코드 대체

이 튜토리얼에서는 가장 일반적인 유형의 코드 대체를 배울 것입니다. 화음 교체의 예술은 작곡 및 원본과 창조적 인 하나의 지루한 노래를 변환하는 데 유용합니다. 이것은 이미 자신의 코드를 알고 중간 기타 연주자를 대상으로 조금 고급 주제이지만,걱정하지 마세요,우리는(당신이 모든 코드에 대해 배울 수있는 완벽한 자원을 필요로하는 경우,지금 우리의 코드 전자 책을 얻을)일을 쉽게하려고합니다.

튜토리얼을 읽기 전에,내쉬빌 숫자 시스템에 대해 잘 알고 있어야합니다:이 표기법은이 튜토리얼을 통해 사용됩니다. 당신은 준비가 되셨습니까? 시작하자!

대체	예제	설명
메이저/마이너에서 일시 중단됨		자세히 알아보기
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메이저 및 마이너 스왑
2018 년 10 월 15 일(토)~2018 년 10 월 15 일(일)
2 차 우성		자세히 알아보기
2018 년 10 월 15 일~2018 년 10 월 15 일
2018 년 11 월 1 일~2018 년 12 월 15 일~2018 년 12 월 15 일~2018 년 12 월 15 일~2018 년 12 월 15 일~2018 년 12 월 15 일~2018 년 12 월 15 일
2018 년 10 월 15 일-2018 년 10 월 15 일
이 경우,나는 그것을 할 수 없다.	더 알아보기
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트리톤 대체		자세히 알아보기

모든 대중 음악은 일련의 규칙에 의해 안내됩니다. 너가 너의 첫번째 노래를 쓰기 위하여 앉는 새로운 기타 연주자 이으면 비록,너는 무의식적으로 규칙을 따를 것이다. 당신이하지 않으면 당신의 노래는 가능성이 나쁜 소리 것입니다!

그러나 규칙을 어기는 것이 있고,규칙을 어기는 구체적인 방법이 있다. 일반적인 진행을 취하고 코드 대체를 사용하면 새로운 멜로디,리프 및 노래를 생각해 낼 수 있습니다.

우리는 코드를 대체 시작하기 전에 우리는 가장 인기있는 코드 진행을 알아야합니다.

일반적으로 대부분의 노래는 어떤 점에서 이들 중 하나를 사용,그들은 충분히 변경 한 경우 때로는 당신도 통지하지 않습니다.

변경 될 수 있습니다: 변조(키 변경),확장 코드 및 코드 대체

그리고 진행 또는 아래의 장르의 이름은 정말 인기의 단지 추정치,그들은 대부분 어떤 음악가와 스타일에 의해 사용될 수있다

진행성	도
팝/록
팝 록 리디아
민속/팝
“2018 년 10 월 15 일(토)~2018 년 10 월 15 일(일)
두왑	I-vi-IV-V
Sensitive	vi-IV-I-V
Blues	I-IV-I-V-I (or similar variation)
Jazz	ii-V-I
Classic Rock	I-bVII-IV (also bIV mixes well in variations)
Classic Rock Ballad	I-iii-IV-V
Augmented Ascending	I-Iaug-I6-I7
Medieval/La folia	i-V7-i-VII-III-VII-i-V7-i
Old Pop 표준
재즈 표준

진행은 내쉬빌 번호 시스템 표기법으로 표시됩니다:대문자 로마 숫자는 메이저이고 소문자는 마이너이며,이 모든 다른 키에서 재생할 수 있습니다.

어떤 경우에 분석하는 경우 노래를 단순화할 수 있습니다 코드를 찾 진행:

• 는 경우에는 코드는 Cmaj7 쓰 C.
• 경우 Am7 소.

먼저 노래를 요약 할 때 그냥 도움이 대체 할 때 당신은 여전히 그 노트를 사용합니다. 이제 여기에 대부분의 진행을 알고 새로운 코드 아이디어를 찾는 방법에 대한 갈 수있는 몇 가지 방법이 있습니다.

대체 방법에는 여러 가지가 있으며,일부는 매우 간단하고 정의를 거의 충족시키지 못합니다.

예를 들어 코드를 확장하는 것은 키를 변경하는 것과 동일한 대체가 아니지만 여전히 코드의 품질을 변경하고 있습니다.

그래서 우리는 사용되는 모든 일반적인 방법을 포함 할 것입니다.

그리고 당신은 항상 음악 이론에서 당신이 답을 찾는 여러 가지 방법을 가질 수 있듯이,일부 중복을 볼 수 있습니다.

요점은 프로세스를 지나치게 생각하지 않는 것입니다. 너가 주는 줄을 보고 그들을 대체하기 위하여 무엇에 너의 제일 판단을 만들십시요.

아래 지침을 따르더라도 항상 귀를 사용하십시오.

참고:아래 예제의 대부분은 씨의 키에 있습니다. 물론 일반화 된 수식을 적용하여 모든 코드를 대체 할 수 있습니다(상단 표 참조).

우리는 3 음을 제거하고 2 또는 4 를 추가 할 때 우리는 일시 중단 된 코드를 얻을. 이 두 가지 주요 기능은 다음과 같습니다.

많은 록 음악 진행에서 수스 2 와 수스 4 가 흔히 볼 수 있습니다.

“자유 낙하”에서 톰 페티는 기본 1-4-5 진행에 대한 그의 소개에 둘 다 추가합니다.

수스의 화음은 포크와 록에서 크다.

우리는 더 재미있는 소리를 만들기 위해 코드에 9 를 추가 할 수 있습니다.

주요; 우리는 추가 할 수 있습니다 디 9 로 씨 9(씨 예 지 비비 디). 이 경우,이 두 가지 유형이 있습니다.

당신이 확장 코드와 편안하면 대체 떨어져 부품을 절단 시작합니다. 코드를 가져 가라.

그것은 구성 씨 예 지 비. 이 응용 프로그램은 당신에게 아름다운 침실 꾸미기의 갤러리를 보여줍니다. 당신이 볼 수 있듯이 이것은 아래의 유사한 방법에 사용됩니다. 교묘하게 우리의 코드의 특정 부분을 차단함으로써 우리는 대체 할 수있는 빠른 방법을 찾을 수 있습니다.

우리는 새로운 대체 방법을 알아 내기 위해 코드 반전을 사용할 수 있습니다.

같은 화음을 얻기 위해,하지만 조금 다른 소리.

기술적으로 첫 번째와 두 번째 반전은 다른 루트에서 시작하는 트라이어드 노트를 포함하지만 반전은 모든 노트 순서 변경에도 적용됩니다.

우리는 같은 네 개의 음표가있을 때 씨 6 씨-예-ㅏ(여섯 번째 코드)또한 될 수 있습니다.

이 음표 재정렬은 노래에서 새로운 방향을 찾는 좋은 방법입니다.

또한 팝과 록의 매우 일반적인 부분 인베이스 라인으로 전환을 만드는 데 사용할 수 있습니다.

“나는 해마입니다”의 첫 번째 구절에서 화음은 에이/지 에 씨 에 디/이자형 그리고 다시.

그들은 전환 ㅏ…에 씨 사용 지 베이스 및 디 다시 사용 이자형 에 베이스.

“산사태”는 첫 번째 반전과 다른베이스 음표가있는 몇 개의 슬래시 코드를 대체하는 또 다른 인기있는 곡입니다.

대체 할 수있는 가장 쉬운 방법 중 하나는 단순히 메이저 코드를 마이너 또는 그 반대로 변경하는 것입니다.

이것은 빠르고 전혀 음악 이론 기술이 필요하지 않습니다.

• “주 8 일”에서 비틀즈는 전자(2)대신 엠(2)
• 행크 윌리엄스는 또한”이봐 좋은 보이는. “
• 비틀즈는 또한 그 공통 브이를 가져다가”나는 당신의 손을 잡고 싶다”의 다리를 위해 마이너 브이를 만들었다.

물론 전공을 미성년자로 전환하는 유명한 노래가 있습니다. 예를 들어:

• ” 내가 숨쉬는 공기”와”크리프”가 이것을합니다. 그리고 당신이 통지하는 경우 그들은 같은 노래입니다!
• 라나 델 레이의”무료 받기”도 마찬가지입니다. 사람들은 무의식적으로 모든 시간을 진행을 재사용. 2650>

유명한 재즈 대체/진행도 마이너에서 메이저로 변경할 수 있습니다.

당신은 또한 재미를 위해이 스위치를 볼 수 있습니다,때로는 사람들이 의도적으로 노래를 가지고 정말 이상한 무언가를 얻기 위해 마이너 및 메이저를 전환. 프로 팁:지판에,당신은 전자 낮은 문자열에 루트를 배치하면,6 은 항상 두 개의 문자열 위로 아래로 한 프렛.

이것은 이전과 같은 매우 간단한 방법입니다.이 경우 루트도 변경됩니다.

당신은 같은 상대 마이너 메이저에서 전환 록 노래에서 자주 볼 수 있습니다:

• “미스터 존스”
• “그레이트 와이드 오픈 속으로”
• “미친 기차”

우리는 또한 보조 상대 마이너를 대체 할 수 있습니다.

우리는 우리가 속한 키의 지배를 찾은 다음 그 키의 상대적인 마이너를 사용합니다.

예:키 의 씨,지배적 인 것은 지,그리고 키의 상대적 마이너 지 이다 이자형,그래서 우리는 대체 할 수 있습니다 씨 메이저 와 이자형 마이너.

또 다른 예: 대체하려면 에프 소령,우리는 그것이 지배적 인 것을 알고 씨(루트에서 1/5 위로 에프),그리고 상대적인 마이너 씨 이다 오전.

이 시계 방향으로 다음 코드의 마이너로 오분의 원에 쉽게 찾을 수 있습니다 :

를 찾습니다 때때로 우리는 상대 마이너를 사용하지 않고 2 차 우성 만 사용합니다.

의 키 씨 뿌리 또는 강장제는 씨 메이저이고 지배적 인 또는 다섯 번째는 지 메이저.

2 차 우성을 찾기 위해 우리는 5 번째 지 즉 디 7.

우리는 5 분의 1 의 원을 따르는 것과 같은”지배적 인 지배적 인”이 방법을 사용할 수 있습니다. 우리에게 많은 재즈 노래의 주요 패턴 중 하나를 제공합니다. 당신이 본 것처럼 그 패턴은 다양한 방법으로 조작 할 수 있습니다. 우리는 단순히 지배를 추가(디 7)지배의(지 7)우리의 키(씨):

씨|지 7 된다 씨|디 7|지 7

우리는 창조적 어떤 코드 앞에 보조 지배를 배치 할 수 있습니다(이 문맥에서 호출 대상 코드). 이 기술은 우리의 목표 화음 전에 긴장과 기대를 만드는 데 사용됩니다,지배적 인 변론은 토닉에 의해 따라야 할. 때로는이 대체가 크게 작동하고 다른 대체는 덜 작동합니다. 당신의 귀가 결정하게하십시오.

예를 들어,우리는 다음과 같은 진행에 오전 코드 전에 더 긴장을 만들려면,우리는 우리의 대상 코드 오전 앞에 코드를 대체 지배(이자형 7):

보조 지배는 코러스 동안 알리시아 키의 노래”마음의 엠파이어 스테이트”에 사용됩니다.

이 섹션에서는 동일한 키 내에서 코드를 교환하는 방법을 보여줍니다. 토닉은 토닉이고이를 비슷한 소리,특히 3 과 6 로 대체하는 것이 일반적입니다.

상단에있는 코드 진행 봐:두왑 1-6-4-5 는 1-6-2 의 재즈 표준 진행에 대한 4/2 스왑입니다.

“마음과 영혼”과”나는 리듬을 가지고있다”와 같은 노래에 사용됩니다. 또한,우성 화음 5 와 선행 음색 7 도 서로 대체될 수 있다.

이는 재즈뿐만 아니라 클래식 록에서도 흔히 볼 수 있습니다.

음색 감소 또는 주요 여부 및 다른 장르에서 사용 하는 방법에 따라 아래에서 설명 합니다.

이 bVII 도에서 일반적으로 사용되는 재즈와 록 대체에서 특히 진행과 관련된 I,IV 및 V.

재즈는 종종 우리가 계속해서 보는 일반적인 2-5-1 재즈 진행과 함께 비비이를 사용할 것입니다. 그리고 4 화음과 함께 사용할 때 우리는 고전적인 록 진행을 얻습니다.

사실,비에서 4 로의 진행은 자연스럽고 매우 만족스럽게 들립니다.

다음은 빌린 코드를 사용하는 씨 키의 간단한 진행입니다.:

또는 우리는”굉장 축”진행 좀 더 재미있게 만들 수 있습니다:

:

• ” “슈가 매그놀리아”
• “좋은 시간 나쁜 시간”
• 다시 속지 않을 것입니다”

그리고 다른 노래들 중에서!

암석에서는 정맥혈을 정맥혈과 함께 사용하는 것이 일반적이지만,다른 곳에서 볼 수 있다.

우리는 평면 주요 일곱 번째 지배 걸릴 경우,우리는 이전 바위의 주식을 얻을.

이 bVII-V 에서 사용되는 노래를 좋아요”에 앉아 베이의 독”,”어린 아이들”과”소리”.

그리고 재즈에서는 때때로 마이너 4(또 다른 메이저에서 마이너 대체)와 함께 사용되기도합니다.

이 코드 진행 iv-bVII7 것 Fm-Bb7 에서 키의 C,그것은 좋은 펑키한 분위기.

또한 지배적 인 7 위를 차지하여 감소 된 7 위를 차지하는 것이 일반적입니다. 이 경우,이 코드에는 두 가지 유형이 있습니다. 이 응용 프로그램은 당신이 당신의 음악을들을 수 있습니다.

사실 많은 오래된 스윙과 재즈 곡이 꽤 자주 사용합니다.

우리는 이제까지 주요 바이가있는 경우 또한 우리는 지배적으로 취급하고 그것을 대체 할 수#나는 이렇게 코드를 감소. 이 응용 프로그램은 다음과 같은 표준의 희미한 변화를 자주 볼 수 있습니다.:

• “나는 밤새 춤을 출 수 있었다.”

때때로 브이 코드는 단순히”이 사랑”(또한 4 대신 4 를 사용)와 같은 노래에 사용되는 진행에 감소된다.

이 문제를 해결하려면 다음 단계를 따르세요:

그것은 재즈 표준 조각의 끝에#비딤-나는 케이던스를 듣고 매우 일반적입니다.

을 주의해야 하고 지금 감소에 갈 수 있는 보다 더 V VII.

노래에서”미셸에서”키 F,대신 Dm Ddim 이 사용됩니다.

일반적으로 감소 된 6 세는 재즈 음악에서 큰 공통 전환점입니다.

트리톤은 6 개의 반 단계에 걸쳐있는 감소 된 다섯 번째/증강 된 네 번째 간격임을 기억하십시오. 그것은 정확히 옥타브를 2 등분으로 나누고 그 불협화음 소리로 유명합니다. 사실,그것은 악마의 간격이라고 불 렸습니다.

트리톤 치환은 지배적 인 7 번째 코드가 루트가있는 다른 지배적 인 7 번째 코드로 대체되거나 대체 될 때마다 발생합니다 트리톤 간격 거리(기본적으로 코드 6 을 반 단계 위로 이동)

이것은 재즈에서 매우 일반적이지만 몇 가지 팝 예는”이 파네 마의 소녀”와”내가 넘어지면”입니다.

이 대체를 사용한 예제 코드 진행은 다음과 같습니다.

위의 모든 방법을 실제로 암기 할 필요는 없습니다.

기억해야 할 핵심 사항은 스케일 공식,톤 구조 및 음악 키입니다.

일단 당신이 기초와 그것들이 서로 어떻게 관련되어 있는지 알게되면,대체는 초침이 될 것입니다.

위의 모든 대체에서 우리는 비슷한 음표가있는 코드를 사용하거나 코드의 음표를 높이거나 낮췄습니다. 복잡한 대용암호가 보인다 비록 어떻게 해도,항상 저 동일한 간단한 과정 이다.

그것은 우리의 코드는 재즈에 더 복잡 특히 그들을 고정하기 어려울 수 있습니다,대체의 노래 예를 찾기 위해 항상 쉬운 일이 아닙니다. 당신이 더 많은 음악을 연주하지만 당신은 그들이 일반적으로 위에서 설명한 코드 진행 및 대체를 따라 알 수 있습니다.

당신이 연습으로 당신이 아래로 코드를 작성하고 노래의 구조를 찾을 수 있는지 확인하십시오.

결국 당신은 많은 다른 곡을”해부”한 후 자신의 음악을 쓰기 편안하게 될 것입니다.

먼저 메이저/마이너 변경 및 간단한 코드 패밀리 하수인과 같은 간단한 대체로 시작하십시오.

거기에서 그들을 반전,추가,메모를 잘라,진행에 몇 감소 코드를 추가하려고합니다; 좋은 소리 어떤 방법으로 노트를 조작 할 수 있습니다.

연습과 실험으로 당신은 좋은 새 노래로 일반적인 코드 진행을 설정할 수 있습니다!