クロード-ドビュッシーのClair de lune,By Gurminder Kaur Bhogal-College Music Symposium

クロード-ドビュッシーのClair de lune.

ドビュッシーの”Clair de lune”D-flat majorは、世界中のピアノベンチで見られるサロン音楽の史上最も人気のある作品の一つでなければならないが、1890年に作曲され、全体としてはほとんど聞かれないピアノのための組曲”bergamasque”の四つの楽章であることを覚えている人はあまりいない。 他の三つの楽章はバロック様式の組曲”プレリュード”、”メヌエ”、”パスピエ”の現代的な生まれ変わりであるが、クレール—ド—ルーヌは説明的なタイトルを持つ唯一の作品である。 この小さな”基調講演”ガイドブックは、彼の死の世紀後、まだよく理解されているよりも愛され、尊敬のまま、ドビュッシーのpathbreaking音楽の現在の分析と批判の顕著な例であり、このような本のおかげで、プロ以上の素人ミュージシャンのために意図されており、その理解の状態は現在改善されています。

ドビュッシーは、Clair de luneが彼の最もよく知られた楽曲に変わるのを見て狼狽していたでしょうが、崇拝する人々は異なった決定をしています。 この作品は、第二次世界大戦後、娯楽の世界で象徴的な地位にまで上昇しました。 これがどのように起こったのかはまだ理解するのが難しいですが、この本の第2章”Clair de luneの共鳴”の文化的関心の要素です。”ここでは、ボガルは、映画の中で認識可能な小道具や示唆的な背景としてのクレア*ド*ルーンの外観に注意してください,商業広告で(マクドナルドのハンバーグスのように,音楽は、画面上でクロールテキストの音節にミッキーマウスで),でも、ビデオゲームで.

第3章では、ドビュッシーの組曲”ベルガマスク”の複雑な歴史を、その作曲と出版の両方で調査しています。 これは、クレール*ド*ルーヌは、スイート内の他の動きの時に1890年に作曲されたことを公正な推測であり、おそらくクレール*ド*ルーヌといくつかの類似点を示してい 1890年の日付は作曲家の権限に基づいており、1905年に最初の出版物に追加されました。 ドビュッシーは実際には組曲を出版しないことを望んでいただろうが、1905年にスポンサーのジョルジュ-ハルトマンが早すぎる死を受けて、ハルトマンの相続人がハルトマンによって進められた金銭の返済請求の一環としてフロムントの彼らの好みの会社にそれを提供することを妨げることはできなかった。

第4章”詩、芸術、音楽”は、ドビュッシーの作品の大小の多くのように、本質的に三部形式であるClair de luneの基本的な構造と色調の分析を提供しています。 ボガルは、ドビュッシーが同時期に作曲した他の作品、特に歌曲と同様に、組曲の他の動きとの重要な類似点を指摘している。 この章では、ドビュッシーが他のどのテキストよりも頻繁に設定するために選んだ詩人ポール*ヴェルレーヌによる”クレール*ド*ルーヌ”の慎重な検討が含まれています.ドビュッシーは、実際には二回このテキストを設定します,全く異なるが、関連するバージョンで1882と1890,同じ頃ガブリエル*フォーレが行ったように. Verlaineの接続は複雑であり、commedia dell’arteとの直接の類似点が含まれています（1882年には早くもドビュッシーの歌の基礎を形成するフォークソング”Au clair de la lune/Mon ami Pierrot”を考えてください）。第二に。 別の明らかな接続は、もともとスイートベルガマスクの第三楽章のために計画されたものです: “Promenade sentimentale”（プロムナード-センチメンタール）は、ヴェルレーヌの別の詩のタイトルでもある。

第4章では主に文学的な分析が含まれていますが、第5章”ピエロと月”では、どちらも視覚芸術との詩的なつながりを満足のいく詳細に探求しています。 議論された作品には、スポットライトに照らされたかのように明るい白い衣装を着たピエロのワトーの驚くほど短縮された肖像画、オーブリー-ベアズリーの”サロメ”シリーズの不気味な月明かりのグラフィック（オスカー-ワイルドの斜めの目の視線を”月の中の女性”とした）、フェリックス-ヴァロットンの木版画、1862年からの忘れられない日本の版画が含まれている。 これらのイラストや他のものは、本のコンパニオンのウェブサイトにフルカラーで表示されます。 ウェブサイトには、映画やテレビのサウンドクリップや、ライセンス上の理由からもはや動作していないものや、1881年のドビュッシーの美しい短い曲”Chanson triste”（”Le matelot qui tombe à l’eau,”L.24）を含む録音された例も整っている。

Clair de luneはドビュッシーの最大の作品ではなく、彼の夢のようなノクターンでさえありません。 しかし、同じタイトルのドビュッシーの曲を考慮して受け入れられた象徴的なピアノ曲であるClair de luneは、ドビュッシーの発展する審美的かつ作曲的思考の最も重要なクロスカレントのいくつかに心理的なポータルを提供しています。 初めてドビュッシーの芸術に直面する人や百番目は、このような思慮深く興味深い本によって彼らの方法で応援されます。