Akkord Substitusjon

i denne opplæringen, skal vi lære de vanligste typene akkord substitusjon . Kunsten å erstatte akkorder er nyttig for låtskriving og for å transformere en kjedelig sang i en original og kreativ. Dette er litt avansert tema rettet mot middels gitarister som allerede kjenner sine akkorder , men ikke bekymre deg, vil vi prøve å gjøre ting enkelt (hvis du trenger en komplett ressurs for å lære alt om akkorder, få våre akkorder ebok nå).

før du leser opplæringen, sørg For å være kjent Med Nashville Numbers System : denne notasjonen vil bli brukt i hele denne opplæringen. Er du klar? La oss begynne!

Substitusjon	Eksempel	Forklaring
Dur / Moll Til Suspendert	C til c sus2, C sus4	Lær Mer
Legge til den 9.	C Til C9	Lær Mer
I Maj7 til iii moll	C maj7 Til e min	Lær mer
I6 til vi m7	C6 Til Am7	Lær mer
Større og Mindre bytte	C Til Cm	Lær mer
jeg til vi m	C Til Am	Lær mer
Sekundær Dominant	C | G7 Til C | D7 | G7	Lær Mer
Grader Substitusjon	C Til Em, F Til Dm, G Til Bdim	Lær Mer
bVII lånt akkord	C | G | Am | F Til C | G | Bb | F	Lær Mer
V7 til vii dim7	G7 Til b dim7	Lær mer
VI til # i dim	A7 Til C # dim	Lær mer
V Til Vdim	G til g dim	Lær Mer
Tritonsubstitusjon	G7 Til Db7	Lær Mer

All populær musikk styres av et sett med regler. Selv om du er en ny gitarist sitte ned for å skrive din første sang, vil du uforvarende følge reglene. Hvis du ikke gjør din sang vil trolig høres dårlig!

men reglene er der for å bli brutt, og det er spesifikke måter å bryte dem på. Ved å ta vanlige progresjoner og bruke akkord substitusjon kan du komme opp med nye melodier, riff og sanger.

før vi kan begynne å erstatte akkorder vi trenger å vite de mest populære akkordprogresjoner .

Vanligvis bruker de fleste sanger en av disse på et tidspunkt, noen ganger hvis de gjør nok endringer, vil du ikke engang merke til det.

Endringer kan være: Modulasjoner (viktige endringer) , Utvidede akkorder og Akkordsubstitusjon

og navnene på progresjonene eller sjangrene nedenfor er egentlig bare estimater av popularitet, de kan for det meste brukes av enhver musiker og stil

Progresjon	Grader
Pop / Rock	I-IV-V
Pop Rock Lydisk	I-II-IV-I
Folk / Pop	I-V og I-IV
“Aksen Av Awesome”	I-V-vi-IV
Doo Wop	I-vi-IV-V
Sensitive	vi-IV-I-V
Blues	I-IV-I-V-I (or similar variation)
Jazz	ii-V-I
Classic Rock	I-bVII-IV (also bIV mixes well in variations)
Classic Rock Ballad	I-iii-IV-V
Augmented Ascending	I-Iaug-I6-I7
Medieval/La folia	i-V7-i-VII-III-VII-i-V7-i
Old Pop Standard	i-i#dim7-ii7-V
Jazz Standard	I-vi-ii-V

progresjonene er betegnet Med Nashville Number System notasjon: Store Bokstaver Er store Og små bokstaver a mindre, og disse kan alle spilles i forskjellige nøkler.

i noen tilfeller når du analyserer en sang kan du forenkle akkordene slik at det er lettere å få øye på progresjon:

• hvis akkordet Er Cmaj7 skriv C.
• Hvis Det Er Am7 bare en mindre.

du vil fortsatt bruke disse notatene når du erstatter det, bare hjelper når du først skisserer en sang. Nå som du vet de fleste progresjoner her er noen måter å gå om å finne nye akkord ideer.

Det finnes en rekke forskjellige substitusjonsmetoder, noen er ganske enkle og knapt oppfyller definisjonen.

for eksempel å utvide en akkord er Ikke den samme substitusjonen som å endre nøkkelen, men du endrer fortsatt akkordens kvaliteter.

så vi vil inkludere alle vanlige metoder som brukes.

Og du vil se noe overlapping, som alltid i musikkteori kan du ha flere måter å finne svar på.

poenget er å ikke tenke over prosessen . Se på akkordene du får og gjør din beste dømmekraft på hva du skal erstatte dem med.

og selv om du følger retningslinjene nedenfor, bruk alltid øret .

Merk: de fleste eksemplene nedenfor er i nøkkelen Til C . Selvfølgelig kan du erstatte noen akkord ved å bruke generalisert formel (se tabellen øverst).

erstatt for eksempel en c-dur Med en c sus2 eller C sus4

når vi fjerner 3. notat og legger til 2. eller 4., får vi en suspendert akkord .

Å Bruke En Csus2 (C D G) ville gi oss en annen lyd enn C major.

i mange rockemusikkprogresjoner er sus2 og sus4 ofte sett.

I “Free Fallin” Legger Tom Petty begge til sin intro på en grunnleggende i-IV-V-progresjon .

sus-akkordene er store i folk og rock.

Vi kan legge 9. til en akkord for å gjøre det høres mer interessant.

ta C-dur; vi kan legge Til D som den 9. og har C9 (C F.Eks Bb D).

den 9. er vanlig i funk, boogie woogie og R&b generelt (spesielt når det er en 9sus4).

når du er komfortabel med utvidede akkorder, begynner du å kutte deler av for å erstatte. Ta akkordet Cmaj7 .

Den består Av C E G B .

nå bare hakk det rotnotatet av (C) og bruk F. Eks.

Og Selvfølgelig Er Em medianten (iii) av nøkkelen Til C.

og som du vil se, brukes dette i lignende metoder nedenfor. Ved smart kutte av visse deler av våre akkorder kan vi finne en rask måte å erstatte.

Vi kan bruke akkordinversjoner for å finne ut nye substitusjonsmåter.

Husk inversjoner er hvor vi ville spille En c major C-E-G som G-C-E for å få samme akkord, men litt annerledes lyd.

teknisk første og andre inversjoner involverer triadnotatene som starter på en annen rot , men inversjon vil også gjelde for alle noteordreendringer.

når vi har fire notater som En C6 C-E-G-A (en sjette akkord), kan Det også være En Am7 A-C-E-G .

denne rekkefølgen av notater er en fin måte å finne en ny retning å gå i en sang.

og det kan også brukes til å lage overganger med en basslinje, en veldig vanlig del av pop og rock.

ved første vers av “Jeg Er Hvalrossen” går akkordene A Til A/G Til C Til D/E og tilbake Til A igjen.

de går fra A til C ved Hjelp Av G i bassen og D tilbake til a bruke E i bassen.

“Jordskred” er en annen populær melodi som erstatter en første inversjon og et par skråstrek akkorder med forskjellige bassnotater.

En av de enkleste måtene å erstatte er å bare endre en stor akkord til en mindre eller motsatt måte.

dette er raskt og krever ingen musikkteori ferdigheter i det hele tatt.

• I “Eight Days a Week” bruker Beatles EN E (II) i stedet For Em (ii)
• Hank Williams gjør også den samme mindre til store endringen i ” Hey Good Lookin. “
• The Beatles tok også den vanlige V og gjorde den til en mindre v for broen til “jeg Vil Holde Hånden Din” sangen bruker nøkkelen Til G og dens femte D, og deretter endres Til Dm, det gir en flott stemningsendring i sangen.

og selvfølgelig er det kjente sanger som bytter majors til mindreårige . For eksempel:

• “Luft som Jeg Puster” og “Krype” gjør dette. Og hvis du merker at de er den samme sangen!
• Så Er Lana Del Rey ‘ S “Get Free”. Folk gjenbruker progresjoner uvitende hele tiden.

den berømte jazz substitusjon / progresjon ii-V7 kan også endres fra mindre til større gjør DET II7-V7 .

du kan også se disse bryterne for moro skyld, noen ganger tar folk med vilje en sang og bytter mindre og større for å få noe veldig rart.

dette krever Vår Sirkel Av Femtedeler diagram eller du kan huske vi til hver rot I.

Pro tips: på gripebrettet, hvis du plasserer roten På e lav streng, 6th er alltid to strenger opp og en bånd ned .

Dette er en veldig enkel metode som den før, bare i dette tilfellet endres roten også.

du vil se det ofte i rock sanger som bytter fra major til relativ mindre som:

• “Mr. Jones”
• “Inn I Den Store Vidåpne”
• “Crazy Train”

vi kan også erstatte den sekundære relative mindre .

vi finner den dominerende av nøkkelen (V) vi er i og bruker deretter nøkkelens relative mindre.

Eksempel: i nøkkelen Til C er den dominerende G, og den relative mindre av nøkkelen Til G Er E, slik at Vi kan erstatte c-major Med E-mindre .

Et annet eksempel: for å erstatte F maj, vet vi at det er dominerende Er C (en femtedel opp fra roten F), og den relative mindre Av C Er Am .

Dette er lett å finne På Femtedelssirkelen som mindre av neste akkord i retning med urviseren :

noen ganger bruker vi ikke den relative moll, bare den sekundære dominant .

i nøkkelen Til C er roten Eller tonikken c-major og den dominerende Eller femte Er G-major .

for å finne den sekundære dominerende går vi til den femte Av G som Er D7 .

Vi kan bruke denne metoden for den “dominerende av den dominerende” som er den samme som å følge Femtedelssirkelen. Gir oss en av de viktigste mønstrene til mange jazz sanger . Som du har sett at mønsteret kan manipuleres på en rekke måter.

her er enkelt eksempel i nøkkelen Til C. Vi legger bare til den dominerende (D7) av den dominerende (G7) av nøkkelen vår (C):

C | G7 blir C | D7 | G7

Vi kan bli kreative og plassere en sekundær dominant før noen akkord (kalt i denne konteksten target chord ). Denne teknikken brukes til å skape spenning og forventning før vår target akkord, som den dominerende pleier å bli etterfulgt av sin tonic. Noen ganger fungerer denne substitusjonen sterkt, andre mindre. La øret bestemme.

for eksempel, hvis vi ønsker å skape mer spenning før Am akkord i følgende progresjon, vi erstatte akkord som står foran våre mål akkord Am med sin dominerende (E7):

C | Em | Am blir C | E7 | Am

den sekundære dominerende brukes I Alicia Key sang “Empire State Of Mind” under refrenget.

i denne delen viser vi hvordan du bytter akkorder i samme tast.

i -> iii eller vi

tonikken er i , og det er vanlig å erstatte det med akkorder som ligner, spesielt iii og vi .

Så hvis Du har En Cmaj7 kan du erstatte En Emin7 Eller Amin7, iii blir brukt mest.

vi berørte dette over som viser at iii akkord hadde lignende notater, og det gjør vi.

et godt eksempel på å bruke iii i stedet for jeg er sangen “Før Han Jukser”

IV -> ii

subdominant IV OG super tonic ii brukes også til å enkelt erstatte hverandre.

Se på akkordprogresjoner på toppen: doo wop i-vi-IV-V er EN IV / ii swap for jazz standard progresjon av i-vi-ii.

Brukt i sanger som “Heart and Soul” og ” i ‘ve got Rhythm”.

V – > VII

og den dominerende akkord V OG ledende tone VII kan også erstattes av hverandre.

Som ikke bare er vanlig i jazz, men også klassisk rock.

Avhengig av om tonene er redusert eller store og hvordan de brukes i forskjellige sjangere, diskuteres nedenfor.

bVII er også ofte brukt i jazz og rock substitusjoner spesielt i progresjoner som involverer I, IV og V.

bvii-graden tilhører ikke hovednøkkelen, så den kalles lånt akkord .

Jazz vil også ofte bruke bVII med den vanlige ii-v-i jazzprogresjonen vi ser igjen og igjen.

Og når den brukes MED IV akkord vi får den klassiske rock progresjon over I-bVII-iV .

faktisk høres progresjonen fra bVII TIL IV naturlig og veldig tilfredsstillende.

her er en enkel progresjon i nøkkelen Til C som bruker lånt akkord Bb (bVIII):

C / Bb / F / C

Eller vi kan gjøre” Aksen Av Awesome ” progresjon litt mer interessant:

C | G | Am | F blir C / G / Bb / F

Populære sanger som bruker bvii akkord er:

• ” Savatage begynner nøyaktig Med C, G, Bb Og F.
• “Sugar Magnolia”
• “Gode Tider Dårlige Tider”
• Vil ikke Bli Lurt Igjen”

og blant en bazillion andre sanger!

Mens det er vanlig i stein å bruke bVII MED IV, kan det ses andre steder.

hvis vi tar dominant med flat major seventh, bvii-V7 progresjon, får vi en stift av tidligere rock.

bVII-V brukes i sanger som “Sitting on The Dock of The Bay”, ” Little Children “og ” Rumble”.

og i jazz er det noen ganger også brukt med minor iv(en annen stor til mindre substitusjon).

så akkordprogresjonen iv-bVII7 ville Være Fm-Bb7 i nøkkelen Til C, den har en fin funky stemning til den.

det er også vanlig å ta en dominant 7. og gjøre den til en redusert 7 .plass.

i-akkorden er tonikken og V den dominerende.

Så hvis Du har En g7 akkord i nøkkelen Til C kan du erstatte Den Med En b dim7, spesielt hvis det er rett før c akkord.

faktisk mange eldre swing og jazz låter bruker dette ganske ofte.

Også hvis vi noen gang har en stor VI, kan vi behandle den som en dominerende og erstatte den med en # i redusert akkord som så.

Cmaj7 / A7 / Dmin7 / G7 blir Cmaj7/C # dim / Dmin7 G7

du vil ofte se denne I-I # dim endring i standarder som:

• La Det Snø”
• “Jeg Kunne Ha Danset Hele Natten”

Noen ganger blir v-akkordet ganske enkelt redusert i progresjonen som brukes i sanger som “This Love” (som også bruker en iv i STEDET FOR IV).

Eller vi kan prøve å erstatte Vdim med en #Vdim :

Det er veldig vanlig å høre #Vdim-i cadence på slutten av et jazz standard stykke.

du bør legge merke til nå at en redusert kan gå på mer Enn Bare V OG VII.

i sangen “Michelle” i nøkkelen Til F, I stedet For En Dm Brukes Ddim .

generelt er den reduserte VI en stor vanlig vending i jazzmusikk.

Husk at tritonen er det reduserte femte / forsterkede fjerde intervallet, som spenner over 6 halvtrinn. Den deler nøyaktig oktaven i 2 like deler, og den er kjent for sin dissonante lyd. Faktisk ble det kalt djevelens intervall .

en tritonsubstitusjon oppstår når en dominant 7. akkord blir erstattet eller erstattet av en annen dominant 7. akkord med en rot et tritonintervall unna (i utgangspunktet skifter du akkordet 6 halvtrinn opp)

For eksempel blir G7 erstattet Av Db7 da Gd er en femte, Så G-Db er en forsterket femte.

dette er veldig vanlig i jazz, men et par pop eksempler er “Jente fra Ipanema” Og “Hvis Jeg Falt”.

Nedenfor er et eksempel akkordprogresjon ved hjelp av denne substitusjonen.

Dm7 | G7 | Cmaj7 blir Dm7 | Db7 | Cmaj7

Det er ikke nødvendig å virkelig huske alle metodene ovenfor.

nøkkelen ting å huske er skala formler, tone strukturer og musikknøkler .

når du vet det grunnleggende og hvordan de forholder seg til hverandre, blir substitusjonen brukt .

i hver substitusjon ovenfor har vi brukt akkorder med lignende notater eller hevet eller senket notater i akkorden. Uansett hvor komplisert substitusjonen virker, er det alltid den samme enkle prosessen.

det er ikke alltid lett å finne sangeksempler på substitusjoner, spesielt ettersom akkordene våre blir mer kompliserte i jazz, kan det være vanskelig å peke dem ned. Men når du spiller flere låter vil du legge merke til at de vanligvis følger akkordprogresjoner og erstatninger diskutert ovenfor.

når du trener, må du skrive akkordene ned og finne strukturen til sangen.

Til slutt vil du være komfortabel med å skrive din egen musikk etter å ha “dissekert” mange andre låter.

Start Først med enkle substitusjoner som store / mindre endringer og enkle akkordfamilier.

Derfra kan du prøve å legge til noen reduserte akkorder i progresjonen, hugge av notater, legge til dem, invertere dem; manipulere notatene på noen måte som høres bra ut.

med litt øvelse og eksperimentering kan du bare slå en felles akkordprogresjon til en flott ny sang!