Coltraneの変更の部分を理解すること1

コルトレーンが変わった。 あなたはしばらくの間、ジャズを演奏してきたし、本当にそれに深く得ている場合は、おそらくそれらに直面しなければならなかった。 ある時点で、あなたはジャムセッションで、あるいは自宅で自分で巨大なステップを再生しようとしたとハードレッスンを学ばなければならなかった：

確かに巨人のステップ、衛星、カウントダウン、または26-2のような曲を演奏することは非常に挑戦することができますが、他の曲のように、あなただけ

しかし、どこから始めるのですか？ 多くのミュージシャンは、コルトレーンの調和的に複雑なフォームのすべての上にスケール、アルペジオ、およびパターンを流すにまっすぐに行くのが好きです。 結局のところ、それは右の難しい部分だ：ちょうど変更の上にソロするときに良い音することができるということ？

しかし、成功のために自分自身を設定するためには、最初にColtraneの変更を理解する必要があります。 ミュージシャンの多くは、このステップをスキップし、それが本当にあるよりも、それはそんなに難しくなってしまいます。 それは戻ってあなたの楽器から一歩を踏み出すと何が起こっているかを分析するために役立つことができます。

このレッスンでは、他の人に進む前に理解する必要がある2つの基本的なタイプのコルトレーンの変更を見ていきます。 次の記事では、Coltraneの変更をさまざまなジャズ基準に適用する方法について説明しますが、今のところこれは必要な出発点です。

Three Tonic Systemは、基本的に3つの異なるトーンセンターがサイクルに存在することを意味します。

次のレッスンで見るように、三つの強壮システムにはさまざまな種類がありますが、今のところは巨大なステップに焦点を当てましょう。

ここでは、巨大なステップに基づいて三つのトニックシステムのルールです：各キーセンターは、主要な3rdで下降します。

のは、巨大なステップの最初の三つのバーを見てみましょう:

巨大なステップでは、三つの調性中心があることに注意してくださ: Bメジャー、Gメジャー、およびEbメジャー。

今、あなたはこの魅力を見つけていない場合に備えて：巨大なステップは、三つのキーに簡素化することができることを理解することは、それについて

これらの最初の三つのバーをもう一度見て、ルール（各キーセンターがメジャー3rdsで下降する）がこれらの変更にどのように表示されるかを見てみましょう:

あなたが見ることができるように、Bmaj7は主要な3rdダウンであるGmaj7に移動しており、Gmaj7は主要な3rdダウンであるEbmaj7に移動しています。 三分の一（メジャーまたはマイナー）でこの動きは、ほとんどすべてのコルトレーンの変化を特徴付けるものは本当にです。

各キーセンターは、支配的な7和音にマイナー3番目の離れた（Bmaj7-D7）まで移動することにも注意してください。

なぜこれが機能するのですか？ D7がGのVコードであり、Bb7がEbのVコードであることに注意してください。 あなたのii-V-Iのに注意を払ってきた場合は、すでにVの和音は私の和音に完全に解決することを知っています。

それでは、巨大なステップの全体の形を見て、これをさらに分析してみましょう:

最初に、フォーム全体がこの同じサイクルで継続していることに注意してください：Bmaj7-Gmaj7-Ebmaj7-Bmaj7-Gmaj7-Ebmaj7…..など。 それは主要な3rdで下に移動するキーセンターのルールに固執します。

あなたは作品のために、コルトレーンは継続的にドミナント7和音マイナー3rdアップ（または次のトーンセンターのVコード）とトーンセンターを接続していないこ 彼がした場合、和音と無スペースごとに2ビートの一定の攻撃があるだろう。

それに対処するために、彼は調性中心を接続するためにii-Vの追加を開始します。 私の提案は、全体として次の色調中心のii-V-Iを考えると、あなたが現在オンになっている色調中心の後に来る正確なマイナー7和音を心配しないで

サイクルを理解し、三つの異なるキーを扱っているだけであることを認識すれば、巨大なステップは自動的にナビゲートしやすくなります。

フォー-トニック-システム

コルトレーンはまた、彼の音楽でフォー-トニック-システムを利用した。

あなたがまだ結論を出していないならば、4つのトニックシステムは、サイクルに4つの異なるトーンセンターが存在することを意味します。 再び4つのトニックシステムの異なる種類があり、各曲は、それがサイクリングの独自の方法を持っています。

四つの強壮システムの良い例はセントラルパークウエストです。

セントラルパークウエストに基づく四つのトニックシステムの一般的なルールは次のとおりです。

さて、私が一般的なルールを言う理由は、Coltraneがこれに完全に従っていないからです。

この曲では、キーセンターは次のとおりです: イ長調、ニ長調、ヘ長調、Abの主要な。 これらのキーセンターがマイナー3rdsによってどのように変調するかに注意してください。 しかし、コルトレーンは私たちにカーブボールの少しをスローします。 最初の6つのバーを見てみましょう:

彼はマイナー3rdアップ（Bmaj7-Dmaj7）を変調曲を開始しますが、その後、キーセンターの順序を切り替えることを決定し、Dmajorの後にAbmaj7の代わりにFmaj7に移動します（ これにより、サイクルの終わりにFmaj7はAbmaj7からマイナー3番目のダウンになります。

彼は4つの異なるキーセンターをii-Vで各進行キーに接続します。

要約すると…

あなたはサイクルとキーセンターは、各コルトレーンの変化の曲にあるものを理解していれば、あなたは正しい道にすでにあります。 キーセンターに焦点を当てると、曲は消化しやすくなります。

次のレッスンでは、コルトレーンがコルトレーンの変更をチューンアップや確認などの人気のあるジャズスタンダードにどのように適用したかについて話します。 いつものように、私たちのブログを頻繁にチェックしてください。

-Brent Vaartstra

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