Les dimensions de la couleur, teintes chaudes et froides
- TEINTES CHAUDES ET FROIDES
- Figure 7.17. Extrait de La Servante aux Arts de Robert Dossie (1758).
- Figure 7.18. Six classifications chaudes / froides des teintes d’une roue chromatique traditionnelle à 12 teintes (d’Itten), montrant les teintes jugées les plus chaudes (W) et les plus froides / les plus froides (C) par leurs auteurs. .
- Figure 7.19. Interprétation des teintes les plus chaudes et les plus froides suggérées dans le texte sur la base des classifications habituelles des quatre teintes uniques, jaune, rouge, bleu et vert. Dans la science moderne des couleurs, les teintes ne sont pas considérées comme résidant dans les longueurs d’onde du spectre; au contraire, toutes les perceptions de teintes sont considérées comme créées par le visuel system.as combinaisons de couleurs jaune/bleu et rouge/vert – perceptions ou “signaux” adverses.
- Figure 7.20. Démonstration simple de la chromostéréopsis. Pour de nombreux observateurs, les barres rouges semblent être sur un plan plus proche que les barres bleues.
TEINTES CHAUDES ET FROIDES
Dans la théorie traditionnelle des couleurs, les adjectifs “chaud” et “froid” sont très couramment utilisés pour étiqueter les distinctions de teinte, par exemple “jaune chaud” pour le jaune rougeâtre et “jaune froid” pour le jaune verdâtre. Ces associations de teinte avec la température perçue font clairement référence à des perceptions psychologiques plutôt qu’à des propriétés physiques. Ils peuvent être expliqués de manière plausible en termes de corrélations avec des phénomènes naturels, mais lorsqu’ils sont fortement ressentis, ils pourraient peut-être être considérés comme une forme légère de synesthésie. Comme c’est typique de cette condition, un individu qui perçoit des associations de teintes chaudes / froides peut affirmer que l’association qu’il perçoit est objective et évidente, alors qu’un autre individu peut percevoir une association différente ou même précisément opposée. L’exemple le plus frappant concerne les teintes bleutées. Bien qu’il existe un consensus ferme sur le fait que les teintes bleutées dans leur ensemble sont froides, un camp dans la théorie des couleurs traditionnelles considère un bleu rougeâtre comme un bleu outremer comme clairement un bleu chaud et un bleu verdâtre comme un bleu de phtalocyanine comme clairement un bleu froid, tandis qu’un autre camp défend vigoureusement la vérité évidente des associations opposées. On peut également trouver des désaccords sérieux mais généralement moins stridents sur les forums Internet sur quelle est la vraie teinte la plus chaude: jaune-orange, orange ou rouge-orange?
Figure 7.17. Extrait de La Servante aux Arts de Robert Dossie (1758).
Ces opinions divergentes ont des racines historiques profondes. En un sens, l’association de la température avec les couleurs peut être retracée à travers la Renaissance, le Moyen Âge et l’Antiquité classique dans la liaison de diverses couleurs chromatiques et achromatiques avec les quatre “éléments” feu, air, eau et terre. Cependant, une association spécifique avec hue a dû attendre que, grâce à Newton, les artistes voient pour la première fois leur gamme de teintes présentée comme un cercle. John Gage (1999, p. 22, note 7) a déclaré que le premier exemple connu de lui était dans un lexique allemand de 1727 qui rapporte que les peintres appellent les couleurs bleuâtres froides et les couleurs jaunâtres chaudes. Robert Dossie dans La Servante aux Arts révèle que déjà en 1758 les termes “chaleur” et “fraîcheur” étaient “très fréquemment utilisés par les peintres; mais, pour la plupart, très indéfiniment, et sans signification précise ou claire”. Dossie soutient cependant que lorsqu’ils sont “correctement utilisés”, les deux termes font référence à des distinctions de teinte de telle sorte que le rouge, le jaune ou surtout les deux inclinent une teinte à la chaleur, et que le vert incline à la fois le bleu et le jaune à la fraîcheur (Fig. 7.17).
Figure 7.18. Six classifications chaudes / froides des teintes d’une roue chromatique traditionnelle à 12 teintes (d’Itten), montrant les teintes jugées les plus chaudes (W) et les plus froides / les plus froides (C) par leurs auteurs. .
Dans son Farbenlehre de 1810, Goethe a corrélé chaleur / froideur (parmi de nombreuses autres associations) avec sa “polarité” jaune / bleu; le rouge n’était ni chaud ni frais en soi, mais “augmentait” ou intensifiait les deux teintes. Charles Hayter (1813) a été le premier à montrer une division chaud-froid dans un cercle de teinte, plaçant la ligne de démarcation à jaune / vert jaune et violet / violet rouge, la position également adoptée par Itten (1961). D’autres auteurs ont placé cette division par rapport aux teintes de la roue chromatique traditionnelle, depuis le rouge et le vert (par exemple, Hiler, 1934) jusqu’au jaune et au violet (e.g. Ross, 1919). D’autres classifications non représentées sur la Fig. 7.18 divisez le cercle de teintes traditionnel de manière inégale entre chaud et froid, ou traitez certaines teintes comme ni chaudes ni froides. En corrélation avec ces variations, la teinte la plus froide du cercle traditionnel de 12 teintes a été considérée comme bleue, bleu-vert ou bleu-violet, et la plus chaude comme orange, rouge-orange ou jaune-orange. De plus, une vue moins courante basée sur la séquence des teintes vues dans le spectre maintient que le violet et le rouge sont respectivement les teintes les plus froides et les plus chaudes (par exemple Collier, 1887). Ainsi, en tant que descripteur des distinctions de teintes, “plus chaud / plus froid” est ambigu par rapport aux six à huit teintes du cercle traditionnel de 12 teintes.
Cette ambiguïté est aggravée lorsque les expressions “chaud” et “froid” sont utilisées de manière vague qui pourrait faire référence à la teinte ou à la chroma. Dans cette situation assez courante, lorsqu’un professeur de peinture dit à un élève que “cette zone rougeâtre doit être plus chaude”, l’instruction peut signifier soit que la teinte est correcte mais que la chroma est trop basse, soit que la chroma est correcte mais que la teinte doit être modifiée. De toute façon, cela signifie probablement que l’enseignant ne pense pas clairement en termes d’espace tridimensionnel de couleurs. L’utilisation de “chaud” / “froid” pour les distinctions de chroma a également une longue histoire: le Coloritto de Jacob le Blon de 1725 mentionne que les peintres utilisent l’expression “froid” pour des couleurs de chair trop neutres et nécessitant davantage du colorant principal.
Figure 7.19. Interprétation des teintes les plus chaudes et les plus froides suggérées dans le texte sur la base des classifications habituelles des quatre teintes uniques, jaune, rouge, bleu et vert. Dans la science moderne des couleurs, les teintes ne sont pas considérées comme résidant dans les longueurs d’onde du spectre; au contraire, toutes les perceptions de teintes sont considérées comme créées par le visuel system.as combinaisons de couleurs jaune/bleu et rouge/vert – perceptions ou “signaux” adverses.
Parmi les quatre teintes uniques qui sont considérées dans la science moderne des couleurs comme les composantes fondamentales de nos perceptions des teintes, le jaune et le rouge sont généralement classés comme chauds dans la théorie traditionnelle des couleurs, et le vert et le bleu sont généralement classés comme froids. (Les exceptions sont relativement peu nombreuses, mais incluent Goethe et Hiler, qui ont aligné chaud / froid avec le jaune / bleu seul, et à l’extrême opposé Ross, qui a jugé que le jaune n’était ni chaud ni frais). Ainsi, les paires d’adversaires jaune / bleu et rouge / vert ont toutes deux des polarités chaudes / froides cohérentes dans la majorité des classifications. Sur cette base, on pourrait suggérer que la teinte la plus chaude est la teinte ayant à la fois une chaleur jaune et une chaleur rouge (orange) et la teinte la plus fraîche est la teinte ayant à la fois une fraîcheur bleue et une fraîcheur verte (bleu-vert). Ces deux teintes ne sont directement opposées que sur un cercle de teinte structuré en fonction de l’opposition de teinte, comme le cercle de teinte scandinave NCS. De ce point de vue, un bleu verdâtre serait un bleu froid et un bleu rougeâtre serait un bleu chaud, comme dans de nombreuses classifications remontant à Dossie (1758).
Bien que cette solution puisse satisfaire certains, l’examen des discussions sur Internet montre que de nombreux peintres rapportent néanmoins qu’ils ressentent le bleu verdâtre comme un bleu indubitablement chaud. Cette chaleur perçue est parfois attribuée au jaune qu’un bleu verdâtre “contient” selon la théorie traditionnelle des couleurs (basée sur une méconnaissance du concept de mélange soustractif). Une explication différente, basée sur l’hypothèse que les teintes ne sont pas un cycle de perceptions générées par un processus adverse au sein du système visuel (comme le veut la science des couleurs moderne), mais résident plutôt dans le spectre physique linéaire lui-même, soutient que le bleu verdâtre est plus chaud que le bleu rougeâtre parce que l’ancienne teinte est “située” plus près de l’extrémité rouge du spectre (par exemple Hicks, 2013).
Figure 7.20. Démonstration simple de la chromostéréopsis. Pour de nombreux observateurs, les barres rouges semblent être sur un plan plus proche que les barres bleues.
La théorie traditionnelle des couleurs enseigne que les couleurs chaudes avancent et que les couleurs froides s’éloignent. Cette idée a une base perceptive, en particulier dans le contexte de la conception spectrale de la polarité chaud-froid, dans le phénomène de chromostéréopsis. Ce phénomène résulte de l’effet sur notre vision stéréoscopique des différents points focaux des rayons de longueur d’onde longue et courte, faisant apparaître un objet rouge sur un plan nettement plus proche qu’un objet bleu équidistant pour la majorité des observateurs. Le professeur Akiyoshi Kitaoka a publié quelques exemples qui seront assez frappants pour la plupart des observateurs sur son site web ici, ici et ici. Une partie de la controverse sur la contribution de la teinte aux perceptions de l’avancement et du recul des couleurs peut provenir du fait que tous les individus ne sont pas atteints de chromostéréopsis. Un deuxième facteur contributif (et le seul facteur pour les personnes qui ne souffrent pas de chromostéréopsis) est que les zones relativement riches en chroma et en légèreté peuvent sembler “se manifester” dans le sens d’être visuellement plus insistantes que d’autres zones, et les peintures orange-rouge, orange et jaune atteignent des combinaisons chroma-légèreté plus élevées que les peintures d’autres teintes.
Bien que les termes “chaud” et “froid” renvoient certainement à des associations psychologiques largement répandues de couleurs, les associations incohérentes qu’ils entretiennent pour différentes personnes les rendent problématiques pour l’étiquetage des teintes dans une salle de classe. Il est clairement important d’éviter une situation où l’enseignant dit “bleu chaud” et la moitié de la classe pense bleu rougeâtre et l’autre moitié pense bleu verdâtre. L’enseignant pourrait essayer de légiférer une position, par exemple en définissant les teintes les plus chaudes et les plus fraîches comme l’orange et le vert bleu respectivement, mais peu importe le choix qui est fait, beaucoup dans leur public penseront que le choix est fou, du moins par rapport au blues. Même si l’on ressent de fortes associations de couleurs chaudes / froides, dans un souci de clarté, il semble plus sage de parler de bleu rougeâtre et verdâtre plutôt que de bleu chaud et froid, etc. Les termes chaud et froid restent cependant utiles pour l’étiquetage des couleurs quasi neutres de lumières ou d’objets dont la teinte précise n’est pas évidente et n’est pas encore déterminée ou n’a pas d’importance. Les termes sont bien sûr également appropriés, à condition que leur ambiguïté fine soit reconnue, pour des questions touchant aux associations psychologiques de la couleur, y compris l’expression et la composition.
Certains peintres désignent la distinction chaud / froid comme “température de couleur”, mais cela invite à la confusion avec l’utilisation plus courante et standard de la CIE de ce terme pour les couleurs des lumières, dans lesquelles les lumières rouges, oranges et jaunes ont des températures de couleur plus basses que les lumières bleutées. La température de couleur dans ce sens habituel se réfère à la température en degrés Kelvin d’un corps chauffé idéal (radiateur à corps noir) qui émet une lumière d’une teinte similaire.
Modifié le 30 mai 2017.
