Reddit-musictheory – Accords chromatiques ' fonctions
La réponse courte est la voix principale. Passez d’un accord à l’autre chromatiquement plutôt que diatoniquement, et vous arriverez à / à partir de ces autres accords.
Cela dit, le bVI n’est guère chromatique; il est juste emprunté au mineur. Il fonctionne comme un prédominant (“sous-dominant” se réfère exclusivement aux accords basés sur le 4, puisque c’est la note en dessous du 5 dominant, mais “prédominant” est sa fonction de conduire à la dominante). Il peut également le faire via quelque chose appelé substitution de tritone à partir du V / V, après quoi il devient un accord de 6ème augmenté. Vous pouvez regarder des accords 6th augmentés en ligne si vous êtes curieux. L’idée est qu’il a un b6, 1 et #4 (ce qui en fait un 6ème italien), et éventuellement un 2 (6ème français) ou un b3 (6ème allemand). Le b6 et le #4 ont tendance à s’étendre à 5 et 5, respectivement, mais vous pouvez toujours subvertir la résolution du #4 et la faire descendre à 4 à la place. L’accord en général se résout à V, mais vous pouvez le faire se résoudre à I64 à la place.
Une chose similaire se produit avec le bII. bII6 est le 6ème napolitain, et c’est en fait une altération chromatique d’un accord ii6 et est prédominant. bII, d’autre part, est dominant comme tous baisent. C’est essentiellement une substitution de tritone du V. Il vaut donc la peine d’en parler un peu. V7 est 5 7 2 4. bII7 est (comme une 6ème augmentée plutôt qu’un véritable accord de 7ème dominante) b6 7 b2 4. Ce bII7 est essentiellement une inversion de V7b5b9. Si vous prenez la 6ème route française, vous pouvez avoir 5 7 b2 4, qui est V7b5. Bien sûr, vous n’avez pas besoin de l’utiliser avec 7ths; en tant que triade, bII fonctionne très bien en tant que dominante (du moins si vous êtes d’accord avec les quintes parallèles). La façon dont cela fonctionne est de faire fonctionner le b2 comme ton principal. Les tensions primaires dans un accord de V7 sont le 7 menant à 1 et le 4 menant à 3. L’accord bII a toujours le 4 menant à 3, mais il ajoute le b2 menant à 1 (et si vous utilisez un accord complet, le b6 menant à 5). Avoir le 7 là aussi peut avoir trop de tension (maintenant, il y a les b2, 4 et 7 qui veulent tous se résoudre, et vous avez même un intervalle augmenté du b2 au 7). En fait, j’aime le 6ème français sans le 6ème, donc b2 4 5. Cela se résout à 1 3 5, et c’est l’une des résolutions les plus glorieuses de la musique (à mon avis!).
En parlant de tonalités principales, vous savez à quel point elles sont obligatoires ? Eh bien, alors vous savez mal, parce qu’ils ne le sont pas. b7 est en fait très bien comme ton principal. N’hésitez pas à l’utiliser pour mener à 1, et profitez de savoir que la tête de votre professeur de théorie musicale tournerait à droite s’il savait que vous l’aviez fait. C’est particulièrement le cas dans un accord de dominante qui a un b2, car il ne crée pas un intervalle augmenté ou diminué dominant avec le b7 comme il le fait avec le 7. Cela signifie essentiellement que vous pouvez utiliser bvii comme dominante, en particulier dans la musique qui utilise le phrygien. En phrygien, en fait, vø7, bvii et bII sont à peu près équivalents en tant qu’accords dominants, et n’importe lequel de ceux-ci pourrait être n’importe quel autre.
Alors, que pouvez-vous faire d’autre? Pour un peu de chromatisme, utilisez des tons de passage chromatiques et des tons voisins. Vous pouvez les utiliser dans votre accord! Par exemple, 5 7 2 pourrait normalement se résoudre à 5 1 3, mais regardez ce 2 sauter une étape entière! Pourquoi ne pas faire 5 7 # 2 à 5 1 3 à la place? De même, 1 4 6 peut se résoudre à 1 3 5, mais vous pouvez faire 1 4 b6 à la place. 2 4 peut se résoudre à 3 5 mais c’est un peu gênant, alors pourquoi ne pas faire #2 # 4 à 3 5 à la place? Vous pouvez également mettre cela dans un accord de 7ème diminué et en faire ce qu’on appelle un ton commun diminué de 7ème: #2 #4 6 1 – 3 5 6 1. Cela se résout bien à 1 mais d’une direction complètement différente!
Et, pour un chromatisme vraiment agréable, n’hésitez pas à mettre à la fois un 7 et un b7 dans vos accords dominants. C’est vrai, une putain d’octave diminuée. En jazz, le b7 est appelé a # 9 à cause de la façon dont les gammes sont interprétées (un accord “alt” a à la fois un b9 et un a # 9, et c’est OK, mais ‘Trane interdit si vous avez à la fois un 3 et un b10), mais c’est toujours un b7 (le b10 du V). Une belle façon de la voix qui est 5 7 4 b7. Le 7 se résout vers le haut tandis que le b7 se résout vers le bas.
De toute façon, continuez à jouer et assurez-vous d’écouter suffisamment de musique qui emploie le chromatisme pour apprendre!
