コード置換

このチュートリアルでは、最も一般的なコード置換の種類を学びます。 和音を交換する芸術は、作詞作曲のために、オリジナルと創造的なものに任意の退屈な曲を変換するために便利です。 これは既に彼らのコードを知っているが、心配しないで、私達は事を容易にさせることを試みる中間ギター-プレイヤーに向けられた少し高度のトピックである(コードについてのすべてを学ぶことを完全な資源を必要とすれば、私達のコードのebookを今得なさい)。

チュートリアルを読む前に、Nashville Numbersシステムに精通していることを確認してください。 準備はいいか? 始めましょう！

置換	例	説明
メジャー/マイナーからサスペンド	CからC sus2、C sus4	詳細はこちら
9番目の	CをC9に追加する	詳細はこちら
I maj7からiiiマイナー	C maj7からE min	詳細はこちら
I6からvi m7	C6からAm7	詳細はこちら
メジャーとマイナーのスワップ	CからCm	詳細はこちら
I to vi m	C to Am	詳細はこちら
二次ドミナント	C|G7からC|D7|G7	詳細はこちら
度置換	CからEm、FからDm、GからBdim	詳細はこちら
bVII借用和音	C|G|Am/FへC/G/Bb/F	詳細はこちら
v7からvii dim7	G7からB dim7	詳細はこちら
A7からC#へ
V To Vdim	G to G dim	詳細はこちら
トリトン置換	G7からDb7	詳細はこちら

すべての人気のある音楽は、一連のルールによって導かれます。 あなたが最初の曲を書くために座っている新しいギタープレーヤーであっても、あなたは無意識のうちにルールに従います。 あなたがしない場合は、あなたの曲は、おそらく悪い音になります！

しかし、ルールは破られるべきものであり、それらを破る具体的な方法があります。 共通の進行を取り、コード置換を使用することにより、新しいメロディー、リフ、曲を思い付くことができます。

コードの置換を開始する前に、最も人気のあるコード進行を知る必要があります。

一般的に、ほとんどの曲はある時点でこれらのいずれかを使用しています。

: モジュレーション（キーの変更）、拡張和音、およびコード置換

と以下の進行やジャンルの名前は本当に人気の推定値であり、彼らは主に任意のミュージシャンやスタ

ポップ/ロック	I-IV-V
ポップ-ロック-リディアン	I-II-IV-I
フォーク/ポップ	I-VとI-IV
“素晴らしいの軸”	I-V-vi-IV
ドゥー・ウォップ	I-vi-IV-V
Sensitive	vi-IV-I-V
Blues	I-IV-I-V-I (or similar variation)
Jazz	ii-V-I
Classic Rock	I-bVII-IV (also bIV mixes well in variations)
Classic Rock Ballad	I-iii-IV-V
Augmented Ascending	I-Iaug-I6-I7
Medieval/La folia	i-V7-i-VII-III-VII-i-V7-i
Old Pop 標準	I-I#dim7-ii7-V
ジャズスタンダード	I-vi-ii-V

進行はナッシュビル番号システム表記で示されています：大文字のローマ数字はメジャーであり、小文字はマイナーであり、これらはすべて異なるキーで再生することができます。

曲を分析するときに、コードを単純化して進行を見つけやすくすることができる場合があります:

• コードがCmaj7の場合はCと書きます。
• Am7の場合はマイナーです。

あなたはまだそれを代入するときにそれらのノートを使用します最初に曲を概説するときに役立ちます。 今、あなたはここでほとんどの進行を知っていることを新しい和音のアイデアを見つけることについて行くためのいくつかの方法があります。

置換にはいくつかの異なる方法がありますが、いくつかは非常に単純で、定義をほとんど満たしていません。

例えば、和音を拡張することは、そのキーを変更することと同じ置換ではありませんが、あなたはまだ和音の品質を変更しています。

だから、使用されるすべての一般的な方法が含まれます。

そして、あなたはいつものように、いくつかの重複が表示されます音楽理論では、答えを見つけるための複数の方法を持つことができます。

ポイントは、プロセスを打倒しないことです。 あなたが与えられている和音を見て、それらを置き換えるために何にあなたの最高の判断をします。

そして、あなたは以下のガイドラインに従っている場合でも、常にあなたの耳を使用しています。

注：以下の例のほとんどはCのキーにあります。 もちろん、一般化された式を適用することで、任意のコードを置き換えることができます（上部の表を参照）。

たとえば、ハ長調をC sus2またはC sus4に置き換えます

我々は3番目のノートを削除し、2番目または4番目を追加すると、我々は中断された和音を取得します。

Csus2(C D G)を使用すると、ハ長調とは異なる音が得られます。

多くのロック音楽の進行では、sus2とsus4が一般的に見られます。

“Free Fallin”のトム-ペティは、基本的なI-IV-Vの進行についての彼のイントロに両方を追加します。

和音に9番目を追加して、より面白く聞こえるようにすることができます。

ハ長調を取る; Dを9番目として追加し、C9（C E G Bb D）を持つことができます。

9番目は、ファンク、ブギウギ、R&b一般に一般的です（特に9sus4の場合）。

拡張和音に慣れたら、代替するために部品を切断し始めます。 コードCmaj7を取る。

それはC E G Bで構成されています。

今、ちょうどそのルートノートをオフにチョップ（C）とE G B、Emを構成するノートを使用しています。

そしてもちろん、EmはCのキーのmediant(iii)です。

そして、あなたが見るように、これは以下の同様の方法で使用されています。 巧みに私たちの和音の特定の部分を切断することによって、我々は代替する迅速な方法を見つけることができます。

和音反転を使って新しい置換方法を見つけることができます。

反転は、同じ和音を得るためにG-C-EのようなCメジャー C-E-Gを演奏する場所ですが、少し異なる音を覚えておいてください。

技術的には、第一および第二の反転は、異なるルートで始まるトライアド音符を含みますが、反転はすべての音符の順序の変更にも適用されます。

C6C-E-G-A（第六和音）のような四つの音符がある場合は、Am7A-C-E-Gにすることもできます。

この音符の並べ替えは、曲の中で新しい方向性を見つけるのに最適な方法です。

そして、それはまた、ベースライン、ポップとロックの非常に一般的な部分でトランジションを作るために使用することができます。

“私はセイウチです”の最初の詩では、和音はAに行く/GにCにD/Eと再びAに戻ります。

彼らは低音でGを使用してAからCに移行し、Dは低音でEを使用してaに戻ります。

“地すべり”は、異なるベースノートで最初の反転とカップルのスラッシュ和音を置き換える別の人気のある曲です。

代替する最も簡単な方法の一つは、単にマイナーまたはその逆の方法にメジャーコードを変更することです。

これは迅速であり、全く音楽理論のスキルを必要としません。

• ハンクウィリアムズのものと同様のマイナへの大きな変化”こんにちはいLookin. “
• ビートルズもその共通Vを取って”I Want to Hold Your Hand”のブリッジのためのマイナー vにしました曲はGとその第五のDのキーを使用し、Dmに変更すると、曲の気分が大きく変化するようになります。

そしてもちろんメジャーをマイナーに切り替える有名な曲があります。 例えば:

• ” 私が呼吸する空気”と”クリープ”はこれを行います。 そして、あなたは彼らが同じ曲であることに気づいた場合！
• ラナ-デル-レイの”Get Free”もそうです。 人々は無意識のうちにすべての時間の進行を再利用します。

有名なジャズの置換/進行ii-V7は、マイナーからメジャーに変更することもできますII7-V7。

あなたはまた、楽しみのためにこれらのスイッチを見ることができ、時には人々は意図的に曲を取り、本当に奇妙な何かを得るためにマイナーとメジャ

これは、五分のチャートの私たちのサークルを必要とするか、すべてのルートIにviを覚えていることができます

Proヒント：指板では、E低い文字列にルートを置

これは前のような非常に簡単な方法ですが、この場合はルートも変更されます。

メジャーからマイナーに切り替わるロック曲でよく見られます。:

• “ジョーンズ氏”
• “グレートワイドオープンへ”
• “クレイジートレイン”

また、二次的な相対的なマイナーを置き換えることもできます。

私たちは、私たちが入っているキー（V）の支配的なものを見つけ、そのキーの相対的なマイナーを使用します。

例：cのキーでは、支配的なGであり、Gのキーの相対的なマイナーはEであるため、CメジャーをEマイナーに置き換えることができます。

別の例: f majを代入すると、支配的なのはC（根Fから5分の1）であり、Cの相対的なマイナーはAmであることがわかります。

これは、時計回りの方向に次の和音のマイナーとして五分の円に見つけるのは簡単です :

時には、相対的なマイナーを使わず、第二の支配的なものだけを使用します。

Cの鍵では、根または強壮剤はCメジャーであり、支配的または第五はGメジャーです。

二次優性を見つけるために、Gの5番目のD7に行きます。

私たちは、五分の円に従うのと同じである”支配的な支配的な”のこの方法を使用することができます。 私たちに多くのジャズ曲の主なパターンの一つを与えます。 あなたが見てきたように、パターンはさまざまな方法で操作することができます。 キー（C）のドミナント（G7）のドミナント（D7）を追加するだけです：

C|G7はC|D7|G7になります

創造的になり、任意のコード（この文脈ではtarget chordと呼ばれます）の前に二次ドミナントを配置することができます。 このテクニックは、支配的な嘆願は、その強壮剤が続くように、私たちのターゲットの和音の前に緊張と期待を作成するために使用されます。 時には、この置換は大きく、他はあまり機能しません。 あなたの耳が決定してみましょう。

たとえば、次の進行でAmコードの前に緊張を作りたい場合は、ターゲットコードAmに先行するコードをドミナント（E7）に置き換えます。

C|Em|AmはC|E7|Amになります

セカンダリドミナントは、アリシア-キーの歌”Empire State of Mind”でコーラス中に使用されています。

このセクションでは、同じキー内の和音を交換する方法を示しています。

i->iiiまたはvi

トニックはIであり、似たような和音、特にiiiとviに置き換えるのが一般的です。

だから、Cmaj7を持っているなら、emin7またはAmin7を代用することができます。

Iの代わりにiiiを使用する素晴らしい例は、”Before He Cheats”

IV->ii

サブドミナントIVとスーパートニックiiも簡単に交換するために使用されます。

上部のコード進行を見てください：doo wop I-vi-IV-Vは、i-vi-iiのジャズ標準進行のためのIV/iiスワップです。

“Heart and Soul”や”I’ve Got Rhythm”などの曲で使用されています。

V->VII

そして、支配的な和音Vと先行音VIIを互いに置き換えることもできます。

ジャズだけでなく、クラシックロックにも共通している。

トーンが減弱またはメジャーであるかどうか、およびそれらが異なるジャンルでどのように使用されているかに応じて、以下に説明されています。

bviiは、ジャズやロックの置換、特にI、IV、Vを含む進行でも一般的に使用されています。

bVII度は主要なキーに属していないので、借用和音と呼ばれています。

ジャズはまた、しばしば私たちが何度も何度も見続ける一般的なii-V-Iジャズの進行でbVIIを使用します。

そして、IVコードで使用すると、I-bVII-iVよりも古典的なロックの進行が得られます。

実際には、bVIIからIVへの進行は自然で非常に満足のいくように聞こえます。

借りたコードBb（bVIII）を使用するCのキーの簡単な進行は次のとおりです。:

C|G|Am|FはC|G|Bb/Fになります

Bviiコードを使用する人気のある曲は次のとおりです。:

• ”
• ”

そして、bazillion他の曲の中で！

BVIIをIVと一緒に使用するのは岩の中では一般的ですが、他の場所で見ることができます。

フラットメジャーセブンス、bVII-V7の進行で支配的なものを取ると、以前のロックの定番が得られます。

bVII-Vは”湾のドックに座っている”、”小さな子供たち”、”ランブル”のような曲で使用されています。

そして、ジャズでは、マイナー iv（別のメジャーからマイナーへの置換）と一緒に使用されることもあります。 コード進行iv-bvii7はCのキーでFm-Bb7になりますので、それはそれに素敵なファンキーな雰囲気を持っています。

支配的な7番目を取り、それを減少した7番目にすることも一般的です。

I和音はトニックであり、vが支配的です。 したがって、CのキーにG7コードがある場合は、特にCコードの直前にある場合は、B dim7に置き換えることができます。

実際には、多くの古いスイングやジャズの曲はかなり頻繁にこれを使用しています。

また、メジャー VIを持っている場合は、それを支配的なものとして扱い、そのような#i減少した和音に置き換えることができます。 Cmaj7|A7|Dmin7|G7はCmaj7|C#dim/Dmin7G7になります

このi-I#dimの変更は、次のような標準でよく見られます:

• 雪を降らせて」
• 「一晩中踊れたかもしれない”

時には、Vコードは、単に（また、IVの代わりにivを使用しています）”この愛”のような曲で使用されている進行で減少しています。

または、Vdimを#Vdimに置き換えてみてください:

#Vdim-Iケイデンスは、ジャズのスタンダード曲の最後に聞くのが非常に一般的です。

あなたは今、減少がちょうどVとVII以上に行くことができることに気づく必要があります。

Fのキーの曲”Michelle”では、Dmの代わりにDdimが使用されます。

一般的に、減少したVIはジャズ音楽における大きな共通の転換です。

トリトンは、6つの半ステップにまたがる減少した第五/増強された第四の間隔であることを覚えておいてください。 それは正確にオクターブを2等分し、その不協和音で有名です。 実際には、それは悪魔の間隔と呼ばれていました。

トリトン置換は、ドミナント7番目の和音が置換されているか、トリトン間隔を離れたルートを持つ別のドミナント7番目の和音に置き換えられているときに発生します（基本的には和音を6半ステップアップします）

例えば、G7はG-Dが五番目であるため、G-Dbは増強された五番目であるため、G7はDb7に置き換えられます。

これはジャズでは非常に一般的ですが、カップルのポップの例は”イパネマからの女の子”と”私が落ちた場合”です。

以下は、この置換を使用したコード進行の例です。

Dm7|G7|Cmaj7はDm7|Db7|Cmaj7になります

上記のすべての方法を実際に暗記する必要はありません。

記憶するための重要なものは、スケール式、トーン構造、および音楽キーです。

基本とそれらが互いにどのように関係しているかを知ると、置換は秒針になります。

上記のすべての置換では、同様の音符を持つ和音を使用したり、和音の中で音符を上げたり下げたりしました。 置換がどれほど複雑であっても、それは常に同じ単純なプロセスです。

置換の曲の例を見つけることは必ずしも容易ではありません。 しかし、あなたがより多くの曲を演奏するように、あなたは彼らが通常、上記のコード進行と置換に従うことに気づくでしょう。

あなたが練習するとき、あなたはコードを書き留めて、曲の構造を見つけることを確認してください。

最終的には、他の多くの曲を”解剖”した後、あなた自身の音楽を書くのが快適になります。

まず、メジャー/マイナーチェンジやシンプルなコードファミリー familiarsのような単純な置換から始めます。

そこから、進行中にいくつかの減少した和音を追加してみてください、ノートを切り落とし、それらを追加し、それらを反転させます; 良い音どのような方法でノートを操作します。

いくつかの練習と実験を使用すると、ちょうど偉大な新しい曲に共通のコード進行を回すことができます！