Dimensjonene Av Farge, varme og kjølige fargetoner
- VARME OG KJØLIGE FARGETONER
- Figur 7.17. Utdrag Fra Robert Dossies The Handmaid to The Arts (1758).
- Figur 7.18. Seks varme / kule klassifikasjoner av nyanser av et tradisjonelt 12-farget fargehjul (Fra Itten), som viser nyansene som anses varmeste (W) og kaldeste / kuleste (C) av sine forfattere. .
- Figur 7.19. Tolkning av varmeste og kuleste fargetoner foreslått i teksten basert på de vanlige klassifiseringer av de fire unike fargetoner, gul, rød, blå og grønn. I moderne farge vitenskap fargetoner anses ikke å ligge i bølgelengder av spekteret; heller, alle hue oppfatninger anses å være skapt av den visuelle system.as kombinasjoner av gul / blå og rød / grønn farge-motstanderens oppfatninger eller “signaler”.
- Figur 7.20. Enkel demonstrasjon av chromostereopsis. For mange observatører synes de røde stolpene å være på et nærmere fly enn de blå stolpene.
VARME OG KJØLIGE FARGETONER
i tradisjonell fargeteori brukes adjektivene “varme” og “kjølige” ofte til å merke forskjeller i fargetone, for eksempel “varm gul” for rødgul og “kul gul” for grønngul. Disse assosiasjonene av fargetone med oppfattet temperatur refererer tydelig til psykologiske oppfatninger i stedet for fysiske egenskaper. De kan plausibly forklares i forhold til sammenhenger med naturfenomener, men når følte sterkt kan kanskje betraktes som en mild form for synestesi. Som det er typisk for den tilstanden, kan en person som oppfatter varme / kule sammenslutninger av fargetoner, være fast at foreningen de oppfatter er objektiv og åpenbar, enda et annet individ kan oppleve en annen eller til og med nøyaktig motsatt forening. Det mest slående tilfellet gjelder blåaktige fargetoner. Mens det er en fast konsensus om at blåaktige nyanser som helhet er kule, ser en leir innen tradisjonell fargeteori en rødblå som ultramarine som tydelig en varm blå og en grønnblå som ftalocyaninblå som tydelig en kul blå, mens en annen leir forsvarer kraftig den åpenbare sannheten i motsatte foreninger. Man kan også finne alvor men generelt mindre skingrende uenigheter på internett fora over som er den sanne varmeste nyanse: gul-oransje, oransje, eller rød-oransje?
Figur 7.17. Utdrag Fra Robert Dossies The Handmaid to The Arts (1758).
disse avvikende meningene har dype historiske røtter. På en måte kan forbindelsen mellom temperatur og farger spores tilbake gjennom Renessansen, Middelalderen og Antikken ved å knytte forskjellige kromatiske og akromatiske farger med de fire “elementene” ild, luft, vann og jord. Men en forening spesielt med hue måtte vente til, Takket Være Newton, kunstnere først så sitt utvalg av nyanser lagt ut som en sirkel. John Gage (1999, s. 22, note 7) uttalte at det tidligste eksempelet kjent for ham var i et tysk leksikon fra 1727 som registrerer at malere kaller blålige farger kalde og gulaktige farger varme. Robert Dossie i The Handmaid to The Arts avslører at allerede i 1758 ble begrepene “varme ” og” kjølighet “”brukt svært ofte av malere; men for det meste, veldig uendelig, og uten noen presis eller klar mening”. Dossie hevder imidlertid at når” riktig brukt ” begge begrepene refererer til forskjeller av fargetone på en slik måte at rød, gul eller spesielt begge skråning en nyanse til varme, og grønn skråning både blå og gul til coolness (Fig. 7.17).
Figur 7.18. Seks varme / kule klassifikasjoner av nyanser av et tradisjonelt 12-farget fargehjul (Fra Itten), som viser nyansene som anses varmeste (W) og kaldeste / kuleste (C) av sine forfattere. .
i Hans Farbenlehre fra 1810 korrelerte Goethe varme /kulde (blant mange andre assosiasjoner) med hans gule / blå “polaritet”; rød var verken varm eller kald i seg selv, men “forsterket” eller intensivert begge fargetoner. Charles Hayter (1813) var den første til å vise en varm-kul divisjon i en fargetone sirkel, plassere skillelinjen på gul / gul grønn og lilla / rød lilla, posisjonen også vedtatt Av Itten (1961). Andre forfattere har plassert denne inndelingen i forhold til fargetonene i det tradisjonelle fargehjulet hvor som helst fra innenfor rødt og grønt (F.Eks Hiler, 1934) til innenfor gult og fiolett (f. eks.G. Ross, 1919). Andre klassifikasjoner ikke vist I Fig. 7.18 del den tradisjonelle fargetonen ulikt mellom varm og kald, eller behandle noen fargetoner som verken varme eller kalde. Korrelert med disse variasjonene, har den kuleste nyansen i den tradisjonelle 12-fargetonen blitt ansett som blå, blågrønn eller blå-fiolett, og den varmeste som oransje, rød-oransje eller gul-oransje. I tillegg hevder en mindre vanlig visning basert på fargenesekvensen sett i spekteret at fiolett og rødt er henholdsvis de kuleste og varmeste nyansene (F.Eks. Collier, 1887). Således er “varmere/kjøligere” tvetydig i forhold til seks til åtte nyanser av den tradisjonelle 12-fargetonen.
denne tvetydigheten blir forsterket når uttrykkene “varme ” og” kule ” brukes på en vag måte som kan referere til enten fargetone eller kroma. I denne ganske vanlige situasjonen, når en malerlærer forteller en student at “det rødlige området må være varmere”, kan instruksjonen enten bety at fargen er riktig, men kroma er for lav, eller at kroma er riktig, men fargen må endres. Uansett betyr det sannsynligvis at læreren ikke tenker klart i form av et tredimensjonalt rom av farger. Bruken av” varm “/” kul “for forskjeller i kroma har også en lang historie: Jacob le Blons Coloritto fra 1725 nevner at malere bruker uttrykket “kald” for kjøttfarger som er for nøytrale og trenger mer av hovedfargestoffet.
Figur 7.19. Tolkning av varmeste og kuleste fargetoner foreslått i teksten basert på de vanlige klassifiseringer av de fire unike fargetoner, gul, rød, blå og grønn. I moderne farge vitenskap fargetoner anses ikke å ligge i bølgelengder av spekteret; heller, alle hue oppfatninger anses å være skapt av den visuelle system.as kombinasjoner av gul / blå og rød / grønn farge-motstanderens oppfatninger eller “signaler”.
av de fire unike fargetonene som anses i moderne fargevitenskap for å være de grunnleggende komponentene i våre fargetoner, er gul og rød vanligvis begge klassifisert som varme i tradisjonell fargeteori, og grønn og blå er vanligvis begge klassifisert som kule. (Unntak er relativt få, men Inkluderer Goethe og Hiler, som justerte varm/kald med gul/blå alene, og i motsatt ekstreme Ross, som anså gul for å være verken varm eller kald). Dermed har de gule / blå og røde / grønne motstandsparene begge konsistente varme / kule polariteter i de fleste klassifikasjoner. På denne bakgrunn kan man foreslå at den varmeste fargen er fargen som har både gul varme og rød varme (oransje) og den kuleste fargen er fargen som har både blå kulde og grønn kulde (blågrønn). Disse to nyansene er bare direkte motsatt på en hue sirkel strukturert i henhold til hue opponency, som Den Skandinaviske NCS hue circle. Ved denne visningen ville en grønnblå være en kul blå og en rødblå ville være en varm blå, som i mange klassifikasjoner går Tilbake Til Dossie (1758).
selv om denne løsningen kan være tilfredsstillende for noen, viser undersøkelse av diskusjoner på internett at mange malere likevel rapporterer at de føler seg grønnblå for å være en umiskjennelig varm blå. Denne oppfattede varmen tilskrives noen ganger den gule som en grønnblå “inneholder” i henhold til tradisjonell fargeteori (basert på manglende forståelse av begrepet subtraktiv blanding). En annen forklaring, basert på antagelsen om at nyanser ikke er en syklus av oppfatninger generert av en motstanderprosess i det visuelle systemet (som moderne fargevitenskap holder), men i stedet ligger i det lineære fysiske spekteret selv, hevder at grønnblå er varmere enn rødblå fordi den tidligere fargen er “lokalisert” nærmere den røde enden av spekteret (F.Eks. Hicks, 2013).
Figur 7.20. Enkel demonstrasjon av chromostereopsis. For mange observatører synes de røde stolpene å være på et nærmere fly enn de blå stolpene.
Tradisjonell fargeteori lærer at varme farger avanserer og kule farger avtar. Denne ideen har et perceptuelt grunnlag, spesielt i sammenheng med den spektrale oppfatningen av den varme kule polariteten, i fenomenet chromostereopsis. Dette fenomenet skyldes effekten på vår stereoskopiske visjon av de forskjellige fokuspunktene i lange og korte bølgelengdestråler, noe som forårsaker at et rødt objekt ser ut til å være på et tydelig nærmere plan enn et like langt blått objekt for de fleste observatører. Professor Akiyoshi Kitaoka har publisert noen eksempler som vil være ganske slående for de fleste observatører på sin nettside her, her og her. Noen av kontroversen over hue-bidraget til oppfatninger av fremrykkende og avtagende farger kan stamme fra det faktum at ikke alle individer opplever kromostereopsis. En annen medvirkende faktor (og den eneste faktoren for personer som ikke opplever chromostereopsis) er at områder som er relativt høye i krom og lyshet kan synes å “komme frem” i den forstand at de er visuelt mer insisterende enn andre områder, og oransje-røde, oransje og gule maling oppnår høyere krom-lyshetskombinasjoner enn maling av andre fargetoner.
mens “varm” og ” kul ” sikkert refererer til allment holdt psykologiske foreninger av farger, gjør de inkonsekvente foreningene de holder for forskjellige individer dem problematiske for merking av fargetoner i et klasserom. Det er klart at det er viktig å unngå en situasjon der læreren sier “varm blå” og halvparten av klassen tenker rødblå og den andre halvparten tenker grønnblå. Læreren kunne prøve å lovfeste en posisjon, slik som å definere de varmeste og kuleste fargetoner som oransje og blå grønn henholdsvis, men uansett hva valget er gjort, mange i sitt publikum vil tro valget er gal, i hvert fall i forhold til blues. Selv om man føler seg sterk varm / kul sammenslutning av farger, av hensyn til klarhet synes det klokere å snakke om rødlig og grønn blå i stedet for varm og kald blå, og så videre. Termene varme og kjølige er imidlertid nyttige for merking av nærnøytrale farger av lys eller gjenstander der den nøyaktige fargen ikke er åpenbar og enten ikke bestemt eller ikke viktig. Vilkårene er selvfølgelig også passende, forutsatt at deres finkornede tvetydighet er anerkjent, for spørsmål som berører de psykologiske sammensetningene av farge, inkludert uttrykk og sammensetning.
noen malere refererer til det varme / kjølige skillet som “fargetemperatur”, men dette inviterer til forvirring med den mer vanlige og CIE-standardbruk av dette begrepet for farger av lys, der røde, oransje og gule lys har lavere fargetemperaturer enn blåaktige lys. Fargetemperatur i denne vanlige forstand refererer til temperaturen I grader Kelvin av en ideell oppvarmet kropp (svart – kropps radiator) som utstråler lys av en lignende nyanse.
Endret 30. Mai 2017.
