スペインの洞窟芸術寺院

私は洞窟の絵の私の最初の垣間見ることに息を呑んだ：目のための一つの野生の円と鹿の粗 その鉄の顔料は、ランプライトの下に燃えました。 胸骨の錯覚は、石灰岩の壁のこぶから独創的に現れました。 しばらくすると、洞窟は感覚剥奪の長い黒いトンネルになります。

“神聖な場所にいると言うことができますか？”マルコス*ガルシア*ディエス、私にこれまでに作成された最も息をのむような岩の芸術のいくつかを表示することに合意した考古学者に尋ねた。 “この洞窟は教会のようなものであり、古代の人々が戻ってきて、戻ってきて、何千年もの間ここに戻ったのはそのためです。”

ビルバオの西約85kmの山の麓から突き出たエル-カスティージョは、世界で最も有名なロックアート寺院の一つです。 ホモ-サピエンスが40,000年前にアフリカからヨーロッパへの北への移住を始めたとき、いくつかはここカンタブリアのネアンデルタール人に加わりました。 ピカソが訪れたとき、彼は伝えられるところによると、”私たちは12,000年に何も学んでいません。”

その最大の洞窟アートサイト、ラスコーとショーヴェに入ることから国民を禁止しているフランスとは異なり、スペインの文化省は、一日あたり260人の訪問者まで可能にする、一般に公開されたエル*カスティージョを維持しています。 当局者は最近、近くのアルタミラ洞窟、いわゆる”ロックアートのシスティーナ礼拝堂”を2015年まで週に五人の訪問者にオープンしました。

信じられないほど、エル-カスティージョの鹿の絵は、典型的なバイソン、角のあるibex、絶滅した牛のレンダリングと一緒に、私の究極の目標への前奏曲に過ぎませんでした：洞窟の奥深く、方解石がちりばめられた赤い塗料の異常な汚れを見ること–すべてのアカウントによって、地球上のどこにも見つからない宝物。

2年前、ディエスと考古学者のチームは、汚れ-「手のパネル」として知られる廊下に描かれた赤い円盤–が以前に実現されたよりもはるかに古いことを発見 科学誌に掲載された2012年の研究では、彼らは絵が少なくとも40,800歳であることを明らかにしました–それは地球上で最も早く知られている洞窟の絵

ディエスと彼の同僚は、この絵は非常に古く、実際には現代人が世界のこの地域に到着する前のものかもしれないと主張し、したがって実際にはネアンデルタール人の作品である可能性があると主張した。 より多くの研究で、ディエスは、彼らがすぐにさらに古い絵画を発見すると考えています。

啓示は論争なしには来なかったが、それは専門家が口論した方法論ではなかった。 多くの人は、放射性炭素年代測定の標準的な慣行はせいぜい限られていることに同意します;それは炭の作品にのみ適用され、約35,000年後に信頼性を失 さらに、ネアンデルタール人の時代に戻るために、Diezと彼の同僚は、方解石に現れる放射性ウランを年代測定するために軍事科学から技術を借りました。 彼らは、11の洞窟の絵画の上に成長した鉱物の形成をテストし、その年齢が何であれ、基礎となる塗料は少なくとも古く、おそらくはるかに古いものでなければならなかったと仮定した。 （この方法は非常に成功したことが証明され、他の研究者が2014年10月に別の大きな発見をするためにそれを使用しました：インドネシアの39,900歳の手形)

論争の原因となったのは、ネアンデルタール人が芸術に責任を負っていたかもしれないという提案でした–人間の創造性の起源に関する何十年もの学 科学者たちは長い間、私たちの厚い頭蓋骨の祖先は芸術を作るのに十分な知的ではなかったと主張してきました。 しかし、今日、ますます多くの学者が、骨のある獣としてのネアンデルタール人の特徴付けは、時代遅れのサピアン中心の構造であり、一種の偏見でさえあると主張している。 グレゴリー-カーティスが著書”洞窟画家”で説明したように、ネアンデルタール人を”帝国主義の最初の犠牲者”と見なしている人もいる。

しかし、ディエスは私を洞窟の中に深く導き、狭い境界と泥だらけの傾斜を通って導いたので、これは特に興味深いものではなかった。 彼は自分自身を「汚れた考古学者」と考えています–議論よりも探検に興味があります。

まだディエスは洞窟芸術の意味について不可能な質問をして楽しんでいます。 “なぜ彼らはこれらの多くを描いたと思いますか？”彼は言った、バイソンのラフだが紛れもないスケッチの下にしゃがんだ。 私が答える前に、彼は古代のハンターがこれらの珍重された肉の源を絵が動物を召喚できるというシャーマン主義的な信念で描いたと、いくつかの民族誌家がどのように理論化しているかを説明しました。 この”狩猟魔法”理論は、ブードゥー教のように少し動作します：実現としての表現。

ディエスが先に鍛造している間、私は手のパネル、黄土色にステンシルされた数十の手形の場所に立ち止まった。 私は輪郭の一つから数インチ私の手のひらを開催しました。 私はそれを押し下げたかった,いくつかの祖先へのアクセスを得るかのように,1,600世代前,また、この石に対して手を置いた.

ディエスが引き返すと、彼はまだ空中で、私の手に光を照らした。 「あれ。 あなたが今やっていることは、”彼は言った。 “それは、私が思うに、絵画の理由です。”私はまだ手形の上に浮かぶ私の手のひらを見たように、私は彼が正しいことに気づきました。

自分よりも大きなものにつながることは、生来の人間の衝動でした。 壁はキャンバス以上のものだった、それはしきい値だった–”存在”、ディエスは言った。 このビューでは、洞窟は絵画が聖書であり、創造性が神性の尺度である旧石器時代の教会の一種です。

「我々は近い」とディエスは岩のシュートを続けながら言った。 今では、1kmの長さの迷路を歩いて、しばしば這うのに3時間近くかかっていましたが、私たちは入り口の近くを回っているのを感じました。

案の定、1分後、中空が広がり、ディエスは彼の光を低く影のある壁に照らした。 そこには、世界で最も古い知られている絵画がありました。 拳の大きさの赤い斑点以外の何ものでもありません。

“それはあなたが期待したすべてですか？”彼は尋ねた。

私は答えを手探りしましたが、より多くの質問だけが気になりました: これは歴史の最初の芸術家の作品でしたか？ それは人類が動物を超越した瞬間を表していましたか？

マーキングは一種の消失点として私を襲った：人類の歴史の面で最も遠い目に見える瞬間。 しかし、私がそれの前に立っていたとき、すべての時間が幻想に溶け込むように見え、なぜ私たちが”精神的”や”超越的”のような不十分さで言いようのない 時には、私たちは単に私たちの知識、知覚、言語の限界に慣れていない人に降伏しなければなりません。

だから私は正直に答えた、”それはそんなに多くです。”