7e Accords et Tensions d’Accords (Extensions et Altérations)

7e Accords

En jazz, plutôt que d’utiliser des triades comme accord de base, nous ajoutons une autre note sur le dessus (soit une 7e mineure ou une 7e majeure) pour créer des 7e Accords. Cela rend l’accord un peu plus complexe harmoniquement. Les quatre types de base de la triade peuvent chacun être étendus pour créer huit types d’accords 7th.

Dérivation de triade	7ème Accord	Degré & Notes de Do	Intervalles	Notation	Partition
Accord majeur	Accord majeur 7	1 3 5 7	1 à 3 = Maj 3ème 3 à 5 = Min 3ème 5 à 7 = Maj 3ème	CΔ7 CMaj7
		C E G B
	Accord 7 de Dominante	1 3 5 ♭7	1 à 3 = Maj 3ème 3 à 5 = Min 3ème 5 à 7 = Min 3ème	C7
		C E G B♭
Accord mineur	Accord mineur 7	1 ♭3 5 ♭7	1 à 3 = Min 3e 3 à 5 = Maj 3e 5 à 7 = Min 3e	Cm7 C-7
		C E B G D♭
	Accord Mineur Majeur 7	1 ♭3 5 7	1 à 3 = Min 3ème 3 à 5 = Maj 3ème 5 à 7 = Maj 3ème	CmMaj7 C-Δ7
		C E B G D
Diminuée	Corde 7 diminuée	1 ♭3 ♭5 ♭♭7	1 à 3 = Min 3e 3 à 5 = Min 3e 5 à 7 = Min 3e	Cdim7 Co
		C E G G B D♭♭
	Corde à 7 demi-diminuée	1 ♭3 ♭5 ♭7	1 à 3 = Min 3ème 3 à 5 = Min 3ème 5 à 7 = Maj 3ème	Cm7b5 Cø
		C E G G B D♭
Corde augmentée	Corde augmentée à 7	1 3 #5 ♭7	1 à 3 = Maj 3ème 3 à 5 = Maj 3ème 5 à 7 = Dim 3ème	Caug7 C7#5 C+7
		C E G # D♭
	Accord de 7 Majeur augmenté	1 3 #5 7	1 à 3 = Maj 3ème 3 à 5 = Maj 3ème 5 à 7 = Min 3ème	CMaj +7 CMaj7 #5 CΔ+7
		C E G # D

( Notez que l’accord de 7ème augmenté utilise un intervalle de 3ème diminué. Ce n’est qu’une 3e mineure aplatie (AKA une 2e majeure). Ceci est fait parce que si vous deviez ajouter un 3ème majeur au-dessus du #5, vous atteindriez à nouveau la racine.)

Bien qu’il existe huit types d’accords de 7e, les plus importants et les plus utilisés sont les:

• Accord Maj7 ;
• Accord 7 (V7) de dominante ; et
• accord m7.

Tous les autres types d’accords de 7e sont généralement utilisés comme substituts de ces trois types d’accords principaux (par exemple, un accord m7 peut être remplacé par un accord mMaj7 ou demi-dim; un accord V7 peut être remplacé par un accord Aug7 ou un accord demi-dim; etc.)

Tensions d’accord (Extensions & Altérations)

La racine, la 3e, la 5e ou la 7e d’un accord (appelées Tonalités d’accord) détermine le type d’accord qu’il est et ne peut donc pas être modifié:

• La racine établit la tonalité de l’accord (CMaj7 vs DMaj7);
• La 3ème & 7ème (appelée Ton Guide) établit la qualité de l’accord (CMaj7 vs C7 vs Cm7); et
• La 5ème établit si l’accord est diminué ou augmenté (Co vs Cø vs C +7).

Nous pouvons cependant étendre notre 7ème accord de base en ajoutant encore plus de notes au-dessus de la 7ème, en accumulant à nouveau en tiers. Cela nous donne un 9e, un 11e et un 13e – ce sont ce qu’on appelle des tensions d’accords. Les degrés sont toujours en référence à l’échelle majeure. Vous trouverez ci-dessous la gamme de do Majeur avec tous les degrés sur deux octaves répertoriés.

Donc:

• Le D est à la fois le 2 et le 9.
• Le F est à la fois le 4 et le 11.
• Le A est à la fois le 6 et le 13.
• Le Ré is est à la fois le ♭2 et le ♭9
• Le Fa # est à la fois le # 4 et le #11.
• Le A♭ est à la fois le66 et le ♭13.

De cette façon, nous pouvons construire un accord avec jusqu’à 7 notes qui contient chaque note de la gamme de do Majeur. Ajouter une autre note une 3ème au-dessus de la 13ème vous ramènera à la racine (A plus une 3ème mineure = C).

Lors de la lecture de la notation, vous devez en théorie jouer toutes les notes jusqu’à la tension la plus élevée répertoriée, par exemple:

• CMaj7 = C E G B
• CMaj9 = C E G B D
• CMaj11 = C E G B D F
• CMaj13 = C E G B D F A

Je dis ‘en théorie’ parce qu’en pratique ce n’est pas réellement le cas affaire. En pratique, il est possible d’omettre des notes qui ne sont pas importantes ou qui sont des “tensions indisponibles”. Mais nous aborderons cela dans les leçons futures.

Ces tensions d’accords naturelles peuvent également être aplaties ou aiguisées de 1 demi-ton pour créer des tensions d’accords altérées. De cette façon, les 12 notes peuvent se voir attribuer un degré par rapport à la note racine de l’accord. Généralement, vous n’ajouteriez PAS plus d’un degré de tension à un seul accord (c’est-à-dire que si vous avez un99, vous n’auriez généralement pas aussi un99 ou #9).

Voici la liste des 12 notes avec chacune un degré attribué en fonction du type d’accord.

Ainsi, par exemple, un CMaj7 pourrait être étendu de la manière suivante:

Et encore une fois, nous jouons toutes les notes jusqu’à la tension la plus élevée indiquée en tenant compte des modifications éventuelles:

• CMaj9 #11 = C E G B D F #
• CMaj13 #11 = C E G B D F # A
• CMaj7 #9 = C E G B D#

Autres accords

Il y a aussi d’autres accords qui ne suivent pas exactement cette idée de “tiers empilés”. Ceux-ci sont discutés ci-dessous.

• La 6e est la même note que la 13e, mais elle est jouée une octave plus bas et sans jouer la 9e ou la 11e. La 6ème est généralement utilisée pour remplacer la 7ème dans un accord.
  • C6 = C E G A (Ceci est un substitut à un accord CMaj7)
  • C69 = C E G A D (Ceci est un substitut à un accord CMaj7)
  • Cm6 = C E♭ G A (Ceci est un substitut à un accord Cm7)
  • Cm69 = C E♭ G A D (Ceci est un substitut à un accord Cm7)
  • Cm69 = C E♭ G A D (Ceci est un substitut à un accord Cm7 corde)
• Un accord suspendu (ou accord Sus) est un accord où le 3ème est remplacé par le 2ème ou le 4ème. Un accord sus4 (où la 4ème remplace la 3ème) est beaucoup plus courant qu’un accord sus2. En tant que tel, vous pouvez supprimer le 4 dans la notation telle qu’elle est implicite.
  • C7sus2 = Do D Sol B♭
  • C7sus4 = C7sus = Do F Sol B♭ (Ceci est un substitut à un accord de Do7)
• Les accords Sus peuvent également être prolongés comme tout autre accord. Un type spécifique d’accord sus est appelé accord phrygien (car il est dérivé du mode phrygien). L’Accord phrygien est simplement a:
  • C7sus♭9 = Do F Sol B D D♭

Nous discuterons des accords Sus et des accords phrygiens plus tard dans ce module

Clés

Nous avons couvert le fonctionnement des clés dans le module précédent. Néanmoins, il vaut la peine d’indiquer explicitement que les clés fonctionnent de la même manière avec les accords 7th qu’avec les triades. Une triade est considérée comme étant dans une clé particulière si elle n’utilise que des notes de cette clé/échelle. De même, un 7ème accord est considéré comme étant dans une tonalité particulière s’il n’utilise que des notes de cette tonalité/ échelle, il n’y a qu’une note de plus à prendre en compte. Sinon, il n’y a pas de différence.

En pratique

Voilà donc les bases des accords de jazz. Si vous avez compris tout cela, vous êtes déjà sur le point de jouer du jazz. Donc, en conclusion:

• En jazz, nous utilisons le 7ème accord comme accord de base;
• Nous pouvons étendre et modifier le 7ème accord en ajoutant des tensions (9ths, 11ths et 13ths).

Lorsque vous jouez à partir d’une feuille de plomb et que vous voyez l’accord CMaj7, vous joueriez rarement un accord CMaj7 (car cela semble un peu ennuyeux). Au lieu de cela, vous pouvez jouer un CMaj9 ou un CMaj13 ou un CMaj13 # 11 ou un C69 pour rendre l’accord un peu plus intéressant harmoniquement.