영화 제작자

존 마가로(사진 제공:앨리슨 릭스)

켈리 라이하르트 그녀의 영화는”공개.”그녀는 반드시 그들이 당신의 해석에 열려 있다는 것을 의미하지는 않습니다. 그녀는 그들이 당신의 약혼에 열려 있거나 그렇지 않다는 것을 의미합니다. 첫 번째 암소 공연자 오리온 리는 대중 연설에 비교: 당신이 당신 경청자에 고함치는 경우에 그들은 선택의 여지가 없다 그러나 듣기 위하여;당신이 그(것)들에 당신의 음성 중간을 계획하는 경우에 가능하게 더 효과적인.

첫 번째 소에서 라이카르 트는 서투른 요리사 인 쿠키 피고 위츠(존 마가로)와 그의 친구 인 루 왕(리)의 장난을 섬세하게 전달합니다. 쿠키는 러시아의 갱에서 복수를 회피 브러시에 루 스쿼트-알몸을 찾습니다. 그는 밤을위한 쉼터를 제공하지만,쿠키는 그가 먹이를 빚을 덜 상냥한 모피 덫의 회사를 유지합니다. 루와 쿠키는 필요성에서 분리,하지만 우연의 일치,또는 필요성 다시,그들이 로얄 웨스트 퍼시픽 교역소에서 더 나은 상황에서 재결합 발견. 그들은 구멍 위로 함께 파산 샌프란시스코에서 풍부한 시작의 꿈. 그들은 거기에 도착하는 계획 만 할 수 있습니다. 쿠키 제품을 구울 수 있으며,루는 그들을 판매하고 최고 요인의(토비 존스)소에서 그렇게 할 우유를 훔치는 제안 할 수있는 속임수를 가지고있다. 그들은 영토에있는 유일한 유백색 것들이며 빨리 걸릴. 그들의 지방 맛은 게시물의 더러운 이민자의 배를 따뜻하게하고 각각의 기원을 생각 나게합니다. 물론 그것은 한 번 가슴에서 그랬던 것처럼 그들을 나약한 우유입니다. 그러나 그들의 가정의 맛으로 그들은 자신을 설치 한 지역에 그것의 방법을 발견,땅은 점점 이국적인 느낌과 원주민에게 손실.

라이하트는 현재 하루에 열어 향수에 그녀의 기간 코미디 프레임. 그녀의 강아지와 함께 숲을 방황 알리아 쇼캇은,당신이 이제까지 화면에 볼 뼈의 부드러운 발굴에 일부 해골을 발굴. 이 영화는 라이카르트 특유의 재발견을 통해 설탕 지방과 함께 보았습니다: 루와 쿠키 사이의 사랑,실제 코미디 갈비,맛있는”기름”취급보고,첫 번째 소는 여전히 참여를 강요하지 않는”오픈”라이카르트 영화,하지만 더 초대 느낌 하나는 다른 사람보다 자신을 보내고.

어떻게 영화를 열 수 있습니까? 크리스토퍼 블라우벨트(엠마,90 년대 중반,블링 링)의 경우,미크의 컷오프 이후 사진의 라이카르트의 감독,그것은 카메라 뒤에 자신을 부과하지 않는 것만 큼 간단 할 수 있습니다—신뢰 라이카르트의 방법과 전통적인 영향—의도적으로 지금까지 가부장적 기본 규칙에서 줄기 역사적으로”고전으로 이해 그 영화에 의해 규정 된 형태.”나머지는 준비에 양조 그 복잡한 사진 조리법의 결과입니다: 밤 팔레트에 대한 일,렌즈를 통해 여과의 특정 강도,신중하게 디지털 곡물에 누워,내가 확신했다 전체 질감은 셀룰로이드 기지에서 유래.

영화 제작자:그래서,어떤 렌즈? 어떤 카메라 본체? 낮과 밤에 어떤 영화 주식? 당신은 그것을 밀거나 당겼습니까?

블로 벨트:오,당신이 영화라고 생각해서 너무 기쁩니다! 네! 우리는에서 아리 알렉사 미니를 사용 2.8 케이 원시,시리즈 2 포틀랜드 코어너 카메라에서 쿡 판크로스,희미한 빛 유리 2,때때로 3,우리의 다른 조리법에 따라 변동하는 것은 요구 것.

영화제작자: 왜 더 강렬한 희미한 유리?

블라우 벨트:확산 필터는 렌즈 상단의 고 대비를 분해하는 데 도움이됩니다. 그것은 당신이 각 환경에 대해 좋아하는 조리법을 찾는 단지 문제입니다. 예를 들어,정말 하드 백라이트에서 우리가 갈 것 이다 낮은 밀도 희미한 유리 때문에 본질적으로 렌즈 부드럽게 것 이라고 그것은 태양,등등에 의해 플레어. 때때로 우리는 태양이 그 자체로 가져온 모습을 좋아하기 때문에 그것을 완전히 벗을 것입니다. 궁극적으로 목표는 디지털 도메인이 가져올 수있는 방식으로 너무 날카 롭거나 임상 적으로 느껴지지 않는 좋은 대조를 갖는 것이 었습니다.

영화 제작자:당신은 나를 속였습니다. 당신은 곡물을 추가해야합니까?

블라우 벨트:우리는 결의에서 곡물을 추가했고,그것은 이미지와 통합하고 있는지 확인하기 위해 각 장면과 촬영을 통해 시간을 보내고 다른 레이어가 이미지의 상단에 떨어졌다 같은 느낌하지 않는 것이 중요합니다. 디지털 곡물은 회색 카드에 실제 곡물 샷에서 가져온 당신은 색상,대비 및에 누워있는 불투명도의 비율을 제어 할 수 있습니다.

영화 제작자:쿠키가 머리 부상에서 회복되는 장면에서 프레임 가장자리에 가우지 효과를 어떻게 만들었습니까? 광학 평면에 매니큐어?

블라우 벨트:당신은 슈퍼 가까이 있습니다. 영화를 우리가하는 방식으로 만들기,우리는 카메라에서 대부분의 모든 일을 사랑 해요. 그래서 우리는 쿠키의 관점에서 불안한 관점을 만들고 싶다는 것을 알았습니다. 모두가 뒤에 얻고 당신이 함께 실험하고 있기 때문에이 같은 시간은 재미 있습니다. 에이프릴 네이피어,젠과 우리의 승무원은 외부 모니터를보고,무슨 일이 일어나고 있는지에 반응. 나는 고무 장갑을 끼고 바셀린으로 필터에 그림을 그리고있다. 우리가 실제로 성명을 발표하는 시간보다 승무원으로서 우리를 더 가깝게 만드는 것은 없습니다.

영화 제작자:이 기간 인테리어를 프레임에 희소하고 실용적인 가시 광원으로 조명하는 것에 대해 이야기 할 수 있습니까? 그리고 제작 디자이너와 함께 목재 칸막이 또는 열린 천장의 틈을 통해 들어오는 빛의 샤프트를 정당화하기 위해 어떻게 작업했는지에 대해?

블라우 벨트:토니 가스 파로와 함께 일하는 것은 항상 즐거움이며,그의 허치 건설과 유령 오두막은 처음부터 설계되었습니다. 켈리는 우리가 청산에 착륙 할 때 그래서 우리의 초기 스카우트 전에 우리에게 달을 보여 주었다 것이 항상 참조가 있었다,예를 들면,토니와 그의 팀은 줄자와 문자열로 우리를 보여줄 것,그래서 우리는 모두 시각화하고 그가 설계 한 구조를 상상하기 시작할 수. 내부는 본질적으로 다공성이었고,우리는 이미 우리가 밤에 하루,달과 반딧불에 빛의 샤프트를 사용하고 싶어 알고 있었다.

영화 제작자:평소 조명 패키지를 조정하여 기간을 조정 했습니까?

: 기간 영화에 대한 실제 조정이 없습니다,그것은 참조 자료를 통해 가서 우리가 결정하는 환경에 일을 적응에 대한 자세한입니다. 우리의 패키지는 우리가 그들을 필요로 할 때 많은 것을 사용하여 작았습니다.

영화제작자:어떤 레드를 사용하셨나요?이 제품은 이전에 광고 된 것 외에도 기능적으로 작동합니다 우리는 종종 검은 깃발로 절단,가을을 유지하기 위해 그들에 키메라를 사용합니다.

영화제작자: 당신은 아이디어를 가진 당신의 점화 작의를 시작하는가 또는 당신은 근원의 실제적으로 지정된 계획 내의 아이디어를 형성하는가?

블라우 벨트:나는 켈리 라이하르트와 아주 가깝게 일할 수있을만큼 운이 좋기 때문에 어떤 프로젝트의 태아 단계에서도 그녀는 어떤 이유로 든 볼 영화를 보내고 있습니다. 그것은 특정 장면 또는 영화의에 의해 생성 된 분위기가 될 수 있습니다. 그래서 그것은 영화와 이미지,그림 또는 조각과 관련된 아이디어로 시작하여 우리가 갈 때 세련됩니다. 우리는 목록을 촬영 할 때,우리는 모든 장면과 그들과 관련 될 수있는 모든 뉘앙스를 통해 가서 우리의 계획을 논의,단지 때로는 완전히 위치에 정착 한 후 변경 또는,이 경우,우리 자신의 팀에 의해 만들어진 구조. 그래,음모가 있지만 매우 유동적입니다.

영화 제작자:당신은 최고 요인의 집에서 단일 소스에서 밤에 소를 조명에 변화를 많이 찾을 수 있습니다.

: 우리 모두가 사랑하고 심지어”쿠키”라는 송아지를했다 우리의 소,이비와 밤—우리는 자랑스러운 소 가족이야—종류의 어려웠다,나는 빛의 소수와 거대한 필드를 점등하는 방법을 알아내는 내 두목 스콧 월터스에 큰 신용을 제공. 우리는 어떤 모양을 만들기 위해 나무 뒤에 리프트에 우리의 선명 고사리를 가지고 우리가 가까이 촬영에 할 수 있었다 때 우리는 그것을 확산 것이다. 우리는 매우 운이 좋은 건방진 키 그립 브루스 로손과 그의 가족이 우리를 도와,실제로 대부분의 모든,하지만 특히이 경우 12’의 사용은 그들로가는 18 조명 반사,언덕에 일부 4 캔은 가능한 경우 다시 가장자리를 만들 수 있습니다.

영화제작자:왜 원주민들의 관점에서 소의 입구를 쏘는가?

블라우 벨트:이것은 켈리와 아메리카 원주민 문화에 대한 그녀의 엄청난 존경심으로,최초의 소 같은 것들이 영토에 나타 났을 때 그들이 어떻게 느꼈을지 생각합니다.

영화제작자:야간 근무는요? 많은 밤이 있었습니까? 이러한 패턴 고보-억양 효과를 만들기 위해 단풍을 통해 조명을 추진하고 있습니까? 어떻게 실제로 진짜 느낌”달빛”을 섞어서 않았다?

블라우 벨트:나는 우리가 밤낮으로 일을 잘 할 수있는 방법을 찾았다는 사실에 큰 자부심을 느낍니다. 이 프로젝트에 대해 가장 무서웠던 것은 도전이었습니다. 켈리는 밤에 백그라운드에서 풍경을보고 싶어하기 때문에 그것은 온,우리의 미학에 큰 영향은 프레드릭 레밍턴에 의해 그림이었다. 그는 서양 환경에서 일어나는이 정말 아름다운 이미지를 그린했다. 그들은 종종 산호 파란색과 청록색 밤 하늘에 의해 보완 따뜻한 노란색과 갈색 밤입니다. 나는 그가 하루 동안 자신의 주제를 그림으로 속였다고 말할 것입니다. 나는 어떻게 그것과 경쟁해야 하는가?

그래서 우리는 큰 과제가 있다는 것을 알았고,긴 과정,어쩌면 두 달 동안 우리는 돌파구를 마련했습니다. 저는 제 친구이자 카메라 어시스턴트인 조던 그린과 함께 맨손으로 카메라를 들고 캔에서 영상을 얻기 시작했습니다.제 재능 있는 디트와 친구인 숀 골러가 서로 다른 환경,얼룩진 숲,열린 들판,강,개울을 기반으로 외모로 전화를 걸기 시작했습니다. 우리는 처음에 우리가 독립형 장면에서 그들을 가질 것이라고 생각,그러나 우리는이 모습에 자신감을 많이했다. 우리는 심지어 소를 착유 잡힐 때와 같은 실제 밤과 함께 그들을 절단 결국.

우리의 세계에서 밤낮에 대한 가장 어려운 일 중 하나는 우리의 영화는 현실에 가득한 우리가 가능한 한 정통 무언가를 보여주고 싶은 생각이다-따라서 연극이나 눈길을 끌기 위해 가지 않을. 나는 많은 영화를 보았고 내가 정말로 좋아하는 외모를 보았지만 켈리가 만드는 세계와 관련이없는 범주에 속할 것입니다. 달빛 효과를 얻는 것은 실제로 얼룩진 단풍을 통과하는 태양이었습니다. 그것이 거기 없을 때 우리는 다시 우리가 예산의 이 유형에 가지고 있던 한정된 자원을 가진 기업인 그것을 우리자신 점화해야 할 것입니다.

영화제작자:루왕이 물속으로 뛰어드는 아침을 잠식하는 추격 장면이 있는데,멀리 떨어진 숲과 개울이 전체적으로 선명하게 보인다. 그 날이 밤 이었습니까?

블로 벨트:오,아니,오후에 촬영 한거야. 우리는 협곡에 있었기 때문에 태양이 우리를 위해 일하도록 하루를 초과했습니다. 예를 들면,주요한 요인 및 그의 졸개는 전부 주변에 나무를 가진 마운드 넘어서 오고 그(것)들의 뒤에 태양이 있었다. 우리는 또한 달빛의 믿음을 유지하기 위해 필요한 곳에 단단한 빛으로 그것을 보강 할 것입니다. 밤에 대한 켈리의 초기 관심으로 돌아 가는이 절벽은 강으로 뛰어 들었다. “우리는 밤에 큰 넓은 샷에서 이것을 어떻게 볼 것입니까?”발명의 어머니가되는 필요성-속담에도 있듯이-그것을 알아 내기 위해 일을 우리를 넣어,나는 내가 그것을 할 도움이 팀의 더 자랑스러워 할 수 없습니다.

영화제작자: 당신이 밤에 밤 대 밤 하루 촬영 할 때 무엇을 지시?

블라우 벨트:밤낮을 위해 할 아이디어는 큰 풍경을 밝힐 수 없다는 것이 었습니다. 켈리는 초기에 나에게 그것을 가져 나는 그것이 큰 도전이라고 생각. 우리가 참조 영화는 아주 오래되었고,어떻게 든 당신은 그들에게 조금 연극 것에 대한 패스를 제공. 그것은 오래된 흑백 오즈 영화 또는 색상이든,그때 사용 된 영화는 당신이 그것을 가자 너무 꿈과 그래픽 보았다. 그러나 우리에게는 가능한 한 실시간으로 살고 싶은 이야기를 살고 있습니다.그래서 큰 도전은 산만하거나 어떤 식 으로든 연극을하지 않고이를 수행하려고했습니다. 당신이 거기에있는 것처럼 느끼고 실시간으로 진실을 볼 수 있습니다.

영화 제작자:오리온 리는 그와 쿠키가 숲에서 함께 잠들었던 마지막 장면에 대해 이야기했다. 그는 매우 어두운 찾고 회상,세트에 거의 피치 블랙,그는 카메라가 아무것도 볼 수 없습니다 불안했다. 그는 영화에서 밝은 것을 읽는 것에 완전히 놀랐습니다.

: 그건 우리가 정말 하루 중 시간의 관점에서 자신을 백업 샷이었다. 그것은 스크립트에서 그들의 여행의 끝이었다,뿐만 아니라 마지막 휴식 장소 등,그래서 우리는 정확히 그렇게되고 싶어:황혼에 일광의 끝. 우리는 큰 타락 한 나무 줄기 옆에 우리의 그립에 의해 장착 된 작은 원격 머리를 사용. 켈리는 쿠키가 자신의 모든 에너지를 잃고 잠시 누워 그 후 왕 루를 제공 할 때까지 그들이 하나의 경로를 따라 이동하는 것처럼 보이는 원에서 우리를 향해 주위에 이동했다. 우리는 하루의 끝에 촬영 하 고 알 렉 사 센서는 정말 당신이 육안으로 볼 수 어려운 무언가의 아름다움을 끌어 도움이 됩니다. 나는 반드시 그 장면이 밝았다고 말할 필요는 없다. 그것은 일광의 끝이 될 예정이다.

영화 제작자:야외에서 주로 촬영되는 영화에 대한 접근 방식을 조정하는 것에 대해 이야기 할 수 있습니까? 어떻게 조명 하 고 일광 외관을 형성?

: 이 이야기에서 빛에 대한 유일한 동기는 햇빛,달빛,촛불 및 반딧불을 염두에두고,나는 개인적으로 한계를 포용하고 부 자연스러운 것처럼 보이지 않도록 열심히 노력합니다. 조명 일 외관은 모든 태양이 어디에 알고 당신의 나침반을 사용하는 것입니다. 우리는 항상 튀고,그것을 확산시키고,우리가 이야기를하는 동안 우리와 함께 일할 숲의 캐노피에서 장소를 찾을 것입니다.

영화제작자: 저는 특히 쿠키와 루 왕을 촬영하는 방식에 대해 궁금합니다.이 프레임은 전경과 배경을 번갈아 가며,이 프레임이 우정이나 캐릭터 간의 강한 결합을 묘사하기 위해 그들이 앞으로 그리고 옆에 얼굴을 보여준 엄지 손가락의 일반적인 규칙과 어떻게 관련이 있는지.

블라우 벨트:켈리는 영화와 함께 순차적으로 움직이는 이미지로 만든 훌륭한 책을 가지고 있습니다. 그녀는 프레임 및 조성물에 대한 이러한 아이디어를 가지고 있으며,준비가 촬영 가까이 이동하고 우리의 실제 환경에 결국 우리의 배우’차단으로 조작 할 때 우리는 더 구체적인 세부 사항으로 그들을 분해. 쿠키와 킹 루 사이의 우정은 매우 우리가 그들 각각을 보여 방법으로 밖으로 생각했다,어떤 동적 프레임에.

영화제작자: 창문,텐트 입구,균열을 통해 가려 다른 작업을 통해 액자있어 샷에,모션 캐릭터 나 일을시키는 효과는 카메라 대 정적 프레임을 떠나 같은 스파 스 돌리 샷과 같은 움직임에 그들을 따라 무엇 새로운 캐릭터 나 요소의 입구에,그들은 사용되는 것 같다으로?

블라우 벨트:그것은 관찰자가되고 내가 생각하는 카메라 뒤에 자신을 너무 많이 부과하지 않는 것에 관한 것입니다. 이 방법을 생각하면 당신은 배우의 안무가 프레임 내에서 자리를 차지할 수 있도록하는 경향이 매우 아름다운 될 수 있습니다.

영화제작자: 첫 번째 암소에서 켈리와 함께 카메라”언어”를 만드는 것에 대해 이야기 할 수 있으며 이전 협업에서 개발 또는 경과를 추적 할 수 있습니까? 켈리는 가부장적 역사가 담고 있는 영화의 배어 든 언어에서 벗어나려고 노력하는 것에 대해 이야기합니다. 너는 너의 일안에 모양 전통에서 멀리 함께 끊는 명확한 시도를 되부르는가 수 있는가?

블라우 벨트:이것은 매우 미묘한 질문입니다. 나는 이것에 대한 내 의견을 공유하기 위해 최선을 다할 것입니다. 나는 그녀의 이야기의 색조와 유리한 점에 관한 켈리의 동기는 많은 곳에서 온 것 같아요. 그녀는 학자이자 영화 교수이지만 가장 중요한 것은 영화 감독입니다. 그녀는 중요한 장르와 주류의 정상적인 비유에 도전 한 과거와 현재의 사람들에 대한 그녀의 존중에서 그녀의 영향을 가져옵니다. 그녀는 나와 다른 많은 사람들을 내가 경험 한 최고의 영화와 영화 제작자,모든 문화와 영화 역사의 시작부터 영화 제작자로 전환했습니다. 하지만 궁극적으로 난 그냥 내가 얼마나 독특한 그녀의 비전과 목소리는 평범과 어떤 엔터테인먼트에 대 한 러시의 시간에 되고있다 경외 요즘 되고있다 말할 것 이다: 스콜세지가 언급 한 바와 같이”놀이 공원”. 또한,그녀는 모두가 서로 사랑하고 부팅 같은 감탄과 직업 윤리를 공유하는 사람들의 팀을 큐레이터 것. 그녀는 종류의 하나이며,나는 그녀가 만드는 영화는 내가 말할 수있는 거의 같은이 증명 것이라고 생각.