撮影者

Kelly Reichardtは、彼女の映画を「オープン」であると説明しています。”彼女は必ずしも彼らがあなたの解釈に開いているという意味ではありません。 彼女は彼らがあなたの婚約に開いているかどうかを意味します。 最初の牛の共演オリオン*リーは人前で話すことにそれを比較しました: あなたの聴衆で叫ぶならば、彼らは聞くしかありません;あなたがそれらにあなたの声を途中で投影するならば、彼らはそうします、それはおそらくよ

最初の牛では、ライヒャルトは不器用な料理人、クッキー-フィゴウィッツ（ジョン-マガロ）、そして彼の友人の呂王（リー）のふざけた態度を繊細に中継する。 クッキーは、ロシア人のギャングからの復讐を逃れるブラシでルースクワット裸を見つけます。 彼は夜のための避難所を提供しますが、クッキーは、彼が供給するためにお世話になっているあまり愛想の毛皮の罠の会社を保持します。 ルーとクッキーは必要性から分裂したが、偶然の一致、または必要性は再び、彼らはロイヤル西太平洋貿易ポストでより良い状況の下で再会を見つけます。 彼らは一緒に壊れた穴とサンフランシスコで豊かなスタートを夢見ています。 彼らはそこに着くためにのみ計画することができます。 クッキーは商品を焼くことができ、Luは彼らがそれらを販売し、チーフファクターの（トビー*ジョーンズ）牛からそうするために牛乳を盗む示唆する狡猾を持ってい 彼らは領土内の唯一の乳白色のものであり、高速取る。 彼らの脂肪の味は、ポストの汚れた移民の腹を温め、それぞれの起源を思い出させます。 もちろん、それはかつて胸からやったようにそれらをcoddles牛乳です。 しかし、彼らの家の味が彼ら自身を設置した地域への道を見つけるにつれて、土地はますますエキゾチックで、その原住民に失われたと感じます。

ライヒャルトは、現代のオープニングによってノスタルジアで彼女の時代の喜劇をフレーム化しています。 アリアShawkatは、彼女の犬と一緒に森をさまよって、あなたが今まで画面上に表示されます骨のmellowest発掘でいくつかのスケルトンを掘ります。 映画の残りの部分は、その上に甘い脂肪と相まって、そのライヒャルト固有のredolenceを通して見られています: ルーとクッキーの間の愛、本当の喜劇的なチョップ、そして見ておいしい”油性”のおやつ、最初の牛はまだあなたがそれを従事することを強制しない”オープン”

どのように開いている映画を撮影しますか？ ミークのカットオフ以来、ライヒャルトの写真監督であるクリストファー—ブラウヴェルト（エマ、90年代半ば、ブリンリング）にとって、それはカメラの後ろに自分自身を課すのと同じくらい簡単かもしれない—ライヒャルトの道と非伝統的な影響を信頼する-意図的に家父長制の基本ルールと歴史的に”古典”であると理解されているそれらの映画によって築かれた形から遠く離れている。”残りはprepで醸造されたそれらの複雑な写真のレシピの結果です: 夜のパレットのための日、レンズ上のろ過の一定の強度は、慎重にデジタルグレインに敷設、私はセルロイドベースに由来すると確信していた全体的な

映画監督：それで、何のレンズ？ どんなカメラボディか。 昼と夜のためのどのような映画の株式？ あなたはそれを押したり引っ張ったりしましたか？

Blauvelt:ああ、私はあなたがそれが映画だと思ってとてもうれしいです！ はい！ 私たちは2.8k RAWでArri Alexa Miniを使用し、ポートランドのKoerner Cameraのシリーズ2Cooke Panchros、Glimmer Glass2、時折3、そして私たちの異なるレシピに従って変動するASAsを使用しました。

: なぜより強烈なきらめきガラス？

Blauvelt:拡散フィルターは、あなたのレンズの上にハイコントラストを分割するのに役立ちます。 それはあなたが各環境のために好む調理法を見つけることのちょうど問題である。 それは太陽などによってフレアだとして、本質的にレンズが柔らかくなるので、例えば、本当にハードバックライトでは、我々は低密度のかすかなガラスに行 私たちは太陽が独自に持って来た外観が好きだったので、時には私たちは完全にそれを取るだろう。 最終的に目標は、デジタルドメインがもたらすことができる方法であまりにもシャープまたは臨床を感じていなかった素敵なコントラストを持

映画監督：あなたは私をだましました。 あなたは穀物を追加している必要がありますか？

Blauvelt:resolveから穀物を追加しましたが、各シーンとショットを時間をかけて、イメージと統合していることを確認し、別のレイヤーがイメージの上に落とされたように感じないようにすることが重要です。 デジタルグレインは、灰色のカードに撮影された実際の穀物から取られ、あなたは色、コントラスト、それが置かれている不透明度の割合を制御しています。

映画監督：クッキーが頭部外傷から回復しているシーンで、フレームの端にどのように派手な効果を作り出しましたか？ 光学平らのマニキュアか。

Blauvelt:あなたは超近いです。 私たちのやり方で映画を作って、私たちはカメラでほとんどすべてをするのが大好きです。 だから、私たちはクッキーの視点で不安な視点を作りたいと思っていたので、それは光学的なフラットのワセリンです。 誰もがそれの後ろに取得し、あなたが一緒に実験しているので、このような時間は楽しいです。 エイプリル-ネイピア、ジェン、我々の乗組員は外でモニターを見て、何が起こっているかに反応しています。 私はゴム手袋を持って、私はワセリンでフィルターに絵を描いています。 何も私達が実際に声明をしている時より乗組員として近い私達を持って来ない。

映画監督：あなたは、フレーム内の疎な、実用的な、可視光源でこれらの期間のインテリアを点灯することについて話すことができますか？ そして、あなたの生産デザイナーとどのように協力して、木製のスラットや開いた天井の隙間から入ってくる光のシャフトを正当化するのですか？

Blauvelt:トニー-ガスパロと一緒に働くことは常に喜びであり、これらの小屋と私たちのゴーストコテージの彼の建設はゼロから設計されていました。 ケリーが最初のスカウトの数ヶ月前に私たちに示していた参考文献が常にあったので、例えば、トニーと彼のチームは巻尺と弦で私たちを示してくれるので、彼が設計していた構造を視覚化し、想像することができました。 インテリアは本質的に多孔質であり、我々はすでに我々が夜までに昼、月と火の光のシャフトを使用したい知っていました。

映画監督：通常の照明パッケージを調整して、期間に合わせて調整しましたか？

ブラウヴェルト: それは参考資料を調べて、私たちが決めた環境に物事を適応させることです。 私達のパッケージは私達がそれらを必要としたときにLEDs、M18Sおよび日の遊ぶ4ksの多くを使用して小さかった。

映画監督：あなたは何のLedを使用しましたか？

Blauvelt:Arri SkyPanelsと360度Ledと通常のパネルを使用しました。 私たちは、多くの場合、黒の旗でそれらを切断し、落下を維持するためにそれらにキメラを使用します。

: 考えのあなたの照明プロットを始めるか、または源の事実上指名機構内の考えを形づけるか。

Blauvelt:私は幸運にもKelly Reichardtに非常に近い仕事をしているので、どんなプロジェクトの胎児の段階でも、彼女は何らかの理由で私に映画を送って見ています。 それは、特定のシーンや映画のいずれかによって作成された雰囲気である可能性があります。 だから、それは映画やイメージ、絵画や彫刻に関連するアイデアとして始まり、私たちが行くように洗練されます。 私たちがリストを撮影しているとき、私たちはすべてのシーンとそれらに関連付けられている可能性のあるすべてのニュアンスを通過し、私たちの計画を議論し、時には完全に場所にセトリングした後、それを変更するか、この場合は、私たちの非常に自身のチームによって構築された構造にすることがあります。 だから、はい、そこにプロットがありますが、それは非常に流動的です。

映画監督：あなたはチーフファクターの家の単一のソースから夜に牛を照らすには多くのバリエーションを見つけます。

ブラウヴェルト: 私たち全員が愛し、”クッキー”という名前の子牛を持っていた私たちの牛、Evieとの夜は、私たちは誇りに思っている牛の家族ですが、私は一握りのライトで巨大なフィーリングを考え出すための私の失言スコット—ウォルターズに大きな信用を与えています。 私たちは、いくつかの形状を作成するために木の後ろのリフトに私たちの鋭いフェルネルを持っていたし、我々は近いショットですることができたとき、私たちはそれを拡散するだろう。 私たちは見事なキーグリップブルースローソンと彼の家族を持っていることは非常に幸運でした,実際にはほとんどのすべて,しかし、特にこの場合には12’x12の使用は、それらに入るM18ライトとバウンス,そして可能なときにバックエッジを作成するために丘の上にいくつかの4ks.

映画監督：なぜネイティブキャラクターの視点から牛の入り口を撮影するのですか？

Blauvelt:これは全てケリーであり、ネイティブアメリカンの文化に対する彼女の多大な敬意であり、最初の牛のようなものが領土に現れたときに彼らがどのよ

映画監督：あなたは夜の仕事についてどうやって行っていますか？ オーバーナイトの多くがありましたか？ これらの模造されたgobo風の効果を作成するために群葉を通してライトを押しているか。 どのように実際に本物を感じている”月光”を調合しましたか？

Blauvelt:私たちがこの日を夜の仕事のためにうまくする方法を見つけたという事実に大きな誇りを感じています。 このプロジェクトについて私を最も怖がらせたのは挑戦でした。 ケリーは夜にバックグラウンドで風景を見たいと思ったので、それは約来た、と私たちの美学に大きな影響はフレデリック*レミントンの絵画でした。 彼は西洋の設定で行われるこれらの本当に美しい画像を描いていました。 彼らはしばしば暖かい黄色と茶色がコーラルブルーとシアンの夜空によって補完された夜です。 私は彼が日中に彼の主題を描くことによってだまされたと言うでしょう。 どのように私はそれと競争することになっていますか？

だから、我々は大きな仕事があることを知っていたし、長いプロセスを経て、おそらく二ヶ月、我々は突破口を持っていた。 私は友人でカメラアシスタントのジョーダン-グリーンと一人で外出していました裸の骨のカメラで私の非常に才能のあるDITと友人のショーン-ゴラーのために缶の中の映像を取得し始めました私たちのさまざまな環境に基づいてルックスをダイヤルし始めました森林、オープンフィールド、川や小川でした。 私たちは当初、スタンドアローンのシーンでそれらを持っているだろうと思っていましたが、この外観には多くの自信がありました。 私たちも、牛を搾乳キャッチされたときのような実際の夜と一緒にそれらを切断してしまいました。

私たちの世界で昼の夜について最も難しいことの一つは、私たちの映画は現実に染み込んでおり、できるだけ本物のものを見せたいという考え 私は多くの映画を見て、私が本当に好きないくつかのルックスを見ましたが、彼らはケリーが作成する世界に関連しないカテゴリに分類されます。 月明かりの効果を得ることは、実際には太陽がまだらの葉を通過していました。 それがそこになかったとき私達は再度私達がこのタイプの予算で持っていた限られた資源との仕事だったそれを私達自身をつけなければならな

映画監督：呂王が水の中に飛び込み、遠く離れた森や小川が完全に明瞭に見える朝を侵害する追跡シーンがあります。 その日は夜でしたか？

Blauvelt:ああ、いや、これは午後に撮影された。 私たちは峡谷にいたので、太陽が私たちのために働いていたように私たちの一日をタイムアウトしました。 例えば、すべての周りの木でマウンドの上に来る主要因と彼の子分は、それらの後ろに太陽を持っていました。 私たちはまた、月光の存在の信念を維持するために必要な場合には、ハードライトでそれを強化します。 夜のための日のケリーの最初の関心に戻ると、川にこの崖のジャンプでした。 “どのように我々は夜に大きなワイドショットでこれを見るつもりですか？”発明の母である必要性—諺にもあるように—それを理解するために働くために私たちを入れて、私はそれを行うのを助けたこのチームのより誇りにす

: あなたは夜のための夜対夜のための日を撮影したときに何が決まりましたか？

Blauvelt:夜のために昼を行うという考えは、私たちが大きな風景を照らすことができないことでした。 ケリーは早い段階で私にそれを育て、私はそれが大きな挑戦だと思った。 私たちが参照した映画は非常に古く、どういうわけかあなたは彼らに少し演劇的であることのためのパスを与えます。 それは古い黒と白の小津映画であっても、色であっても、当時使用されていた映画は、あなたがそれを手放すほど夢のようでグラフィックに見えました。 しかし、私たちにとっては、できるだけリアルタイムで生きたい物語を生きて伝えているので、大きな課題は、それが気晴らしや演劇ではなく、これをやろうとしていました。 あなたがそこにいるかのように感じ、リアルタイムで真実を見ているだけです。

映画監督:オリオン-リーは、彼とクッキーが森の中で一緒に眠りに落ちる最後のショットについて私に話しました。 彼はそれが非常に暗く、セットではほとんど真っ黒に見え、カメラが何も見ていないことを心配していたことを思い出しました。 彼はそれが映画の中で明るいと読んでいることに完全に驚いていました。

ブラウヴェルト: それは私達が実際に時間の点では私達自身をに支持した打撃だった。 それはスクリプトでの旅の終わりだけでなく、彼らの最終的な休息場所だったので、私たちはそれがまさにそれであることを望んでいました：夕暮れ 私達は大きい倒れた木の幹の隣で私達のグリップによって取付けられる小さい遠隔頭部を使用した。 ケリーは、クッキーが彼のエネルギーのすべてを失い、しばらく置くために彼の後に王呂をもたらすまで、彼らは一つの道に沿って移動しているかのように 私たちは一日の終わりに撮影し、Alexaセンサーは本当にあなたが肉眼で見るのが難しいものから美しさを引き出すのに役立ちます。 私は必ずしもそのシーンが明るかったとは言いませんでした。 それは昼光の終わりになるはずです。

映画監督：主に屋外で撮影された映画のためにあなたのアプローチを調整することについて話すことができますか？ どのように照明し、昼光外装を整形していますか？

ブラウヴェルト: この物語の中で光のための唯一の動機は日光、月明かり、ろうそくと火の光であることを念頭に置いて、私は個人的に制限を受け入れ、何も不自然に思わ 照明日の外面は太陽がどこにあるか知り、あなたのコンパスを使用することについて完全にある。 私たちは常にバウンスし、それを拡散させ、私たちが物語を話している間に私たちと一緒に働くために森の天蓋の場所を見つけます。

: 私はあなたがクッキーと王呂を撮影する方法について特に興味があります,彼らは前景と背景の間で交互にこれらのフレーム,そして、これらのフレームは、

Blauvelt:ケリーは、彼女が映画と一緒に順番に移動する画像で作るこれらの素晴らしい本を持っています。 彼女はフレーミングや作曲のためのこれらのアイデアを持っており、prepが実際の環境に近づき、最終的には俳優のブロッキングでそれらを撮影して操 クッキーと呂王の友情は、私たちがそれらのそれぞれを示した方法で非常に考え抜かれた、とどのような動的なフレームにあります。

: 窓、テントの入り口、および亀裂を通して隠された他のアクションを介してフレームされているショットでは、新しいキャラクターや要素の入り口など、まばらなドリーショットのような動きで、カメラに対して静的なフレームを残してキャラクターや物をフォローさせる効果は何ですか？

Blauvelt:それは観察者であり、カメラの後ろにあまりにも多くのことを課すことではないということです。 あなたがこのように考えるとき、あなたは俳優の振り付けがフレーム内で行われるようにする傾向があり、それは非常に美しいことができます。

: あなたは最初の牛でケリーとカメラの”言語”を作成することについて話すことができますし、あなたの以前のコラボレーションからそれに開発やスルーラ ケリーは、家父長制の歴史が埋め込まれている映画のengrained言語から脱却しようとしていることについて語っています。 あなたは一緒にあなたの仕事でフォームの伝統から脱却するための具体的な試みを思い出すことができますか？

Blauvelt:これは非常に微妙な質問です。 私はこれについて私の意見を共有するために最善を尽くします。 私は彼女の物語のトーンと見晴らしの良い点に関してケリーの動機は、多くの場所から来ていると思います。 彼女は学術的で映画の教授ですが、最も重要なのは映画監督です。 彼女は重要なジャンルと主流の通常の比喩に挑戦している過去と現在の人々のための彼女の尊敬から彼女の影響を取得します。 彼女は私と他の多くの人を、私が今まで経験した中で最も偉大な映画や映画制作者、あらゆる文化や映画史の初めからの映画制作者に変えました。 しかし、最終的に私はちょうど私が彼女のビジョンと声が平凡とこれらの日になっているものは何でも娯楽のためのラッシュの時間になっている: スコセッシが指摘したように、”遊園地”。 また、彼女はすべてがお互いを愛し、起動するために同じ賞賛と仕事の倫理を共有する人々のチームをキュレーションしています。 彼女は一種の一つであり、私は彼女が作る映画は私が話すことができる非常に少数のようにこれを証明すると思います。