Victoria and Albert Museum

introduktion

Fig. 1. Fjernelse fra Rood-skærmen: sænkning af figuren (klik på billedet for større version)

ved hjælp af erfaringerne med bevarelsen af en alabastfigur behandler denne artikel spørgsmål vedrørende behandlingen. Inkluderet er bevægelsen af en stor genstand, alabaststrukturen og opløsningsmidlernes egnethed på en vandopløselig sten og diskussion vedrørende graden af restaurering involveret.

i 1994 monterer Reijksmuseum i Amsterdam udstillingen ‘The Golden Age of Northern Netherlandish Art’, for hvilken figuren af evangelisten St. John vil blive lånt fra V&A. Det blev hugget af Hendryk De Keyser i 1613 til St. Cathedral of St. John i Hertogenbosch, Holland, og er en af ni figurer i livsstørrelse blandt andre alabast ornamenter på rood-skærmen nu i Galleri 50. Låneanmodningen medførte en nærmere inspektion af tallet, end det var blevet foretaget i et stykke tid.

ved hurtigt syn syntes figuren at være i en meget skrøbelig tilstand. En stor del af basen var blevet udskiftet, og der var flere revner i stenen, hovedsageligt i højre ben og den nederste del af draperiet. Et tungt støvlag forhindrede enhver yderligere forståelse af, hvad stykkets strukturelle tilstand kunne være.

flytning af figuren

figuren blev indstillet i en højde på 3,5 m over gulvniveau på rood-skærmen. Med en vægt på 325 kg var den hurtige bekymring sikker fjernelse af figuren og dens transport til studiet. For at flytte det blev der bygget et stillads med en gantry overhead.

figuren er udskåret i en meget figur alabaster, tre fjerdedele i runden. Bagsiden er groft værktøj med et slag, for at hjælpe med at fikse. Der var imidlertid ingen beviser for den oprindelige fastgørelsesmetode, og det blev opdaget, at figuren var blevet holdt på plads af sin egen vægt. Slinging en stor tung genstand som denne figur med dybe underskæringer kræver betydelig tanke og forberedelse. Behovet for at bringe den frem fra sin sokkel, før den sænkes, betød at vurdere fordelingen af vægten i hele figuren. Figuren har en skråning i modelleringen, der skal tages i betragtning, da der kan være en holdningsændring i figuren ved løft, hvis den ikke er korrekt slynget, hvilket kan forårsage skade på genstanden ved frigivelse af spændinger. Sårbare områder af figuren var pakket med et polyethylenskum for at undgå knusning gennem tryk udøvet af slyngerne. Når den var blevet flyttet på en palle, en kasse blev bygget op omkring figuren med polstrede understøtninger, der holdt figuren på plads. Slyngerne blev derefter overført til kassen, og det hele blev sænket gennem stilladset til en vogn nedenfor.

Fig. 2. Efter Bevaring. (klik på billedet for større version)

tilstand

ved ankomsten til studiet blev det tykke lag af støv fjernet med en børste og støvsuger. Dette udsatte alabastoverfladen, som viste sig at være i god stand, skønt der i hele figuren var flere revner. Nogle revner havde store fyld i dem, men var tilsyneladende ret stabile. En bekymrende revne i resten af den oprindelige base, der havde en krampe sat i den, havde også et stort trykbrud (faktisk en stor chip), der sandsynligvis blev forårsaget samtidig med sprækket. En ujævn samling mellem udskiftningsstykket i basen og originalen betød, at figuren var ustabil.

de to femtedele af basen, der var en erstatning, var en usympatisk klump kalksten med rå modellering i gips, hvor meget af højre fod og en fold af stof manglede. Figuren var tykt belagt med voks, der var blevet skør og var meget beskidt.

der var to hovedområder af bekymring:

Rood-skærmen blev bygget mellem 1010 og 1613 og blev demonteret i 1857. Det lå i opbevaring i to år på museet, inden det først blev rejst i Galleri 46 (Gipsstøbningsbanerne) og senere på dets nuværende sted. Det har således været udsat for en række betingelser og de forskellige metoder til pleje, der tidligere blev brugt. Alabasterne har alle en misfarvet overflade. Dette skyldes til dels det snavs og vokslag, der er til stede, men stenen har taget en patina under dette lag, som der ikke var nogen hensigt at fjerne.

strukturen af alabaster

det ville være let at antage, at fordi alabaster er en sten, har den stor styrke og er slidstærk. Selvom alabaster, calciumsulfatdihydrat (CaSO4. 2112O), ofte ligner meget marmor, calciumcarbonat (CaCO3), der er mere holdbart og tager en høj polish. De adskiller sig strukturelt og er dannet af forskellige processer. Marmor er finkornet med en tæt krystallinsk struktur, dannet af kalksten, der er blevet metamorfoseret under jorden ved at blive udsat for varme eller tryk eller begge dele og derefter omkrystalliseret. Mineraler og urenheder såsom leraflejringer i kalksten metamorphose også i denne proces, og dette forårsager den karakteristiske veining. Alabaster er en finkornet form af gips. Det er en kryptokrystallinsk sedimentær sten, dvs.de krystallinske aggregater er så små, at de kun er synlige under kraftig forstørrelse. Aggregatet blev udfældet fra havvand og salt grundvand for 200-280 millioner år siden og blev efterfølgende modificeret under periglaciale forhold, hvilket forårsagede kold hydrering af vandfri gips (CaSO4 ). Den reneste form for alabaster er hvid og gennemsigtig. Spor af jern (III) producerer vener og pletter af brune og røde. Alabaster er en blød sten og er let vandopløselig.

denne forskel mellem alabaster og andre polerede sten gav anledning til behovet for særlig opmærksomhed på rengøringsmetoder. Jeg har fundet lidt skrevet specifikt vedrørende rengøring af alabaster. Der er tegn på, at selv om folk er opmærksomme på alabastens vandopløselighed, fortsætter brugen af nogle materialer, der indeholder vand.

Fig. 3. Solvol autosol diagram. (klik på billedet for større version)

Bevaringsbehandling

en række rengøringsmaterialer blev testet for at fastslå deres egnethed. Den første test var den enkle påføring af et materiale på overfladen af en poleret prøve af alabaster (som en grødomslag med blotting papir, hvor materialet var en væske), for stigende mængder af tid (2, 5, 10 og nogle materialer 20 minutter). Anvendelsesområderne blev derefter undersøgt under et mikroskop med 3,5 gange forstørrelse. Materialer, der forårsagede ætsning af den polerede overflade, blev anset for uegnede (se tabel).

med resultaterne i tankerne gik rensningen af figuren derfor videre med hvid spiritus emulsion, straks skyllet med hvid spiritus.

efter rengøringen var afsluttet, blev figuren hejst op for at muliggøre undersøgelse af fastgørelserne i udskiftningsområdet på basen. Den vigtigste overvejelse for basen var dens stabilitet, selvom æstetik også spillede sin rolle.

tre rustkramper mellem kalksten og alabast blev fjernet, og kalksten blev taget af efter fjernelse af gipsfugen ved at plukke væk med skalpelblade.

et stykke lignende farvet alabaster blev brugt som den nye erstatning for basen ved hjælp af polyesterharpikslim og kramper i rustfrit stål sat i basens originale huller. De to resterende jernkramper blev derefter fjernet fra venstre side af basen og erstattet med rustfrit stål.

på dette tidspunkt var jeg nødt til at overveje, hvad der skulle gøres ved det manglende modelleringsområde umiddelbart over den nye del af basen. Når tallet går tilbage på Rood-skærmen efter lånet, vil meget lidt af dette område være synligt fra jorden. Imidlertid, mens de vises på jordoverfladen, disse manglende områder er vanærende. Jeg var tilbage med dilemmaet om, hvorvidt, og hvor langt, at genoprette. Med skulptur er der vanskeligheden ved at beslutte, i hvilket omfang stykket skal betragtes som et æstetisk objekt, der skal være hel for at blive fuldt ud forstået og nydt, og i hvilket omfang vi skal anerkende objektets historie som vigtig eller endda nødvendig for forståelsen og nydelsen af det. Der blev opnået et kompromis med beslutningen om at opbygge en fodform og en fold af stof fra polyesterindlejringsharpiks med malet alabastfyldstof på en måde, der ville være visuelt acceptabel, men uden at forsøge at genskabe originalen.

som forberedelse til den sikre udstilling på udstillingen blev figuren belagt med et fint lag mikrokrystallinsk voks og sat ned på en træpalle, der konstant vil være dens base, indtil den vender tilbage til rood-skærmen.

konklusion

behandlingen af dette tal var for mig et dobbelt problem. På den ene side var det åbenlyse behov for fysisk stabilisering af figuren og undersøgelsen af virkningerne af forskellige opløsningsmidler på alabaster. Betydningen af at undgå brug af polære og slibende opløsningsmidler blev bekræftet og kan ikke understreges for meget. Dette arbejde har givet anledning til yderligere test, der i øjeblikket er i gang, på forringelsen af overfladen af alabaster forårsaget af almindeligt anvendte rengøringsmidler, hvis konklusioner vil blive registreret senere. På den anden side rejste dette projekt spørgsmål om, hvor langt restaurering i et museum skal tages, da et museum for så vidt angår den oprindelige brug af objektet er et konstrueret miljø og forstås som det af seeren af objektet, og for det andet foretrækkes ikke-intervention, hvor det er muligt. Jeg spekulerer på, hvilken rolle i erkendelsen af, at objektet forlader sine sædvanlige visningsbetingelser til udstilling andetsteds, bør spille i beslutningerne om omfanget af bevarelse og restaurering? I sidste ende er selvfølgelig bekymring for objektets stabilitet og sikkerhed afgørende.