촬영 감독 체코바레시가 어둠을 무력화시킨 방법:제 2 장

2017 년 리메이크 스티븐 킹의 출시 기간 동안 전 세계적으로 7 억 명이 넘는 박스 오피스 스매쉬가 긁어 모았습니다. 페니 와이즈가 돌아 왔고 워너 브라더스는 27 년 후 끔찍한 사건을 포착하는 실버 스크린의 속편을 가져 오기 위해 리메이크를 촬영 한 앤디 무 스키 티 감독을 두드렸다. 크레딧은 벤자민 월 피쉬에서 머리 모금 점수에 당신을 자세히 설명. 이제 촬영 감독 체코 바레 세와 함께 그림자 속으로 들어가서 페니 와이즈 두려움에 직면 해 봅시다.

당신은 앤디가 프로듀서이었다 넷플릭스의 로크&키에 대한 파일럿 에피소드를 촬영. 그가 그것을 위해 당신을 불렀을 때 그것은 쉬운 예:챕터 2?

그것은 학교에서 가장 아름다운 여자에 의해 무도회를 요청받는 것과 같다 그리고 당신은 그들이 심각하게 당신에게 얘기하고 실현되면,당신은 당신이 그것을 처리 할 시간이 전에 예라고.

그것은 들뜬 비유입니다. 그래서 당신은 실제로 스크립트를 가지고 이야기와 문자를 논의하기 시작했을 때,어떻게 당신을 위해 시각적으로 번역하기 시작 않았다?

모든 감독은 다른 방식으로 작동하고 하나는 그들이 원하는 방식으로 당신의 파트너와 함께 춤을 열려 있어야합니다. 앤디와 함께,그는 진짜 촉각 감독이고 영화의 비주얼에 자신을 포함하기 때문에 조금 다릅니다. 나는 페이지에 있는 무슨을 위한 앤디의 의지 그리고 욕망을 읽는 것을 시도해서 시작할 것이다,그러나 그것을 위해:제 2 장,페이지에 있던 무엇이 스크린에 끝난 무슨이 필요하게 이지 않았다. 스크립트는 처음부터 끝까지 우리를 안내했지만 그 사이에 일어난 일은 따라갈 필요가 없었습니다. 앤디가 막무가내를 탐험 곳-사이입니다.

그게 당신이 더 유기적으로 준비와 장면을 접근 의미 하는가?

방법으로,예. 그것은 유기적 인 과정 이었지만 반복적 인 과정은 아닙니다. 그것은 모든 샷 내의 모든 장면에서 유기적입니다.

촬영 감독으로서 당신은 넓은 샷 또는 클로즈업에서 시작할 수 있습니까?

정확히 그렇습니다. 앤디는 프레임에 다르게 접근합니다. 우리는 오랫동안 마스터 작업을 할 수 있었고 마스터가 전체 장면이라는 것을 깨달았습니다. 즉 앤디와 함께 기록되지 않은 규칙입니다. 당신은 다른 기회를 얻을 수 없습니다 그리고 당신은 그것으로 살 수있다.

촬영 감독으로 그 코너 당신을합니까?

당신은 행복하게 놀라는 것에 대비하고 괜찮아야합니다. 앤디가 사랑하는 한 가지는 넓은 렌즈입니다. 그는 제작 디자인뿐만 아니라 공연과 이야기를 관객과 연결시키기 때문에 가능한 한 세트를 보여주는 것을 좋아합니다. 알고,우리의 조명 프레임에서 아주 멀리 떨어져 있을 수 있다 그리고 당신은 넓은 샷에서 시작 하 고 클로즈업에 대 한 동일한 조명을 사용 하 여 준비 해야 합니다. 또는 적어도 아주 작은 수정.

조명에 대해서. 이 공포 영화이기 때문에 당신은 흑인을 원하는 않았다 얼마나 어두운?

나는이 움직임이나 나 자신을 3:1 조명과 어두운 배경,심지어 프란시스코 고야의 전형인 렘브란트와 비교하려는 것이 아니라,내가 보는 방식이다. 그것은 당신에게 외로움이나 그림자의 감각을 준다 배경과 전경 사이의 대조입니다.

렘브란트는 따라야 할 나쁜 철학이 아니다. “나이트 워치”와 같은 그림에 대해 생각하면 나는이 영화에서 비교를 볼 수 있습니다.

나는 어둠 속을 볼 수 있는 가능성이 있어야 한다는 철학에 속해 있다. 관객은 캐릭터가 할 수 없을 수도 있지만 거기에 무엇이 있는지 볼 수 있어야합니다. 그래서 이 영화에서 저는 전반적인 조명을 백그라운드에서 일어나는 일에 대해 생각하기 시작했고,배우들을 손전등 근처 또는 전경의 불 근처에 두었습니다. 전경에 넣어 빛의 양을 배경 그림 끝날 것 이다.1998 년 12 월 15 일,뉴욕주립대학교에서 열린’2015 년 12 월 15 일’에서’2015 년 12 월 15 일’에서’2015 년 12 월 15 일’에서’2015 년 12 월 15 일’에서’2015 년 12 월 15 일’에서’2015 년 12 월 15 일’에서’2015 년 12 월 15 일’에서’2015 년 12 월 15 일’에서’2015 년 12 월 15 일’에서’2015 년 12 월 15 일’에서’2015 년 12 월 사진 크레딧: 브룩 파머

완벽한 예는 야구 경기를 보는 어린 소녀가 페니 와이즈가 그림자 속에서 기다리고있는 관람석 아래 반딧불을 따라가는 장면입니다.

그 장면은 우리가 카메라 테스트를 할 때 뜻밖의 순간에 생겨났습니다. 나는 페니 와이즈에 대한 조명 설정의 몇 가지를 선택했고,그 중 하나는 관람석 아래 완전히 어두운 분기이었다. 우리는 어린 소녀의 관점에서 부드러운 순간과 그렇게 좋지 않은 것으로 밝혀진이 멋진 작은 광대로 생각했습니다.

그래,전혀 좋지 않아.

나 자신에게 참고. 반딧불을 따르지 마십시오.

그 장면은 많이 진행되었습니다. 우리를 페니 와이즈와 공감하게 만드는 외로움의 공기. 어렴풋한 공포. 그러나 기술적으로 우리가 보는 것은 하나의 광원입니다. 세트에 점화는 무엇 이었는가?

우리는 조광기에 갔다 낚싯대에 부착 된 하나의 주도했다. 색상,빛의 양은 우리가 세트에서 캡처 한 것입니다. 그런 다음 시각 효과가 와서 반딧불로 주도 교체하고 케이블을 삭제. 현장에서 생성 된 그림자의 대부분은 주도 공간을 통해 여행에서입니다. 우리는 이미지에 충분한 정보를 가지고 다음 그것을 분쇄,그래서 나는 그것을 조금 과다 노출 않았다.

영화에는 두 개의 수렴 스토리가 있습니다. 아이들과의 회상 그리고 27 년 후 우리가 보는 것. 그 이야기에 두려움을 어떻게 표현하고 싶습니까?

아이들에게 우리는 그들의 관점에서 어둠을 보여주고 싶었습니다. 조금 더 즐겁고 장난 스럽습니다. 그것은 숨길 수있는 장소를 만든 두려움이지만 억압의 느낌을 만들지 않았다. 그들이 성인 일 때 각각 자신의 어둠의 호를 가졌지 만 전반적으로 두려움의 느낌은 성인의 관점을 가지고있었습니다.

의 의례 우리는 제시카 채 스테인의 캐릭터가 그녀의 어린 시절 집으로 돌아 갈 때 두려움이 잘 표현 참조하십시오. 그녀의 감정과 궁극적으로 그녀가 직면 한 두려움의 균형을 얼마나 까다로웠습니까?

그 장면은 정교하게 큐레이팅되고 제작되었습니다. 나는 앤디와 함께 그가 어떤 시간이라고 생각했는지,그리고 빛이 어디에서 왔다고 생각했는지에 대해 이야기 한 것을 기억합니다. 우리는 장면의 감정에 대해 이야기하고 우리는 매우 촉각 방식으로 그것을 통해 이동 결국.

패자들이 페니 와이즈를 물리 치려고 노래하는 것을 볼 때 또 다른 멋진 기술 샷이 있습니다. 그들이 할 때,”데드 라이트”라는 빛의 세 오브 패자가 다음 닫으려고하는 용기에 빨려되고있다. 당신은 당신이 떨어져 뽑아 어떻게 우리와 함께 공유 할 수 있습니까?

그 전체 세트는 토론토에서 가장 큰 무대에 지어졌습니다. 그것은 벽 세트와 꽤 웅장한 벽이었다. 내 두목 니키 홈즈와 나는이 영화에 독특한 것들을 많이 내놓았다 앤디는 카메라 사물을보고 싶어. 우리는 천체가 내려 오는 볼 때 특정 순간 우리는 원격 제어하지만 케이블에 의해 구동 된 레드의 팔각형을 설계했습니다. 우리는 묘기를 위해 모터에 의해 제어되는 체인으로 반복 가능한 속도를 제공하는 디 센더에 장착했습니다. 영상 효과에서는 거의 복제할 수 없는 모든 그림자를 만들었습니다. 우리는 위에서 60 피트 아래로 돌고 용기 내부에가는 오브의 실제 샷을.

그것:2 장은 지금 극장에 있습니다.

특집 이미지:캡션:빌 스카스즈 뉴 라인 시네마의 공포 스릴러”그것은 제 2 장”워너 브라더스 픽처스에서 페니 와이즈로 제 2 회. 사진 제공:워너 브라더스의 의례.