フィッシュの照明デザイナーがファンを畏敬の念を抱いている様子

クリス-黒田は照明デザイナーになることを決めたことはありません。 今Phishの第五のメンバーと呼ばれ、黒田はバーモント大学でコンピュータサイエンスを専攻している間、かつては忠実なファンでした。 1992年のアルバム”A Picture of Nectar”の名を冠したバーリントンの音楽会場であるNectar’sでの初期のフィッシュ-ショーの熱心な出席者であった。 ある夜、ショーの後、黒田はリードギタリストのトレイ-アナスタシオにレッスンを依頼し、最終的に彼はグループのローディーとしてギグを着陸させた。

その後、7月、1989年にニューハンプシャー州で行われたフィッシュショーの際、バンドの照明デザイナー、クリス-“ステック”-ステッチャーが黒田に”フライ-フェイマス-モッキンバード”の曲の間にトイレに行っている間にボードを引き継ぐように頼んだ。”アナスタシオは、その曲の間に照明にとても感銘を受けました,彼は彼の創造的な入力にステックをほめました. その後、誰が本当に責任を負っているのかを知ると、Anastasioは黒田にPhishの照明デザイナーを引き継ぐように頼んだ。 黒田は照明デザインの経験がなかったことを認めたが、アナスタシオは”心配しないで、一緒にこれを理解しましょう。”三十年後、彼らはまだ実験、自動化、そして創造性の多額の線量を通じて、それを考え出しています。

5280は、フィッシュの照明デザインの進化と、バンドのデンバー公演を特別なものにするものについて議論するために、ディックのスポーツ用品パークでのフィッシュの年次労働日のショーに先んじて黒田に追いついた。

このインタビューは長さと明快さのために編集されています。

5280:私は若い頃にフィッシュショーにたくさん行ったが、昨年のディックでバンドのライブを見るまで延長休憩を取った。 私が最初に気づいたのは照明デザインでした。 それはどのように進化しましたか？
クリス黒田：10年前に見たものから、私たちは同じ道を進化し続けました。 私たちはトラスに形を持っていました—円、三角形、それらの種類のもの。 私たちは四年前に壁にぶつかったように感じましたか？ ファイブ？ だから私たちは皆一緒になって、Phishがすべてに約あるものであるいくつかの実験を行うことにしました—リスクを取って、新しいことを試 私たちは少しのために、しかし、我々は有機でそれをやろうとしていた….私たちは、上下に移動し、開閉し、大きく、小さくなったビデオの壁を持っていました。 私たちは一年のためにそれをしました。

それは私たちにとって正確に正しいことではありませんでしたが、それは最後の三年間、トラスを動かし、夜を通してトラスから異なる形を作り、より多くのものを動かし、私たちが”自動化”と呼ぶものをより多く持っていることにつながりました。”それは私達が丁度のために働かなかった事と実験しなかったら私達が決して探検しなかったこと私達のための創造性のドアを開けた。

それはコンピュータ制御ですか？
ああ、それは照明コンソールや他のコンピュータから制御されています。 それは、それがすべて一緒にどのように動作するかの共生関係のようなものです。 それはこの形になるたびに、それは次のこの形に、そして次のその形に行くだろうという意味で事前にプログラムされていません。 私達に私達がほしいあらゆる形から私達がほしいあらゆる形に行くか、または私達がほしいあらゆる方法でそれを動かす柔軟性がある。 私たちは柔軟性を構築するのに多くの時間を費やしてきました。 フィッシュマントラ全体が有機的なので、私たちは自動化を有機的にしようとしましたが、私たちは今どこにいるのか満足しています。

照明をセットアップするのにどれくらい時間がかかりますか、そして最も難しい部分は何ですか？
ショーのために、彼らは朝の6時頃に入って、すべての索具を行い、すべてのトラスを組み立て、すべての部品を一緒に入れて動作させる。 フィッシュと一緒に旅行する50人または60人、そして地元のユニオンステージハンドタイプの人々である50人または60人です。 それはすべて一緒にそれを置くために村を取ります。 私たちもツアーに行く前に、ちょうどそれをすべて計画し、すべてのプログラミングを行うために、我々はリハーサルやそのような何かを得る前に、複数の月

だから、それのどれも本当に特定の曲や曲の一部に振り付けされていませんか？
それは右、実際にフィッシュの美しさですか？

あなたは予期しない何かがショーで、またはショーの前に起こった最後の時間を考えることができますか？ どのように処理しましたか？
あなたは”予期しない”と定義するものは何ですか？「技術的な不具合は常にあります。 私たちは、コンピュータや可動部品で作業しているので、物事が壊れます。 物事は動作しません。 物事はショーの途中で動作を停止し、あなただけの種類のそれでロールバックする必要があります。 たとえば、壊れて動かなくなり、トレイの頭の上に約六フィート立ち往生しました。 私たちはそこにそれを残しなければならなかった。 しかし、ショーは続けなければならないので、私たちは壊れた作品を取り入れ、それがまだ起こっていたすべてのものの一部であるように見えるように 私たちは他のすべてをそのレベルに下げ、そこから働きました。 あなたはパンチで転がすだけです。 それはあなたがすることです。

ジャスティン-ビーバーやアリアナ-グランデのようなアーティストとも仕事をしてきました。
持ってます。

どのようにポップショー対フィッシュショーにアプローチしていますか？
彼らは二つの全く異なる世界だ。 ビーバーショーやアリアナショーはスクリプト化されています—それは毎晩まったく同じです。 だから、照明を構造化し、芸術的にショーを構築する方法は、あなたが知っている、キュー1は常にキュー2が続きます。 Cue2の後には常にcue3が続きます。 ビーバーショーでは、2,700以上の手がかりがありますが、それは常に毎晩同じ順序でした。 Phishでは、順序はありません。 キュー1の後にキュー600が続き、キュー18が続く可能性があります。 しかし、私は彼らが音楽を演奏している方法に基づいて照明を演奏するように感じています。 フィッシュショーの構造は、あなたがどこにいて、次にどこに行くかに関係なく、それが機能しなければならないという意味で、より複雑です。

ライブ音楽を見ると、脳のその部分をオフにして座って音楽を楽しむことができますか？
いや、俺は働く脳を消すことができない。 私はいつも他の人が何をしているかを見ています。 だからこそ、私は他のショーを見に行き、彼らの生産で何をしているのかを見たり、アイデアを得たり、感銘を受けたり、感銘を受けたりしません。

最後に本当に感銘を受けたことを考えることができますか？
私は本当にレディオヘッドが何をするのが好きです。 彼らは創造的です。 彼らはオリジナルです。 彼らは本当に良いアイデアを持っています。 彼らのアイデアは私のものとは本当に違うので、あなたとは違った考えをして、驚くべき最終結果を見て、実際に自分自身に言うことができる人を見て、”ハァッ、私はそれを考えたことがないだろう。”

私はあなたがあなたの日に行くようにそれをラップするつもりです。 デンバーでショーをすることについてのあなたの好きなことは何ですか？
ここに事がある：私たちはそこにそのような長い歴史を持っています。 私たちは基本的にフィッシュの始まりから演奏してきました。 フィッシュがバーリントンとボルダーで人気があった時代が実際にありました—それらは私たちが80年代後半に戻って人気があった唯一の二つの場所でした。私たちが若くて旅行したり、バーやクラブをやったり、そういうことをしていたとき、あなたはバンドに興味を持っている人に会い、友達を作りました。 彼らはまだ興味があり、私たちはまだこれらの同じ人々を見ることができます。 私たちがそこで遊んでいること、私たちが一緒に働く人々、そして私たちが知っている人々が、それを特別な、ほとんど家族のようにしていることは、非常に深く、豊かで、長い歴史があります。