ビクトリア＆アルバート博物館

はじめに

図1.1.1. 1. Rood画面からの除去：図を下げる（大きなバージョンの画像をクリックしてください)

アラバスター像の保存の経験を用いて、この記事では、その治療に関して提起された問題を考察する。 大きな物体の動き、アラバスターの構造、水溶性の石に対する溶媒の適合性、および修復の程度に関する議論が含まれています。

1994年、アムステルダム国立美術館は展覧会”The Golden Age of Northern Netherlandish Art”を開催し、伝道者聖ヨハネの姿はV&Aから借用されます。 Hertogenbosch、オランダのジョンは、今ギャラリー50でルードスクリーン上の他のアラバスターの装飾品の中で九等身大の数字の一つです。 ローンの要求は、それがいつかのために行われていたよりも、図の詳細な検査を引き起こしました。

すぐに、この人物は非常に脆弱な状態に見えた。 ベースの大部分が交換され、主に右脚とカーテンの下部に石にいくつかの亀裂がありました。 塵の重い層は部分の構造状態がであるかもしれないもののそれ以上の理解を妨げた。

図を動かす

図は、ルードスクリーン上の床面から3.5mの高さに設定されていました。 325kgの重量で、迅速な懸念は、フィギュアの安全な除去とスタジオへの輸送でした。 それを移動するために、足場が構築され、頭上にガントリーがありました。

この図は高度に造形されたアラバスターに刻まれており、円形には四分の三が刻まれています。 背中は、固定を助けるために、パンチで大まかに工具されています。 しかし、元の固定方法の証拠はなく、図が自重で所定の位置に保持されていることが発見された。 このような深いアンダーカットでこの図のような大きな重い物体を投げつけるには、かなりの思考と準備が必要です。 それを下げる前に台座から前方に持っていく必要性は、図全体の重量の分布を評価することを意味しました。 図に圧力の解放によって目的への損傷を引き起こすことができる正しく投げられなければ持ち上がることの図の態度の変更があるかもしれな 図の脆弱な領域は、スリングによって加えられる圧力によって粉砕を避けるために、ポリエチレンフォームで梱包された。 それがパレットに動かされたら、木枠は図を握るパッドを入れられたサポートが付いている図のまわりで造り上げられた。 スリングはその後、クレートに転送され、全体が下のトロリーに足場を介して下げられました。

図1.1.1. 2. 保全後。 （画像をクリックすると拡大版が表示されます)

条件

スタジオに到着すると、ブラシと掃除機で厚い塵の層を取り除いた。 これは、図全体にいくつかの亀裂があったが、良好な状態であることが判明したアラバスターの表面を露出しました。 いくつかの亀裂は、それらに大きな塗りつぶしを持っていたが、明らかに非常に安定していた。 それに設定されたけいれんを持っていた元のベースの残りの心配亀裂は、また、おそらく亀裂と同時に引き起こされた大きな圧力破断（実際には大きなチッ ベースの交換ピースとオリジナルの間の不均一な接合部は、図が不安定であることを意味しました。

置換された基部の5分の2は、同情的ではない石灰岩の塊であり、右足の大部分と布の折り目が欠けていた石膏で粗製のモデリングが施されていた。 図は脆くなり、非常に汚れていたワックスで厚くコーティングされていました。

主に二つの懸念領域がありました:

ルードスクリーンは1010年から1613年の間に建設され、1857年に解体された。 それは博物館に2年間保管されていましたが、最初にギャラリー46（石膏鋳造裁判所）に建てられ、後に現在の場所に建てられました。 それは条件の範囲、および過去に使用された心配の取得のさまざまな方法にこうして服従した。 アラバスターはすべて変色した表面を持っています。 これは部分的には汚れとワックス層の存在によるものですが、石はこの層の下に緑青を取っており、除去する意図はありませんでした。

アラバスターの構造

アラバスターは石であるため、大きな強度を持ち、耐摩耗性があると仮定するのは簡単でしょう。 アラバスターが、硫酸カルシウム二水和物（Caso4。 2112O）は、頻繁に大理石、耐久で、高い光沢を取る炭酸カルシウム（Caco3）に非常に類似しています見ます。 それらは構造的に異なり、異なるプロセスによって形成される。 大理石は細かい粒状で、石灰岩から形成されたタイトな結晶構造で、熱または圧力またはその両方にさらされて地下に変態し、その後再結晶します。 石灰岩の粘土の沈殿物のような鉱物そして不純物はまたこのプロセスで変成し、これは独特の張りめぐらすことを引き起こす。 アラバスターは細かい形の石膏です。 それはcryptocrystalline堆積岩です、すなわち結晶の総計は非常に小さいです強力な拡大の下でしか目に見えません。 骨材は200-280万年前の海水と塩辛い地下水から沈殿し、その後、無水石膏（Caso4）の冷たい水和を引き起こし、肝周囲の条件で変更されました。 アラバスターの最も純粋な形は白と半透明です。 しかし、酸化鉄(III)の痕跡は、茶色と赤の静脈とパッチを生成します。 アラバスターは柔らかい石で、わずかに水溶性です。

アラバスターと他の研磨された石とのこの違いは、洗浄方法に特に注意する必要性を生じさせました。 私は特にアラバスターの清掃に関連して書かれたものはほとんどありませんでした。 人々はアラバスターの水の溶解度を認識していますが、水を含むいくつかの材料の使用が継続しているという証拠があります。

図1.1.1. 3. Solvolオートソルチャート。 （画像をクリックすると拡大版が表示されます)

保全処理

様々な洗浄材料を試験し、その適合性を確認しました。 最初の試験は、時間（2、5、10およびいくつかの材料20分）の量を増加させるために、アラバスターの研磨されたサンプル（材料が液体であったブロッティングペーパーと湿布として）の表面に材料を簡単に塗布することであった。 適用の区域は3.5倍の拡大の顕微鏡の下でそれから検査されました。 研磨された表面のエッチングを引き起こす材料は不適当と考えられた（表参照）。

結果を念頭に置いて、図の清掃は白霊乳剤で先に進み、すぐに白霊ですすいだ。

清掃が完了した後、ベースの交換エリアの固定具の調査を可能にするために図を吊り上げました。 ベースの最も重要な考慮事項は、その安定性でしたが、美学もその役割を果たしました。

石灰岩とアラバスターの間の3つの錆びた痙攣が除去され、石灰石はメスの刃で剥がして石膏の接合部を取り除いた後に取り除かれた。

同様の色のアラバスターがベースの新しい代替品として使用され、ポリエステル樹脂接着剤とステンレス鋼の痙攣がベースの元の穴に設定されました。 残っていた2つの鉄のけいれんは、その後、ベースの左側から削除され、ステンレス鋼に置き換えられました。

この時点で、私はベースの新しいセクションのすぐ上にモデリングの欠落領域について何をすべきかを検討しなければなりませんでした。 図がローンの後にルードスクリーンに戻ると、この領域のほとんどが地面から見えるようになります。 しかし、地上で展示されている間、これらの欠けている領域は醜くなっています。 私は復元するかどうか、そしてどこまで、のジレンマが残っていました。 彫刻では、作品が完全に理解され、楽しまれるために全体でなければならない審美的なオブジェクトとみなされるべきであるどの程度まで決定すべきか、そしてそのオブジェクトの歴史を理解し、楽しむために重要であるか、あるいは必要であると認めるべきかを決定することが困難である。 妥協は視覚で受諾可能であるが、元を作り直すことを試みない方法で地上のアラバスターの注入口が付いている樹脂を埋め込むポリエステルからの生地のフィートの形そして折目を造り上げる決定と達された。

展示会での安全な展示に備えて、図は微結晶ワックスの細かい層でコーティングされ、ルードスクリーンに戻るまで常にそのベースとなる木製のパレット

結論

この数字の扱いは、私にとって二重の問題でした。 一方では、図を物理的に安定させる必要性と、アラバスターに対する様々な溶媒の影響についての調査が明らかに必要でした。 極性溶媒および研磨溶媒の使用を避けることの重要性が確認され、強調することはできません。 この作業は、一般的に使用される洗浄剤によって引き起こされるアラバスターの表面の劣化について、現在進行中のさらなる試験を引き起こしており、その結論は後で記録される予定である。 一方、このプロジェクトは、オブジェクトの元の使用に関する限り、博物館は不自然な環境であり、オブジェクトの視聴者によってそうであると理解され、第二に、可能な限り非介入が望ましいことを考えると、博物館での修復がどこまで取られるべきかについて疑問を提起した。 私は、オブジェクトが他の場所で展示のためにその通常の表示条件を残していることを認める部分は、保存と修復の程度に関する決定を行う際に 最終的には、当然、目的の安定性そして安全のための心配は優先する。