter dette øjeblik, er en del af den enkle årsag-og-virkningskæde.
vennerne leder efter deres forsvundne venner. De bliver angrebet og kæmper for at overleve. Den sidste venstre stående undslipper huset og formår at hoppe ind i en forbipasserende lastbil, mens Leatherface jager efter hende. Lastbilen kører hurtigt, og hun har overlevet.
ingen større plot vendinger, afslører eller åbenbaringer. Der er ingen vending i handlingerne af nogen af tegnene (se nedenfor). Ud over deres forandring af formue — snuble over det forkerte hus — er plottet tyndt papir. Det er simpelt. Men det virker stadig.
imidlertid kan formueændringen inden for et simpelt plot også fortælles omvendt. En hovedperson kan gå fra en dårlig situation til en god situation, da årsag-og-virkningskæden kommer i spil efter incitamentsmomentet.
i smuk kvinde er Vivian (Julia Roberts) prostitueret. Det er overflødigt at sige, at hun er på et dårligt sted, da historien begynder — indtil incitamentsøjeblikket, hvor hun bliver hentet af Edvard (Richard Gere).
fra det øjeblik ser vi årsag og virkning kæden tage fat. Men i stedet for at tingene bliver værre og værre for hende, de bliver bedre — selv når hun afviser visse ændringer til det bedre i starten, og selv når der er op-og nedture i hendes nye omgivelser. Til sidst forelsker hun sig.
endnu en gang er det simpelt. Men det virker.
ikke anderledes end de enkle plot af ellers fremragende film som kæber, Raiders of the Lost Ark, Gravity, 127 Hours og Alien.
Lær den bedste måde at strukturere dit manuskript med denne gratis guide.
komplekse plot
det komplekse plot er defineret som en, hvor formueændringen ledsages af en vending af formue, anerkendelse eller begge dele.
hvad dette betyder er, at det komplekse plot deler, hvad det enkle plot indeholder, men tilføjer yderligere elementer for at gøre det mere komplekst.
tilbageførsel af formue omtales i poetik som Peripeteia — en afgørende eller afgørende handling fra hovedpersonens side, der ændrer deres situation fra sikker til sårbar.
anerkendelsen kaldes Anagnorisis — et øjeblik med indsigt eller forståelse af hovedpersonens oplevelser, når de endelig forstår det skæbnespind, de er viklet ind i.
i sjette forstand, Malcolm opgaver selv med at hjælpe en urolig ung dreng. Han opdager snart, at hans tilgang er forkert. Denne dreng ser døde mennesker. Han har ikke nogen psykologisk lidelse.
dette er den første tilbageførsel af formue for Malcolm. Det andet sker i slutningen af historien, når han indser, at han er et spøgelse, der hjemsøger drengen. Dette kan let parres med anerkendelsesøjeblikket, da han endelig forstår det skæbnespind, som han er viklet ind i.
og nogle gange ses komplekse plot ikke gennem hovedpersonernes øjne, men også publikums øjne.
denne kombination af Peripeteia og Anagnorisis påvirker ikke kun karaktererne i tragedien. De kan også udvides til publikum eller læseren. Den uventede katastrofe og tragedie, som det komplekse plot afslører, øger publikums følelse af medlidenhed og frygt — og andre relaterede følelser.
vi føler for Malcolm, når han gør disse opdagelser. Vi er overraskede og chokerede os selv, men det forstærkes af vores empati for karakteren. Den afgørende ingrediens i alle succesrige historier-katarsis.
Læs ScreenCraft ‘ s det vigtigste Element i et vellykket manuskript!
i en simpel Plan virker historien først som om det er et simpelt plot, der tager hovedpersonen fra et dårligt sted (at være fattig med et barn på vej) til et godt sted (at finde en taske fuld af penge inden for tilsyneladende uopdaget Flyv i skoven).
der er dog en tilbageførsel af formue, der finder sted, når hans svage bror ved et uheld dræber en landmand, der muligvis finder placeringen af vraget. Men denne vending GÆLDER SENERE også for Hank, hovedpersonen, når han transporterer det, han mener er landmandens døde krop over landbrugsjorden for at skabe en ulykke. Landmanden vågner op, levende, overraskende Hank. Og så er Hank tvunget til at gøre det utænkelige, når landmanden tydeligt husker, at Hanks bror angreb ham.
dette fører til en årsag-og-virkningskæde af begivenheder — som både enkle og komplekse plot har — der fører til hovedpersonens anerkendelse af, at han er viklet ind i et skæbnespind, som han ikke ser ud til at komme ud af.
den sjette sans og en simpel Plan er eksempler på komplekse plot, der ligner dem, der findes i film som Memento, Pulp Fiction, The Usual Suspects, Primer, Jacobs Ladder, Inception og mange, mange flere.
og komplekse plot er ikke reguleret til film, der har store vendinger, vendinger og afslører. Ellers kan konventionelle dramaer, komedier og thrillere medføre tilbageførsler af formuer og anerkendelser.
Schindlers Liste, Goodfellas, god vilje jagt, bryderen, der vil være blod, og et hvilket som helst antal andre film kan have komplekse plot uden at blive betragtet som alt for plotty eller kompliceret.
hvilken type Plot skal dit Script have?
det afhænger af hvilken type historie du vil fortælle.
for mange mennesker fejler et simpelt plot som mindre end et mere komplekst. Det er det, der tjener den historie, du vil fortælle bedst.
hvis du har et rædselkoncept om en gruppe tegn, der sidder fast i en hytte, der er tvunget til at overleve mange rædsler, så er et simpelt plot alt, hvad du har brug for.
hvis du vil øge konceptets plot og gøre det mere komplekst ved at få dem til at være en del af et overordnet regeringsprojekt, så er et komplekst plot værd at gøre.
uanset hvad du vælger, skal du vide, at både enkle og komplekse plot kan leveres gennem flere typer strukturer, men i sidste ende er de enten enkle eller komplekse.
Læs ScreenCraft ‘ s 10 Manuskriptstrukturer, som manuskriptforfattere kan bruge!
og nu ved du forhåbentlig forskellen mellem de to og kan bruge den viden til at hjælpe dig med at udvikle dine historier og beslutte, om du vil eller har brug for, at plottene skal være enkle eller komplekse. Uanset hvad du vælger, er den ene ikke bedre end den anden. De er bare forskellige måder at fortælle din historie på.
Ken Miyamoto har arbejdet i filmindustrien i næsten to årtier, især som studieforbindelse for Sony Studios og derefter som manuskriptlæser og historieanalytiker for Sony Pictures.
han har mange studiemøder under sit bælte som produceret manuskriptforfatter, møde med folk som Sony, Drømmeværker, Universal, Disney, Varner Brothers, samt mange Produktions-og administrationsselskaber. Han har haft en tidligere udviklingsaftale med Lionsgate, samt flere skriveopgaver, herunder den producerede Miniserie Blackout, med Anne Heche i hovedrollen, Sean Patrick Flanery, Billy Sane, James Brolin, Haylie Duff, Brian Bloom, Eric La Salleog Bruce Bokseitner. Følg Ken på kvidre @KenMovies
for alle de seneste ScreenCraft nyheder og opdateringer, Følg os på kvidre, Facebook og Instagram.
