Domenico Cimarosa

Domenico Cimarosa ble født i Averso nær Napoli, sønn av en svært fattig familie. I en alder av 12 gikk han Inn I Konservatoriet I S. Maria Di Loreto; han studerte komposisjon, stemme og tastatur og sang store deler i konservatoriet forestillinger.

Cimarosas første opera, Le stravaganze del cante, ble produsert I Napoli i 1772, året han forlot konservatoriet. Fra da til 1780 flyttet han mellom Roma Og Napoli og komponerte 15 operaer for de to byene. På 1780-tallet var Han rivalen Til Giovanni Paisiello, fram til da anerkjent leder blant operakomponister I Italia. Italienske kompanier utførte cimarosas arbeider I London, Paris, Dresden og Wien.

I 1787 Dro Cimarosa til St. Petersburg, Russland, som kammerkomponist For Katarina II, og sluttet seg til En lang rekke Italienere som hadde hatt stillinger der fra begynnelsen av det 18. århundre. Han komponerte to operaer, Kleopatra Og la vergine del sole, samt kantater og vokale og instrumentale verk under sitt opphold. Hans grunnlov var ikke sterk nok Til å stå St. Petersborgs vær, så han dro i 1791 for å bli dirigent Til Leopold II I Wien. Det var her Han komponerte sitt mesterverk, Il matrimonio segreto, i 1792. Dette, hans mest populære verk, er det eneste som forblir i repertoaret. Da Leopold ii døde det året, mistet Cimarosa sin stilling og returnerte til Napoli, hvor han ble dirigent for kongen og musikklærer for de kongelige barn i 1793. I 1799 ble Han fengslet for offentlig å uttrykke sin sympati For Napoleon. Etter løslatelsen forlot Han Napoli for St. Petersburg; på reisen døde Han I Venezia i 1801.

i tillegg til 61 operaer, mange med to versjoner, komponerte Cimarosa oratorier, kantater, diverse vokalverker og instrumentalverker, inkludert 32 en-sats klaversonater. Hans melodiske gaver imponerte Goethe så mye at Han skrev to tekster, Die Sprö og Die Bekehrte, for å bli sunget til cimarosas melodier.

cimarosas operastil ligner på mange av hans italienske samtidige. Hastigheten som han komponerte gjenspeiles i hans tendens til å bruke konvensjonelle prosedyrer. Imidlertid skrev han dramatiske ensembler meget godt, både innenfor akter og som finaler, for å videreføre den dramatiske handlingen. Selv om disse ensembler ikke viser bredden og dybden Av En Mozart, de er godt over standarden på moderne praksis.