Classical voice types/a dictionary of singers
推奨録音:ジャン=ポール-フーシェクール:ラモー:オペラ-アリア-ナクソス8.557993
リリック-テノール
オペラのスポークンシアターの少年のリードに相当する、穏やかで陽気なリリック-テノールは、通常、ソプラノ、またはおそらくメゾソプラノに恋をしている若い男であり、時折両者の間で引き裂かれることがある。 『椿姫』のアルフレド、『リゴレット』のデューク、『ラ・ボエーム』のロドルフォは古典的な例です。
推奨録音：ホセ-カレラス: ゴールデン-イヤーズ-フィリップス4628922
スピント-テノール
その歌詞に相当するものからワンサイズアップ、スピント-テノールは、カルメンのドン-ホセ、アイダのラダメス、トゥランドットのカラフなどの壮大な英雄的な部分に取り組み、スピント-ソプラノ、さらにはドラマティックなソプラノやメゾの手を勝ち取ろうとする実質的なオーケストラの力に乗っている。
おすすめ録音：フランコ-コレッリ: テナー-アズ-ヒーロー-ワーナー-クラシックス
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Heldentenor(Tenore robusto)
ワーグナーの指輪のジークムントとジークフリート、マイスタージンガーのワルター、タンハウザーとトリスタンのような究極のワグネリアンの英雄は、それ自体でタイプを形成している。 適切にボリュームのある楽器に恵まれた人は、ベートーヴェンのフィデリオ、ヴェルディのオテッロ、ブリテンのピーター-グライムズのようなオプションのエキストラを含むことができる役割の小さな選択を歌う彼らのキャリアを過ごすことができます。
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バリトンの声は、特にヴェルディのオペラでは、19世紀の間にますます重要な位置に上昇しました。
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歌詞バリトン
音色に不可欠な甘さで、歌詞バリトンはモーツァルト（Cosú fan tutteのグリエルモまたは魔笛のPapageno）、ドニゼッティ（ドン-パスクアーレのMalatesta）、プッチーニ（マルチェロ）のオペラで遭遇することができる。ラ-ボエームで）。
: ディートリヒ-フィッシャー＝ディースカウ：オペラ-アリア-アルトALC1168
ヴェルディ-バリトン
ヴェルディは、マクベス、リゴレット、シモン–ボッカネグラなどの彼の最高の劇的な作品のいくつかを含むバリトンの声のための壮大なパートを作曲し、声自体の可能性（およびその最大の指数）に描かれたキャラクターの複雑さを追加するあいまいな品質を見出した。
推奨録音：エットーレ-バスティアニーニ：ライブ（1954-58）: オペラ-ボンジョヴァンニでの生活GB1205
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劇的なバリトン
品質が暗く、トーンの中心に硬いコアを持つ、劇的なバリトンは、他の点でヴェルディバリトンにタイプと範囲が近いですが、プッチーニのトスカと彼の黄金の西の女の子のジャック*ランスのように輝きます。
おすすめ録音：ティト-ゴッビ: バリトン・マスタークラス・レジスRRC1183
最も低い男性の声は、父親、王、大祭司、神々、そして悪魔の権威の人物を描写するためによく使用されます！
バス-バリトン
バリトンとバスの声の中間にあるバス-バリトンは、ワーグナーの最も重要な役割のいくつか、特にフライング–オランダ人、Meis tersingerのHans Sachs、リングのWotan、ParsifalのAmfortasのための理想的な声である。
推奨録音：Bryn Terfel: オペラ-アリアDG E4458662
- 最高のバリトン
バッソ-カンターテ
オロヴェソ、またはヴェルディのラ-フォルツァ-デル-デスティーノのパドレ-グアルディアーノは、バッソ-カンターテ（文字通り”歌う低音”）の例であり、最も低い声の質で最も叙情的であり、一般的には行動に忙しく従事しているものではなく、静的なキャラクターに適している。
おすすめ録音：エツィオ-ピンツァ: プリマ-ヴォーチェ-ニンバス-ニ7875
バッソ-ブッフォ
ブッフォ（または’コミック’）ベース（または時にはバリトン）は、ロッシーニのLa Cenerentolaのドン-マニフィコやドニゼッティのドン-パスクアーレのタイトルロールのような役で、急速な火のパターの歌を歌い、伝統的なトムフーリーをpurveying時間を費やしている。 しかし、今日のこのタイプの役割の主要な指数は、彼がバリトンであると主張しています。
おすすめ録音：アレッサンドロ-コルベリ: ドン-パスクアーレ-ヌオーヴァ時代223301
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バッソ-プロフンド
彼の低音の親戚よりもさらに低いバッソ-プロフンド（”深い低音”）であり、魔笛のサラストロと彼のセラグリオからの誘拐に代表されるオスミンに代表される。
おすすめ録音：ゴットロブ-フリック：オペラ-アリア1103
