コンピング

標準的なジャズコンボでは、ピアニストやギタリストは、通常、コードとカウンターメロディーを即興でホーンとダブルベースのソロの間にコンプします。

ジャズで使用される和音伴奏は、ロックやフォークなどの多くの種類のポピュラー音楽で使用される和音伴奏スタイルとは異なります。

• ロックやフォークバンドでは、ギタリストやピアノ奏者は、ルート、3rd、5thとして知られているコードのノートからなる主にルート位置のトライアドを演奏することによって同行します。 Cのキーでは、GコードはノートG、B、およびD（コードのルート、3番目、および5番目）が含まれます。 ハードロックやヘヴィメタルの音楽バンドでは、ギタリストはしばしばパワーコード（ルート、フィフス、オクターブ、または速いコードの変更、ちょうどルートとフィフス）を演奏することによってカンプ。
• ジャズバンドでは、ギタリストやピアニストが3、7、9、13として知られているコードのノートを含む様々なコードを演奏することによってコンプします（ジャズコードプレーヤーは、ベーシストが通常ルートを演奏するため、ルートを省略することが多い。 和音の第五も省略されていますが、第五が平坦化または鋭利化されている場合を除きます）。 Cのキーでは、ジャズの文脈でg7コードは、ノートB、E、F、およびa（コードの3番目、13番目、フラット7番目、および9番目のノート）を再生することによって実行され 同様に、ジャズcompersは、いくつかの曲やソリストのためのフラットまたはシャープ5ths、シャープ11ths、フラットまたはシャープ9ths、フラット13thsを含む変更された和音を使用することができます。 たとえば、変更されたG7コードは、多くの場合、次のノートA♭、A♭、C♭、およびEのいくつかと一緒に、3番目（B）と7番目（F）、基本的なボイシングで再生される♭ (♭9, ♯9, ♯11, ♭13), パフォーマーおよび/またはバンドリーダーの味とスタイルの対象となります。

ギタープレイヤーとのコンボでは、ギタープレイヤーは通常、ソリストのためにコンプします。 ピアニストとギタリストの両方がいる場合は、オルガントリオやビッグバンドで時々起こるように、彼らは同時にコンピまたはコンプを交互にするこ 同時に二つの弦楽器のコンプを持つことはうまく行うことは困難です。 二つのコンパーは、同じコードの異なる、衝突の解釈を行うことができます（例えば、ピアニストは、ギタリストが自然な13番目を果たしている間、フラット13番目を追加することができます）、またはテクスチャが過度に雑然となることがあります。 一つの解決策は、二人のコンピ楽器がまばらに演奏することです。

ChordsEdit

コンピングは、ほとんどの場合、コードチャート、リードシート（メロディーの上に書かれたコードを含む）、楽譜、またはカントリーミュージックではナッシュビル-ナンバーシステムに基づいてコンピング-ミュージシャンによって即興される。 例外はよく知られている進行です（例：「I’ve Got Rhythm」のようなジャズのスタンダードは、口語的に「Rhythm Changes」として知られています。 よく知られている進行のために、バンドリーダーは単に”ブルースの変化のソロ”または”リズムの変化のソロ”と言うことができ、コンピのミュージシャンは、これらのコード進行に精通していることが期待されています。 最も先進的なコンピのミュージシャンと遊んでトップソリストは、単にジャズ標準の名前を呼び出すことができ、サイドメンは、コード進行を知っている 例えば、ソリストは、コードチャートや楽譜をcompersに提供することなく、”秋の葉”を要求することができます。 最高のプロレベルのcompersは、この曲を知っていることが期待されます。

これらのコード進行の多くのバリアントバージョンがあるので、コンピのミュージシャンは、使用するコードに暗黙の合意に来なければなりません。 たとえば、12小節のブルースの最後の二つのバーに使用される多くの異なるターンアラウンドがあります; しかし、ハモンドオルガンを演奏しているバンドリーダーがターンアラウンドのためにI/VI7/ii7/V7を演奏する場合、ほとんどの熟練したコンパーはこれらの和音を耳で聞き、その後のコーラスでそれらを複製する（12小節の進行のそれぞれの完全な演奏は口語的に”コーラス”と呼ばれる）。

DrumsEdit

スウィングフィールの曲の間、ドラマーは通常、シンバル、通常はライドシンバルで時間を再生しながらスネアドラムに片手でコンプします（ドラムキットを参照）。 技術は太鼓がcompもすべて手足を除くその右に乗パターン(スネアドラム、ベースドラム、こんにちは-帽子). 彼らは最も可能性の高いシンプルなジャズドラムパターンを開発し、余分な効果のためにいくつかの”爆弾”バスドラムノートを追加します。

HornsEdit

小さなジャズアンサンブル（”コンボ”）では、より珍しい楽器、ホルン奏者（サックス、トランペットなど）。）バックグラウンドでメロディーラインを再生することによって、または高調波の枠組みを概説する”ガイドトーン”と呼ばれるノートのシーケンスを再生す ガイドトーンは、通常、特定のコードの3番目、7番目、または9番目のノートです。 ガイドトーン線は、通常は半音またはトーンで、チャートのガイドトーンを下降（または昇順）することによって構築されます。 例えば、サックスとベースのデュオでは、サックス奏者はガイドトーンを演奏してベースソロ中にコンプすることがあります。

例えば、標準的なジャズコード進行ii7/V7/I/VI7（ハ長調のキーではDm7/G7/C/A7）の間に、ホルンプレーヤーは、全体のノート、C（ニ短調のマイナー7番目）、B（G7の三番目）、A（Cの六番目）で、ガイドトーンを演奏することがある。; ジャズではメジャーコードとドミナントセブンスコードに六分が追加されます）とG（a7のマイナー7番目）が指定されていない場合でも。 これは唯一の可能なガイドトーンシーケンスです。 第二のガイドトーンシーケンス（全音で）は、F（ニ短調のマイナー三番目）、E（G7の第六）、D（Cメジャーの第九、六分のと同様に、九分のは、多くの場合、示されていない場合であっても、コードボイシングに追加されます）、C＃（a7のメジャー三番目）である可能性があります。

ドラムソロ

ドラムソロの間、バンド全体がtacet（ジャズスラングでは”レイアウトアウト”と呼ばれる）することがある。 また、ピアニスト（そしておそらくベーシストやギタリストやオルガニスト）は、しばしば”ヒット”と呼ばれるリズミカルに演奏された和音の予測可能なパターンを使用して、時にはコンプすることがある。 よく知られている例は、ジョー-モレロのドラムソロのためにデイブ-ブルーベックのピアノ-ヴァンプがコンピングしている”テイク-ファイブ”の後半である。 ピアノソロの間、ピアニストはしばしば自分自身のためにコンプし、左手でコンピングしながら右手で旋律線とソロを演奏する。