Pourquoi les couleurs ne correspondent pas – Alvalyn Studio

Sur un projet d’identité récent pour un client, j’ai dû envoyer deux pièces d’impression associées à deux imprimantes différentes, l’une en ligne et l’autre au sol. Lorsque les deux commandes ont été livrées, les couleurs ne correspondaient pas, bien que les appels et les spécifications des deux soient exactement les mêmes. Qu’est-ce qui s’est passé? L’imprimante au sol utilisait des contrôles de couleur personnalisés, et l’autre non. De plus, le stock de papier n’était pas le même.

Les concepteurs expérimentés dans les projets d’impression comprendront ces divergences et discuteront avec le client de ce à quoi s’attendre dans un tel cas. Les clients peuvent se méfier des incohérences de couleur, mais, en partageant certaines connaissances, le concepteur peut facilement répondre à ces préoccupations.

L’impression repose sur deux systèmes de couleurs distincts.

Lorsque les designers et les artistes travaillent avec la couleur, ils traitent de deux systèmes distincts mais liés. Il y a le système de couleur additive, qui est une lumière directe provenant de la source qui la produit. Les ordinateurs, les téléviseurs et les tablettes utilisent le système additif. Ses couleurs fondamentales, ou primaires, sont le rouge, le vert et le bleu. Ce système est additif car lorsque les 3 primaires sont mélangées, une lumière blanche est produite.

Tout ce qui est imprimé est soumis au système de couleur soustractif. Chaque objet et surface est perçu en raison de la physique de la couleur soustractive. Ce système régit les pigments, qui incluent tout, de la mélanine de notre peau aux couleurs Pantone®. Le pigment réfléchit et absorbe la lumière. La façon dont un pigment donné réfléchit et absorbe la lumière crée les couleurs que nous percevons. Les teintes fondamentales du système soustractif sont le rouge, le bleu et le jaune. Plus précisément, ils sont magenta (rouge), cyan (bleu) et jaune.

En impression, la précision des couleurs dépend de la qualité de la lumière directe, de la qualité des pigments (encres) et de la réflectance et de la texture du papier utilisé. Les encres et le papier contiennent tous deux des pigments et sont sous le système de couleur soustractif. Le papier lui-même est considéré comme une source de lumière réfléchissante.

Si une surface apparaît jaune, c’est parce que la gamme bleue dans le système d’additif est absorbée ou filtrée par le pigment. Cela laisse les primaires rouges et vertes se refléter de la surface. Le mélange de lumière rouge et verte (couleur additive) est jaune.

Si la couleur que nous voyons est bleue, cela signifie que les plages de lumière rouge et verte sont absorbées par le pigment, ne laissant que le bleu s’échapper.

Un bon éclairage est nécessaire pour une perception précise des couleurs.

La couleur additive – la lumière directe – est nécessaire pour que la lumière réfléchie par la couleur soustractive – existe. La couleur est essentiellement une question de lumière, qu’elle provienne d’une source originale ou réfléchie par une surface. Notre capacité à voir n’importe quoi est au cœur d’un problème de couleur.

Le problème que nous rencontrons le plus souvent avec la correspondance des couleurs réside dans la façon dont ces deux systèmes interagissent. Puisque le système soustractif repose sur l’additif, la qualité de la lumière directe est importante pour une perception précise des couleurs. Nous considérons que la lumière du jour à midi est la meilleure pour la précision des couleurs. La lumière du matin a tendance à être plus fraîche et la lumière de l’après-midi est plus chaude. La lumière doit être équilibrée — ni trop chaude ni trop fraîche. Il devrait y en avoir assez pour bien voir, mais pas trop pour que la couleur apparaisse délavée.

Les ampoules à incandescence créent une lumière chaude, les fluorescents créant une lumière froide. La lumière équilibrée (ce que nous appelons communément la lumière du jour) était auparavant créée par une puissance élevée ou une combinaison de lumières chaudes et froides. Jetez un coup d’œil à une ampoule à incandescence “lumière du jour” et vous verrez une teinte bleue douce au revêtement. Le pigment bleu dans le revêtement est un filtre pour la lumière jaune à l’intérieur.

Lorsque vous utilisez des ampoules à incandescence, plus la puissance en watts est élevée, plus la lumière est froide. Une incandescence de 100W sera meilleure pour la visualisation des couleurs qu’une 60W, ce qui crée une qualité orange. Les lumières LED sont naturellement équilibrées et meilleures que les LFC pour voir la couleur. Si vous souhaitez percevoir les couleurs pigmentaires, choisissez un éclairage LED.

La couleur affichée sur un écran numérique apparaîtra différemment lors de l’impression.

Ce que je vois sur mon écran sera différent de ce que vous voyez sur votre écran. Nos perceptions des images à l’écran sont influencées par l’étalonnage de nos écrans, y compris le réglage du point blanc, la lumière ambiante dans la pièce et les profils de couleurs utilisés. Le rôle du concepteur est d’ajuster le calibrage et les niveaux de lumière afin que son écran crée la couleur le plus précisément possible, et de calibrer une imprimante de bureau pour créer une correspondance aussi proche que possible avec ses encres.

> Pourtant, avec toute notre technologie, nous ne pouvons pas faire en sorte que la couleur du pigment (soustractif) corresponde exactement à son homologue additif. Les pigments ne sont pas parfaits pour réfléchir et absorber la lumière. Le mieux que nous puissions faire est d’obtenir un match aussi proche que possible.

* Une des raisons pour lesquelles les imprimantes en ligne telles que Vistaprint.com et 4over.com sont si peu coûteux par rapport aux imprimantes de brique et de mortier qu’ils mettent de nombreux travaux dans le même tirage et impriment sur du stock de maison bon marché. Il n’y a pas d’option de réglage des couleurs pour chaque ordre d’impression, car les commandes sont groupées ou regroupées en un seul tirage.