Constance Talmadge
Hun begynte å lage filmer i 1914, I En Vitagraph komedie kort, I Bridal Attire (1914). Hennes første store rolle var Som Fjellpiken Og Marguerite De Valois i D. W. Griffiths Intolerance (1916).
Griffith re-redigert Intolerance gjentatte ganger etter den første utgivelsen, og selv skutt nye scener lenge etter at den var i distribusjon. Grace Kingsley funnet Talmadge i hennes garderobe På Fine Arts Studio, I Los Angeles, midt i å gjøre opp for noen nye skudd.
” kjørte du virkelig de galopperende hestene?”spurte Kingsley.
“Ja, det gjorde jeg,” sa Talmadge. “To kvinner satt bak Meg på Auditoriet forleden kveld. De sa, ‘ selvfølgelig kjørte hun egentlig aldri disse hestene selv. Noen doblet for henne. Vet du hva jeg gjorde? Jeg snudde meg og sa til dem: ‘jeg skulle ønske jeg kunne vise dere knærne mine, helt svarte og blå, selv om jeg ikke ble slått opp mot dashbordet på vognen!”
Så populær Var Talmadges skildring av Den tomboyske Fjellpiken, Griffith utgitt I 1919 Den Babylonske sekvensen Fra Intoleranse som en ny, separat film kalt Babylons Fall. Han refilmed hennes død scene for å tillate en lykkelig slutt.
hennes venn Anita Loos, som skrev mange manus for henne, satte pris på hennes “humor og hennes uansvarlige livsstil”. I løpet av sin karriere opptrådte Talmadge i mer enn 80 filmer, ofte i komedier Som A Pair Of Silk Stockings (film) (1918), happiness à la Mode (1919), Romance And Arabella (1919), Wedding Bells (1921 film) (1921) og The Primitive Lover (1922).
Talmadge, sammen med sine søstre, ble tungt fakturert i løpet av sin tidlige karriere. Ifølge Hennes 1923 Blue Book Of The Screen biografi, hun var ” 5 ‘ 5 ” høy, 120 lbs, med blondt hår og brune øyne,… en utendørs jente som elsket aktiviteter.”
Da Talmadge ble spurt av En Forfatter For Green Book magazine hva slags historier hun ønsket å gjøre i 1920, sa Hun: “Selv om ikke mindre enn seksti manuskripter blir sendt til meg hver uke, er det overordentlig vanskelig å få akkurat den typen komedie jeg spesielt vil ha. Jeg vil ha komedier av manerer, komedier som er morsomme fordi de gleder seg over hva som er latterlig menneskelig i veien for små hverdagslige vanlige svakheter og svakheter-subtile komedier, ikke komedier av slap stick-sorten.”
“jeg liker å få folk til å le. For det andre, fordi denne typen arbeid kommer enkleste og mest naturlig for meg, er jeg ikke en svært emosjonell type. Min søster kunne gråte ekte tårer over to sofaputer stappet inn i en lang kjole og hvit blondehett, for å se ut som en død baby, og hun ville gjøre det så overbevisende at 900 personer ut foran ville gråte med henne. Det er ekte kunst, men min type talent ville føre meg til å sprette den polstrede babyen opp og ned på kneet mitt med absurde grimasser som ville gjøre det samme 900 brøl med latter.
” du ser, på min måte, jeg tar arbeidet mitt like alvorlig som min søster gjør hennes – jeg ville være like alvorlig om å få babyen til å virke latterlig som hun ville om å få det til å virke ekte. Jeg er ikke utstyrt for å være en vamp type. Det er ikke noe forlokkende, eller eksotisk, eller erotisk, eller nevrotisk om meg. Jeg kunne ikke trekke vamp ting for å redde livet mitt, men hvis jeg blir tildelt en vamp rolle i en komedie, og jeg hadde en slik rolle i mitt fjerde Første Nasjonale bilde, På Jakt etter En Synder. Jeg spiller det med all alvor og alvor og oppriktighet som en ekte vamp ville spille den, bortsett fra at jeg selvfølgelig overbelaster alle vampyrens egenskaper. Jeg prøver å håndtere en komedie rolle mye på samme måte som en tegneserieskaper håndterer sine blyanter. Hvis han tegner bildet av Den sene Theodore Roosevelt, legger Han Med Noen få slag Vekt På Teddys briller og tenner, og lar ørene og neseborene og linjene i ansiktet knapt suggestive. Man må legge mye til fantasien på skjermen, for i løpet av en kort time må vi noen ganger utvikle en karakter fra girlhood til womanhood gjennom tre ekteskap og to skilsmisser, og kanskje reise halvveis rundt i verden dessuten; så, som tegneren, prøver jeg å understreke de fremtredende egenskapene, som selvfølgelig i mitt eget arbeid bringer ut den humoristiske siden av personen jeg skildrer.”
Med adventen av talkies i 1929 forlot Talmadge Hollywood. Hennes søster Norma gjorde en håndfull opptredener i snakkende filmer, men for det meste de tre søstrene pensjonert alle sammen, investere i eiendom og andre forretningsforetak. Bare noen få av hennes filmer overlever i dag.
