Charlotte Cushman

Kvinner I Teater: Dramatic Stage Actress

Charlotte Cushman (1816-1876) var Den mest berømte Amerikanske skuespillerinnen fra det nittende århundre, nyter suksess på scenen i Både Usa og Europa. Cushmans skuespillerkarriere strakte seg over fire tiår hvor hun spilte mange roller i Skuespill Av William Shakespeare, Som Lady Macbeth I Macbeth, Queen Katherine i Henry VIII og Romeo I Romeo og Juliet. Mens han opptrådte I Washington D. Cushmans publikum inkluderte President Abraham Lincoln og Utenriksminister William Seward.

Charlotte Saunders Cushman Ble født I Boston, Massachusetts 23. juli 1816 som den eldste av De fire barna Til Elkanah Og Mary Eliza Babbitt Cushman Fra Boston, Massachusetts. Hennes far steg fra fattigdom til å bli en Vellykket Vestindisk kjøpmann, men mistet sin formue og døde, etterlot sin familie i dire straits. Da Charlotte var tretten, hennes far led økonomiske problemer og snart døde, forlater sin familie med nesten ingenting.

Med hjelp av farens venner Fikk Charlotte den beste musikalske trening og utviklet en stemme av bemerkelsesverdig kompass og rikdom. Selv Om Charlotte var en god student, forlot hun skolen for å forfølge en karriere i operaen for å støtte familien sin. Hun gjorde sin første opptreden På Tremont Theatre I Boston Som Grevinne Almaviva I Figaros Ekteskap med stor suksess.

Teatralsk Karriere
Cushman dro til New Orleans, hvor stemmen hennes, som hadde blitt anstrengt av soprandelene tildelt henne, plutselig mislyktes. I senere år hevdet Cushman at hun hadde anstrengt stemmen sin i forsøket på å synge en sopranrolle (i stedet for en i hennes naturlige kontralto rekkevidde) i det store St. Charles Theatre. Uansett årsak, teatersjef James Caldwell rådet Cushman til å bli skuespillerinne.

Hun vendte seg til ledende skuespiller James Barton for å trene henne. Den 23. April 1836 debuterte Charlotte Cushman Som Lady Macbeth. Hennes tolkning av rollen var mye mer energisk og kraftig enn det som var vanlig på den tiden. Tilskuere og kritikere reagerte positivt på hennes forestilling.

etter en vellykket sesong i New Orleans, dro hun Til New York City under kontrakt med Bowery Theatre, hvor hun opptrådte for en sesong i ledende tragiske roller. Hun skulle være en “walking lady” i aksjeselskapet. Som sådan spilte hun en rekke roller – ung og gammel, stjerne og walk-on, mann og kvinne.

Etter å ha tatt ansvar for å støtte sin familie, søkte Cushman også andre inntektskilder. Gjennom korrespondanse ble hun venner Med Sarah Josepha Hale, redaktøren Av Godey ‘ S Lady Book. Noveller og poesi Av Cushman ble publisert i dette bladet, og også I Ladies Companion.

Disse “ladylike stykkene” tjente den dobbelte funksjonen ved å sette Cushmans navn for publikum og skape et sunt bilde av henne. Tidlig På, Cushman synes å ha innsett verdien av publisitet, spesielt den typen som ville identifisere henne som medlem av fornem samfunnet og oppveie den generelle mistanke om at skuespillerne ikke var dydige kvinner.

Frøken Cushman sikret deretter et engasjement I Albany, hvor hun handlet i fem måneder. Hun ble en stor suksess der, igjen portretterer Lady Macbeth og også flere mannlige roller. Cross-dressing av skuespillerinner-kalt “breeches parts” – var en populær praksis i det nittende århundre teater. Mannlige antrekk, inkludert trange bukser, viste mer av kvinnens kropp og appellerte til mannlige og kvinnelige publikum.

Etter At Albany-sesongen var over, søkte Cushman igjen arbeid på Den mer prestisjefylte new York city-scenen. Ansatt På Park Theatre som en “walking lady”, ble hun bedt om å fylle ut i siste øyeblikk som gypsy Meg Merrilies, Gypsy fortuneteller I Guy Mannering. Cushman ‘ S Meg var en fysisk uattraktiv, men kraftig gammel crone. Effekten var oppsiktsvekkende for publikum, og forestillingen var en triumf.

Muskuløs med sterke egenskaper og en kommanderende scene tilstedeværelse, spilte Cushman til sin styrke. Hun var ikke en konvensjonelt vakker kvinne. Høy og robust med et firkantet ansikt, lykt kjeve og tunge bryn, hun stolte ikke på feminin prettiness, men heller på energi og vidd å appellere til tilskuere.

i 1839 ble Hennes yngre søster Susan Cushman skuespillerinne, og de to søstrene ble kjent for Å spille Romeo og Julie sammen, Mens Charlotte spilte Romeo. Susan følte ikke den samme entusiasmen for scenen som søsteren hennes, men forestillingen Til Misses Cushman var populær blant publikum. Den daintily vakre Susan tok ingenue roller motsatt hennes søster i bukser. Charlotte spilte mer enn tretti mannlige roller i løpet av sin karriere.

siden suksess på Den Britiske scenen ble ansett som viktig for En Shakespeare-skuespiller, var en turne I England viktig For Charlotte Cushmans karriere. Den 26. oktober 1844 seilte hun Til England. I London oppnådde hun suksess I De delene Av Lady Macbeth, Rosalind, Fru. Haller, Bianca i Fazio Og Emilia. Hennes suksess i Usa og Europa bidro til å gjøre et liv i teatret respektabelt for kvinner.

Kraften I Cushmans etterligning skapte en sensasjon i London, og senere I Dublin. Hennes hus I Mayfair ble et senter for kunstneriske og litterære samfunn, og i løpet av den dramatiske sesongen handlet hun med uforminsket popularitet i London og provinsene, mens deler av hennes vintre tilbrakte hun I Roma.

I England ble Cushman kjent med kvinnelige kunstnere og forfattere, inkludert journalist, romanforfatter Og deltid skuespiller Matilda Hays. De to kvinnene ble nære venner, og etter en kort tid og noen korrespondanse, de ble romantiske partnere på scenen og off. For de neste ti årene de to ville være sammen nesten hele tiden.

Cushman trente Hays i skuespill og turnerte På De Britiske Øyer med Henne I Romeo og Julie og The Lady of Lyons. Hays var aldri komfortabel som skuespiller, derimot, og snart trakk seg fra yrket. De to forble partnere, ble kjent for å kle seg likt, Og I Europa ble offentlig anerkjent som et par.

Cushman kom tilbake Til Amerika i 1849 og spilte over hele landet. Nå en anerkjent stjerne, var hun i stand til å kreve lønn lik den for de mest fremtredende mannlige skuespillerne. Hun gjorde sin avskjedsprestasjon på Broadway Theatre 15. Mai 1852, besøkte deretter venner I England og reiste på kontinentet.

ved slutten av 1852, etter seksten år, bestemte Cushman seg for å trekke seg tilbake fra scenen og bosatte Seg hos Hays i Roma, Italia. De begynte å leve i en stor Amerikansk eksil samfunnet der, består hovedsakelig av lesbiske kunstnere og skulptører. Cushman etablerte en husholdning av” jolly bachelor ” kvinner som inkluderte Hays, journalist Grace Greenwood og skulptør Harriet Hosmer.

cushman benyttet sin formue og berømmelse til å fremme arbeidet til kvinnelige kunstnere, inkludert den Afroamerikanske/Indianske skulptøren Edmonia Lewis, som Cushman beundret sterkt, Og Emma Stebbins, en maler som hadde kommet Til Roma for å studere skulptur.

I 1854 forlot Hays Cushman for skulptøren harriet Hosmer, som lanserte en rekke sjalu interaksjoner mellom de tre kvinnene. Hays slutt tilbake til å leve Med Cushman, men spenningene mellom dem ville aldri bli reparert. Ved slutten av 1857 var Cushman hemmelig involvert i et lidenskapelig forhold Med Skulptøren Emma Stebbins.

En natt mens Cushman skrev et notat, Gikk Hays inn på henne. Mistenker at notatet Var Å Stebbins, Hays krevde å se det. Selv om notatet ikke var Til Stebbins, nektet hun Å vise Det Til Hays. Hays ble rasende, og begynte å jage Cushman rundt huset pounding henne ved enhver anledning med nevene.

forholdet endte umiddelbart, Og Hays flyttet ut. Hun saksøkte Cushman og sa i sin påstand at hun hadde ofret sin egen karriere for å støtte Cushmans karriere, og derfor skyldtes en viss betaling. Cushman betalte henne en ukjent sum, og de to kvinnene skiltes for alltid.

Emma Stebbins flyttet inn med Cushman kort tid etter bruddet. Cushman reiste til Amerika for en kort tur noen måneder senere. Selv Om Cushman hevdet at Hun var viet Til Stebbins, ble hun involvert med en annen kvinne ikke lenge etter at hennes forhold til Stebbins begynte. Cushman møtte En 18 år gammel skuespiller, Emma Crow og falt for henne. De to kvinnene begynte en affære ,Og Cushman ofte kalte henne ” min lille kjæreste.”

Før hun dro til Roma, tilbød Cushman en avskjedsforestilling på Washington Theatre i tittelrollen Hamlet. Plakaten reklame hennes utseende beskriver henne som “en dame universelt anerkjent som den største levende tragisk skuespiller.”Crow fulgte Cushman Til Italia. Ikke lenge etter ankomst der, Crow tiltrakk seg oppmerksomheten Til Cushman nevø, Ned Cushman. I April 1861 ble Ned Cushman og Emma Crow gift.

I 1857 Returnerte Cushman til Usa og opptrådte i løpet av vinteren og våren 1858, og vendte tilbake Til Roma og etablerte seg i et romslig permanent vinterhjem i januar 1859. I 1860 opptrådte hun igjen I New York, og opptrådte ved flere anledninger til Fordel for Sanitary Commission, et hjelpeorgan som støttet syke og sårede soldater fra Unionshæren under Borgerkrigen.

Siste Årene
I 1869 Cushman ble diagnostisert med brystkreft. Ledsaget Av Stebbins, dro hun Til Skottland for kirurgi, som ikke helt utryddet sykdommen. Stebbins ignorerte sin egen skulpturkarriere og viet all sin tid til å ta Vare På Cushman. Etter en kort retur til Roma flyttet De tilbake TIL USA, hvor Cushman gikk tilbake på scenen til tross for smerten av hennes tilstand.

hadde ikke lenger utholdenhet for skuespill, hun utviklet en bemerkelsesverdig evne som en dramatisk leser, og ga scener fra Shakespeare, balladepoesi, dialektdikt og humoristiske stykker med stor suksess. Ved hennes utseende I New York resiterte William Cullen Bryant en ode til hennes ære, og showet ble etterfulgt av en parade På Fifth Avenue.

hennes farvel utseende ble annonsert minst syv ganger i så mange år. Etter en lesetur til Rochester, Buffalo Og Syracuse, new York, trakk Cushman seg endelig tilbake med en stor formue til sin villa I Newport, hvor hun ble beslaglagt med sin siste sykdom, og i oktober 1875 dro Til Boston for medisinsk behandling.

Den 18. februar 1876 Døde Charlotte Cushman av lungebetennelse på Sitt hotellrom På Omni Parker House Hotel I Boston i en alder av 59 år.

morgenen etter Hennes død skrev William Winter i New York Tribune:

Da hun kom på scenen fylte hun det med strålende vitalitet av hennes nærvær. Hver bevegelse som hun gjorde var winningly karakteristisk. Hennes minste gest var veltalenhet, stemmen hennes, som var myk eller sølvfarget, eller dyp eller myk, i henhold til følelser påvirket den, pleide nå og da å skjelve, og delvis å bryte, med toner som var patetiske utover beskrivelsen. Disse var betegnelser på den brennende sjel som ulmet under hennes grav eksteriør, og ga iriserende til enhver form for kunst som hun legemliggjort.

i kjølvannet av hennes død var Det mange hyllester Til Charlotte Cushman, da en Av de mest kjente kvinnene i verden. På den tiden, romantiske vennskap mellom kvinner ble akseptert fordi kvinnene som deltar i dem ble sett på som kyske. Fysisk ønske ble ansett som en maskulin egenskap. Som ideer utviklet oppfatningen Av Cushman endret, og hennes liv og prestasjoner ble trivialisert.