Connaissez-Vous les Deux Types de Parcelles, Selon Aristote?
Saviez-vous qu’il n’y a que deux types de parcelles dans les histoires?
Selon Aristote, au moins. Dans son livre Poetics – une analyse de la tragédie et de la narration épique – il déclare qu’il n’y a que deux types d’intrigues dans le paradigme de la Tragédie grecque — Des Intrigues simples et des Intrigues complexes.
Aristote était un philosophe et scientifique grec – connu comme l’une des figures intellectuelles les plus importantes de tous les temps. Il était un maître intellectuel et une autorité non seulement des sciences, mais de nombreux arts. Il a écrit des articles et des livres sur la biologie, la botanique, la chimie, l’éthique, l’histoire, la logique, la métaphysique, la rhétorique, la philosophie de l’esprit, la philosophie des sciences, la physique, la poétique, la théorie politique, la psychologie et la zoologie.
Nous avons déjà couvert ses six règles d’or de la narration.
- Intrigue
- Caractère
- Pensée
- Diction
- Chanson
- Spectacle
Nous les avons appliqués à l’écriture de scénario, comme le cadre de référence d’Aristote était à travers les poèmes et la scène.
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Ce sur quoi nous ne nous sommes pas concentrés, c’est sa répartition des deux types de complots qu’il croyait exister. Lorsque vous mettez cette philosophie de la narration dans le contexte de l’écriture de scénario — ou de toute forme de narration fictive —, ce qu’il écrit prend tout son sens.
Parcelles simples
La parcelle simple est définie comme une construction unifiée d’actions nécessaires et probables accompagnées d’un changement de fortune.
Le changement de fortune est un aspect crucial de ce type d’intrigue — en particulier le mot changement.
Ce type d’intrigue simple introduit un personnage (ou un groupe de personnages) et modifie sa fortune en introduisant une action sous forme de conflit ou de tournure des événements.
Dans Le massacre à la tronçonneuse au Texas, des collégiens voyagent dans une camionnette à travers le Texas, pour tomber sur une maison apparemment déserte. Leur fortune est changée lorsque cette maison est trouvée pour habiter Leatherface et sa famille terrifiante.
Il n’y a pas de développements majeurs au-delà de cela. Ils luttent pour survivre. Oui, il y a effectivement quelques surprises dans cette intrigue simple, mais elles ne font que partie de la chaîne des événements de ce qu’Aristote appelle le moment incitatif.
Ce moment d’incitation est ce qui commence la chaîne de cause à effet de l’intrigue. Aristote souligne que cette chaîne est une action unifiée, où toute l’action de l’intrigue est liée à toutes les autres actions. Ensuite, les actions suivantes sont les résultats probables et nécessaires des premières. Et ainsi de suite.
Lorsque les enfants sont à court d’essence, ils s’arrêtent à une station-service mais on leur dit que les réservoirs sont vides. Le camion de ravitaillement est attendu sous peu, alors ils s’arrêtent à un trou d’eau local pour tuer du temps. Certains d’entre eux tombent sur une maison déserte.
L’un d’eux appelle à la maison, se demandant s’il a du gaz à revendre. Il entre ensuite dans la maison par une porte déverrouillée. Leatherface apparaît soudainement et tue Kirk avec un marteau.
C’est le moment d’incitation de cette intrigue simple. Tout ce qui se passe après ce moment fait partie de la simple chaîne de cause à effet.
Les amis partent à la recherche de leurs amis disparus. Ils sont attaqués et luttent pour survivre. La dernière qui reste debout s’échappe de la maison et parvient à sauter dans un camion qui passe alors que Leatherface la poursuit. Le camion accélère et elle a survécu.
Pas de rebondissements, de révélations ou de révélations majeures. Il n’y a pas d’inversion dans les actions de l’un des personnages (voir ci-dessous). Au—delà de leur changement de fortune — trébuchant sur la mauvaise maison – l’intrigue est mince de papier. C’est simple. Mais ça marche toujours.
Cependant, le changement de fortune au sein d’un simple complot peut également être raconté à l’envers. Un protagoniste peut passer d’une mauvaise situation à une bonne situation lorsque la chaîne de cause à effet entre en jeu après le moment d’incitation.
Dans Pretty Woman, Vivian (Julia Roberts) est une prostituée. Inutile de dire qu’elle est dans un mauvais endroit au début de l’histoire — jusqu’au moment de l’incitation où elle est récupérée par Edward (Richard Gere).
À partir de ce moment, nous observons la chaîne de cause à effet s’installer. Mais au lieu que les choses empirent de plus en plus pour elle, elles s’améliorent — même lorsqu’elle rejette certains changements pour le mieux au début et même lorsqu’il y a des hauts et des bas dans son nouvel environnement. Et à la fin, elle tombe amoureuse.
Encore une fois, c’est simple. Mais ça marche.
Pas différent des intrigues simples de films autrement exceptionnels comme Jaws, Raiders of the Lost Ark, Gravity, 127 Hours et Alien.
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Parcelles complexes
La parcelle complexe est définie comme celle où le changement de fortune s’accompagne d’un renversement de fortune, d’une reconnaissance ou des deux.
Cela signifie que le tracé complexe partage ce que contient le tracé simple, mais ajoute des éléments supplémentaires pour le rendre plus complexe.
Le renversement de la fortune est appelé en poétique Peripeteia — une action pivot ou cruciale de la part du protagoniste qui change sa situation de sécurité à vulnérable.
La reconnaissance est appelée Anagnorisis — un moment de perspicacité ou de compréhension des expériences du protagoniste alors qu’il comprend enfin le réseau du destin dans lequel il est empêtré.
Au Sixième sens, Malcolm (Bruce Willis) se charge d’aider un jeune garçon en difficulté. Il découvre bientôt que son approche est fausse. Ce garçon voit des morts. Il n’a pas de trouble psychologique.
C’est le premier renversement de fortune pour Malcolm. La seconde se produit à la fin de l’histoire lorsqu’il se rend compte qu’il est un fantôme qui hante le garçon. Cela peut être facilement associé au moment de la reconnaissance alors qu’il comprend enfin la toile du destin dans laquelle il est empêtré.
Et parfois des intrigues complexes ne sont pas vues à travers les yeux des protagonistes, mais aussi les yeux du public.
Cette combinaison de Péripétie et d’Anagnorisis n’affecte pas seulement les personnages de la tragédie. Ils peuvent également s’étendre au public ou au lecteur. La catastrophe et la tragédie inattendues que révèle l’intrigue complexe accentuent le sentiment de pitié et de peur du public — et d’autres émotions connexes.
Nous ressentons Malcolm quand il fait ces découvertes. Nous sommes surpris et choqués nous-mêmes, mais cela est renforcé par notre empathie pour le personnage. Cet ingrédient essentiel de toutes les histoires réussies – la catharsis.
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Dans un Plan simple, l’histoire semble d’abord être une intrigue simple, emmenant le protagoniste d’un mauvais endroit (être pauvre avec un enfant sur le chemin) à un bon endroit (trouver un sac plein d’argent dans une épave d’avion apparemment non détectée dans les bois).
Cependant, il y a un renversement de fortune qui a lieu lorsque son frère mal intentionné tue accidentellement un fermier qui peut trouver l’emplacement de l’épave. Mais ce renversement s’applique plus tard à Hank, le protagoniste, également lorsqu’il transporte ce qu’il pense être le cadavre du fermier à travers les terres agricoles pour mettre en scène un accident. Le fermier se réveille, vivant, surprenant Hank. Et puis Hank est obligé de faire l’impensable lorsque le fermier se souvient clairement que le frère de Hank l’a attaqué.
Cela conduit à une chaîne d’événements de cause à effet – que les intrigues simples et complexes ont – qui conduit au protagoniste à reconnaître qu’il est empêtré dans un réseau de destin dont il ne semble pas sortir.
Le Sixième Sens et Un Plan Simple sont des exemples d’intrigues complexes, similaires à celles trouvées dans des films comme Memento, Pulp Fiction, The Usual Suspects, Primer, Jacob’s Ladder, Inception et bien d’autres.
Et les intrigues complexes ne sont pas réglementées pour les films qui ont de grands rebondissements, des virages et des révélations. Sinon, les drames, comédies et thrillers conventionnels peuvent entraîner des revers de fortune et des reconnaissances.
La Liste de Schindler, Goodfellas, La Chasse à la Bonne Volonté, Le Lutteur, Il y aura du sang, et un certain nombre d’autres films peuvent avoir des intrigues complexes sans être considérés comme trop complotistes ou compliqués.
Quel Type de Tracé Devrait Avoir Votre Script?
Cela dépend du type d’histoire que vous voulez raconter.
Trop de gens confondent une intrigue simple avec une intrigue plus complexe. C’est ce qui sert le mieux l’histoire que vous voulez raconter.
Si vous avez un concept d’horreur sur un groupe de personnages coincés dans une cabane qui est forcé de survivre à de nombreuses horreurs, alors un complot simple est tout ce dont vous avez besoin.
Si vous voulez renforcer l’intrigue de ce concept et la rendre plus complexe en les faisant participer à un projet gouvernemental global, alors une intrigue complexe en vaut la peine.
Quel que soit votre choix, sachez que les parcelles simples et complexes peuvent être livrées à travers plusieurs types de structures, mais au final, elles sont simples ou complexes.
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Et maintenant, j’espère que vous connaissez la différence entre les deux et que vous pouvez utiliser ces connaissances pour vous aider à développer vos histoires et à décider si vous voulez ou avez besoin que les intrigues soient simples ou complexes. Quel que soit votre choix, l’un n’est pas meilleur que l’autre. Ce sont juste des façons différentes de raconter votre histoire.
Ken Miyamoto travaille dans l’industrie du cinéma depuis près de deux décennies, notamment comme agent de liaison pour les studios Sony, puis comme lecteur de scénarios et analyste d’histoires pour Sony Pictures.
Il a de nombreuses réunions de studio à son actif en tant que scénariste produit, rencontrant des artistes tels que Sony, Dreamworks, Universal, Disney, Warner Brothers, ainsi que de nombreuses sociétés de production et de gestion. Il a déjà eu un contrat de développement avec Lionsgate, ainsi que plusieurs missions d’écriture, y compris la mini-série produite Blackout, avec Anne Heche, Sean Patrick Flanery, Billy Zane, James Brolin, Haylie Duff, Brian Bloom, Eric La Salle et Bruce Boxleitner. Facebook Instagram et Twitter @KenMovies
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