National Gallery of Art
biografi
hverken stedet eller datoen for Franrius Clouet ‘ s fødsel er dokumenteret. Det er generelt aftalt, at han blev født før 1520, sandsynligvis i ture, hvor hans forældre blev registreret som levende fra mindst 1521 til 1525/1527. I ægteskabskontrakten til sin søster Catherine, dateret den 13.Marts 1545, erklærede Franrius Kurstois sig for at være mindst femogtyve år gammel og bo på rue Saint-Avoye i Paris. Hans far, Jean Clouet (1485-1540 / 1541), var retsportrætsmand og var næsten helt sikkert Franrius’ første lærer. Den ældre Clouet blev ofte citeret i diminutiv som” Jehannet “eller” Janet”, og Franrius brugte sidstnævnte udtryk på sine to underskrevne malerier.
Fran Kristois Clouet er først dokumenteret i 1540, da han optræder i de kongelige regnskabsbøger som “Painter et varlet de chambre.”I et vigtigt dokument underskrevet af Franrius i og dateret til November 1541 arvede Franrius formelt sin fars ejendom, en handling, der kan have været nødvendig, fordi Jean Clouet ikke var fransk statsborger. Kongen roste begge kunstnere og bemærkede, at sønnen efterlignede Faderen meget godt. Dette dokument har fået nogle kritikere til at indstille Franrius Kristois’ fødselsdato omkring 1510, fordi han med hensyn til erfaring og af juridiske grunde skulle have været mindst tredive år gammel.
Clouet var maler og kammertjener til fire på hinanden følgende franske monarker: Fran Kristois I (r. 1515-1547), Henri II (r. 1547-1559), Fran Kristois II (r. 1559-1560) og Charles II (r. 1560-1574). Der er ingen autograf eksisterende malerier, der kan knyttes til dokumenter. Skriftlige kilder viser, at ud over at lave malerier, hans opgaver omfattede produktion af våbenskjolde og ornamental forgyldning. I 1547 og igen i 1559 var han involveret i at lave dødsmasker og fremstille dekorationer til Begravelsesceremonierne for henholdsvis Franri Kurtois i og Henri II.
Clouet er nævnt i en række dokumenter fra 1550 og fremefter. Den 11. September 1553 og den 17.December 1556 indgik han aftaler om at påtage sig lærlinge i flere år; Begge mænd i alderen fjorten og femten var Sønner af parisiske kunstnere. I 1559 blev Clouet lavet contr General De La monnaie, men der er ingen tegn på fortsat aktivitet i denne stilling. Ved mindst en lejlighed arbejdede Clouet uden for retten, for i 1568 registreres han som modtager 450 livres om året fra Claude Gouffier og hans kone, Claude de Beaune.
den 21.September 1572 lavede Clouet sin vilje. Han døde dagen efter. Kunstneren var ugift, men i hans testamente gav han lige store mængder penge til sine uægte døtre, Dianne og Lucr Krisce (som sandsynligvis var tvillinger) og hans søster Catherine. Catherine anfægtede viljen og hævdede alle pengene for sig selv. Sagen blev først løst i 1584, da Parlement de Paris regerede til fordel for døtrene.
to malerier udgør udgangspunktet for rekonstituering af Clouet ‘ s værk. Portrættet af Pierre Kvthe (Paris, Musriste du Louvre) er underskrevet “Fr. Janetii ” og dateret 1562. Kvthe (1519-c.1588) var en apoteker, der boede på rue Saint-Avoye, ikke langt fra Clouet, og er beskrevet i indskriften som “amico singulari.”Det andet værk er National Gallery of Art’ S en dame i hendes bad (1961.9.13), som er underskrevet, men ikke dateret. Til disse kan tilføjes et portræt af Charles I Fuld længde (Vienna, Kunsthistorisches Museum). En inskription identificerer sitter som tyve år gammel og malet fra livet af “Iannet”, men siden Charles blev født i 1550 er datoen for 1563 på billedet enten en ændring fra 1569 eller en senere tilføjelse.
en lille gruppe usignerede malerier accepteres generelt som Af Franri Kurstois Clouet og inkluderer portrættet i fuld længde af Henri II (Florence, Galleria degli Uffis), sandsynligvis 1559, og portrættet af Elisabeth af Østrig (Paris, mus Kriste du Louvre), der kan dateres til 1571. En skildring af Dianas Bad (Rouen, mus Kristian des beautiful-Arts) betragtes ofte som en allegorisk repræsentation af Diane de Poitiers og Henri II og dateret c. 1550/1559.
cirka halvtreds kridtportrættegninger er tilskrevet Clouet. De fleste af dem ligger i den franske Nationalbibliotek, Paris, Musriste Condrit, Chantilly eller British Museum, London. På grund af variationer i stil, kostume og estimeret alder på sidderen blev tegningerne åbenbart produceret over flere årtier begyndende omkring 1540.
talrige malerier tildelt Clouet ‘ s værksted eller til kopister vidner om efterspørgslen efter portrætter af monarkiet og adelen. Nogle af disse værker er delvise kopier, replikaer og reduktioner af kendte kompositioner. Musriste du Louvre, for eksempel, har værkstedsreduktioner af portrætter i fuld længde af Charles I Vienna og Henri II i Florence.
der er ingen nylig eller autoritativ monografi om Franrius Clouet, og da meget af det grundlæggende stipendium på kunstneren dateres til 1920 ‘ erne, ville en seriøs genundersøgelse af dokumenterne og malerierne være velkommen. Det var klart, at en primær indflydelse på Franrius var træningen og eksemplet på hans far, Jean Clouet. Skillelinjen mellem dem er ikke altid klar; i sin monografi om Jean Clouet fra 1971 bemærkede Peter Mellen, at visse tegninger fra omkring 1540 kunne tildeles far eller søn. På den anden side afvises Charles Sterlings forslag om, at portrættet af Franrius i (Paris, Musriste du Louvre) repræsenterer et samarbejde mellem Jean og Franrius, af Mellen, men accepteres af andre. Mens kombinationen af nederlandsk og italiensk indflydelse, der ses i Franrius’ arbejde, allerede forekommer i Jean, er der yderligere påvirkninger fra Bronsino, Salviati og Titian såvel som fra den oprindelige skole i Fontainebleau. Der er ingen tegn på, at Franrius rejste til Italien, men der ville have været rig mulighed for at se italiensk kunst i Frankrig.
i løbet af sin levetid blev Franrius Kurstois Clouet ekstravagant rost af sådanne forfattere som Pierre de Ronsard (1524-1585), digter og medlem af Pl-Lyriaden. Ikke længe efter hans død, imidlertid, viden om kunstneren blev skjult, og værkerne fra både far og søn blev underlagt og klumpet sammen under navnet “Janet.”Det var først i 1850, at comte de Laborde rehabiliterede og differentierede Jean-og Franrius-Clouet’ s arbejde. Siden da har Franrius taget sin plads som en af de største franske kunstnere i det sekstende århundrede, hvis værker er i mainstream af international Mannerisme. Portrætstilen og typerne skabt af Clouets var dominerende gennem anden halvdel af det sekstende århundrede.
