빅토리아 앨버트 박물관

소개

그림. 1. 루드 화면에서 제거:그림을 낮추는(큰 버전의 이미지를 클릭)

이 기사는 설화 석고의 보존 경험을 사용하여 치료에 관해 제기 된 문제를 고려합니다. 큰 물체의 움직임,설화 석고의 구조 및 수용성 돌에 대한 용제의 적합성,그리고 관련된 복원 정도에 관한 토론이 포함됩니다.

1994 년 암스테르담의 레이크스 미술관은’네덜란드 북부 예술의 황금 시대’전시회를 개최할 예정이며,이 전시회에서는 전도자 성 요한의 모습을 5889 호에서 빌려올 예정이다. 헤르토 겐 보스에서 존,네덜란드,그리고 갤러리 50 에서 지금 루드 화면에 다른 설화 석고 장식품 중 구 실물 크기의 인물 중 하나입니다. 대출 요청 그것 보다 언젠가 대 한 착수 했다 그림의 가까이 검사를 계기로.

빠른 시야에서,그림은 매우 연약한 상태에있는 것처럼 보였다. 기지의 큰 부분은 교체했다,그리고 돌에 여러 균열이 있었다,주로 오른쪽 다리와 휘장의 아래 부분에. 무거운 먼지 층은 조각의 구조적 조건이 무엇인지 더 이상 이해하지 못했습니다.

그림 이동

이 그림은 루드 화면에서 바닥 높이 3.5 미터 높이로 설정되었습니다. 325 킬로그램의 무게로 빠른 관심사는 그림의 안전한 제거 및 스튜디오에 그것의 수송 이었다. 그것을 움직이기 위해 갠트리 오버 헤드와 함께 비계가 세워졌습니다.

이 그림은 높은 모양의 설화 석고에 새겨 져 있으며 라운드에서 4 분의 3 입니다. 뒤는 고치는 것을 돕기 위하여 펀치로 대략,도구로 만들었습니다. 그러나 원래의 고정 방법에 대한 증거는 없었으며 그 수치가 자체 무게로 유지되었다는 것이 발견되었습니다. 깊은 언더컷이 그림과 같은 큰 무거운 물체를 짓고,상당한 생각과 준비가 필요합니다. 그것을 낮추기 전에 주각에서 그것을 앞으로 가져올 필요가 있다는 것은 그림 전체의 무게 분포를 평가하는 것을 의미했습니다. 그림에는 고려 되어야 한다 모델링에 기울기 리프팅에 그림의 태도에 변화가 있을 수 있습니다.,그렇지 않으면 제대로 던져진,스트레스의 릴리스에 의해 개체에 손상을 일으킬 수 있는. 그림의 취약한 부분은 슬링에 의해 가해지는 압력을 통해 분쇄되는 것을 피하기 위해 폴리에틸렌 폼으로 포장되었습니다. 그것이 깔판에 이동되면 하자마자,크레이트는 숫자를 그 자리에 붙드는 덧대진 지원에 숫자의 주위에 쌓아 올렸다. 새총은 크레이트로 그 때 옮겨지고,전체는 비계를 통해서 아래 트롤리에 낮춰졌다.

그림. 2. 보존 후. (큰 버전의 이미지를 클릭)

조건

스튜디오에 도착하면 브러시와 진공 청소기로 두꺼운 먼지 층을 제거했습니다. 이 좋은 상태로 발견 된 설화 석고 표면을 노출,그림에 걸쳐 여러 균열이 있었지만. 일부 균열은 그들에 큰 채우기를했다,하지만 분명히 매우 안정적이었다. 원래 베이스의 나머지 부분에 있는 걱정 균열에 경련 설정 했다,또한 큰 압력 휴식(효과 큰 칩),아마도 균열과 동시에 발생 했다. 베이스의 교체 피스와 원본 사이의 고르지 않은 조인트는 그림이 불안정하다는 것을 의미했습니다.

대체물이었던 기저부의 5 분의 2 는 동정심없는 석회암 덩어리였으며,오른발의 많은 부분과 직물 한 겹이 누락 된 석고에 조잡한 모델링이있었습니다. 그 그림은 부서지기 쉽고 매우 더러운 왁스로 두껍게 코팅되었습니다.

우려의 두 가지 주요 영역이 있었다:

루드 스크린은 1010 년에서 1613 년 사이에 지어졌으며 1857 년에 해체되었습니다. 그것은 갤러리 46(석고 캐스트 코트)에 처음 세워지기 전에 박물관에 2 년 동안 보관하고 나중에 현재 사이트에 있습니다. 그것은 따라서 조건의 범위,그리고 과거에 사용 복용 치료의 다양한 방법을 실시하고있다. 설화 석고는 모두 변색 된 표면을 가지고 있습니다. 이것은 부분적으로 먼지와 왁스 층에 기인하지만,돌은 제거 할 의도가 없다는 것을,이 층 아래에 푸른 녹을 촬영하고있다.

설화 석고의 구조

설화 석고는 돌이기 때문에,그것은 큰 힘을 가지고 하드 입고 있다고 가정하기 쉬운 것입니다. 설화 석고,황산 칼슘 이수화 물(카소 4. 2112 오),종종 대리석과 매우 유사,탄산 칼슘(카코 3)더 내구성과 높은 폴란드어를 소요. 그들은 구조적으로 다르며 다른 과정에 의해 형성됩니다. 대리석은 열 또는 압력 또는 둘 다에 복종되는을 통해 지하에 변형된 석회석에서 형성된 단단한 크리스탈 구조로,세밀합니다,그 후에 재결정화했습니다. 석회석에 있는 찰흙 예금과 같은 무기물 그리고 불순은 또한 이 과정에서 변형시키고 이것은 특성 정맥처럼 뻗기를 일으키는 원인이 됩니다. 설화 석고는 세밀한 형태의 석고입니다. 그것은 크립토결정 퇴적암,즉 결정질 응집체는 너무 작아서 강력한 배율 아래에서만 볼 수 있습니다. 골재는 200-280 백만 년 전에 해수와 짠 지하수에서 침전되었으며,이후 물 주변 조건에서 변형되어 무수 석고의 차가운 물 공급을 유발했습니다. 설화 석고의 가장 순수한 형태는 흰색과 반투명입니다. 그러나 철(3)산화물의 흔적은 갈색과 빨강의 정맥과 패치를 생성합니다. 설화 석고는 부드러운 돌이며 약간 물 용해입니다.

설화 석고와 다른 광택 돌 사이의 이러한 차이는 청소 방법에 특별한 관심의 필요성을 야기했다. 나는 작은 특별히 설화 석고의 청소에 관한 기록 발견. 설화 석고의 물 용해도를 사람들이 알고 있지만 물 함유 물질의 사용이 계속되고 있다는 증거가 있습니다.

그림. 3. 솔볼 오토 솔 차트. (큰 버전의 이미지를 클릭)

보존 처리

다양 한 청소 재료 그들의 적합성을 설정 하려면 테스트 했다. 첫 번째 테스트는 광택 처리 된 설화 석고 샘플(재료가 액체 인 블로 팅 페이퍼로 찜질)의 표면에 재료를 간단하게 도포하여 시간을 늘 렸습니다(2,5,10 및 일부 재료 20 분). 적용 분야는 3.5 겹 확대를 가진 현미경의 밑에 그 때 시험되었습니다. 연마 된 표면의 에칭을 일으킨 재료는 부적합한 것으로 간주되었습니다(표 참조).

결과를 염두에두고 그림의 청소는 흰색 정신 에멀젼으로 진행되어 즉시 흰색 정신으로 씻어 냈습니다.

청소가 완료된 후,베이스 교체 영역에서 고정 장치를 연구 할 수 있도록 그림을 게양했습니다. 베이스에 대한 가장 중요한 고려 사항은 미학도 그 역할을했지만 안정성이었습니다.

석회암과 설화석고 사이에 있는 세 개의 녹슨 경련이 제거되었고,석회암은 메스 칼날로 석고관절을 제거한 후 제거되었다.

비슷한 색의 설화 석고가 베이스의 원래 구멍에 설정된 폴리 에스테르 수지 접착제와 스테인레스 스틸 경련을 사용하여 베이스의 새로운 대체품으로 사용되었습니다. 나머지 두 개의 철 경련은베이스의 왼쪽에서 제거,스테인레스 스틸로 교체.

이 시점에서 나는베이스의 새로운 섹션 바로 위에 모델링의 누락 된 영역에 대해 수행 할 작업을 고려해야했습니다. 그림은 대출 후 루드 화면에 다시 갈 때,이 지역의 아주 작은 지상에서 볼 수 있습니다. 그러나 지상에 전시되어있는 동안 이러한 누락 된 영역은 손상되고 있습니다. 나는 복원 여부의 딜레마,그리고 얼마나 멀리 남아 있었다. 조각을 통해 조각을 완전히 이해하고 즐기려면 전체가 되어야 하는 미학적 대상으로 어느 정도까지 간주해야 하는지,그리고 그 대상을 이해하고 즐기는 데 중요하거나 필요한 것으로 어느 정도까지 인식해야 하는지를 결정하는 데 어려움이 있다. 타협은 발 모양과 지상 설화 석고 필러와 폴리 에스테르 내장 수지에서 직물의 배를 구축 할 수있는 결정에 도달했다,시각적으로 허용하지만 원본을 재현하려고하지 않고 될 수있는 방식으로.

전시에 안전하게 전시할 수 있도록 미결정 왁스를 미세층으로 코팅하고,루드 스크린으로 돌아올 때까지 그 기지가 될 나무 팔레트 위에 놓았다.

결론

이 수치의 치료는 나에게 이중 문제였다. 한편으로는 물리적으로 수치를 안정시키고 다양한 용제가 설화 석고에 미치는 영향에 대한 조사가 필요하다는 것이 분명했습니다. 극성 및 연마 용제의 사용을 피하는 것의 중요성이 확인되었으며 지나치게 강조 될 수 없습니다. 이 작업은 일반적으로 사용되는 세정제로 인한 설화 석고 표면의 열화에 대한 추가 테스트를 진행 중이며,그 결론은 나중에 기록 될 것입니다. 한편,이 프로젝트는 개체의 원래 사용에 관한 한,박물관은 인위적인 환경이며 개체의 시청자에 의해 그렇게 이해되고,둘째,가능한 경우 비 개입이 바람직하다는 점을 감안할 때 박물관의 복원이 얼마나 멀리 수행되어야하는지에 대한 질문을 제기했습니다. 그 물체가 다른 곳에서 전시하기 위해 평소 전시 조건을 벗어나고 있다는 것을 인정하는 부분이 보전과 복원의 정도에 관한 결정을 내리는 데 어떤 역할을 해야 할까? 물론 궁극적으로 물체의 안정성과 안전에 대한 관심이 가장 중요합니다.