Falske Historie Og Virkelige Mennesker: Geniet Pulp Nonfiction Av ‘Narcos’

På en tid DA TV-auteurs rutinemessig kanoniseres I The New Yorker, Er Narcos på sin tredje showrunner i tre årstider. Showets dialog er minst 85 prosent spansk og er vanligvis standardtekst, uansett hvilket språk det er i. To av sine mest gjenkjennelige skuespillere og deres tegn—Wagner Moura ‘S Pablo Escobar og Boyd Holbrook’ S Dea agent, Steve Murphy—er fraværende fra sin 10-episode tredje sesong, Som Netflix utgitt fredag kveld. Det er ingen ekte helt eller antihelt, men heller en viltvoksende cast av sammenlåsende tegn på begge sider av loven, i den grad loven betyr noe i denne verden. Det er ikke noe mysterium, det er ingen fan teorier; Hvis du vil finne ut hva som skjer, Bare Google Det.

Tenk deg å se Game Of Thrones mens du lytter Til Binge-Modus samtidig. Det er egentlig fortellermodellen showrunner Eric Newman og hans team har perfeksjonert de siste tre sesongene. Det er kunstig gjort Explainer TV. Når en hvitvaskerkarakter blir introdusert tidlig i tredje sesong, kommer han med en kort, punchy beskrivelse av hvitvasking av penger. Med sine overhead etablere skudd og uopphørlig expository voice-overs, Narcos har mer til felles med en docuseries Som Natgeos Drugs Inc. enn Det Gjør Ledningen. Det er i hovedsak en samling av hyperstylized historiske reenactments. Og likevel er det akkurat nå det beste kriminalitetsshowet på tv fordi det forstår en veldig viktig ting: det er bare så mange forbrytelser-det som betyr noe er forbrytelsesscenen.

Narcos har Colombia. Ingenting annet betyr noe. Skutt på stedet ved hjelp av en løp-og-pistolestetikk etablert av regissør Josupuncture Padilha i den første sesongen av showet (som han tok med seg fra 2007 Brasilianske Hit Elite Squad), går Narcos gjennom luksusleiligheter, tinnskur og fettfargede kafeteriaer. Det går careening ned veier i beat-up jeeper og rappelling ut av helikoptre i tett jungel. Tegn tappe telefonkiosker på baksiden av nedslitt gavebutikker, spise lunsj på melankolske strippeklubber, og har konspiratorisk kaffe ut av yrende offentlige torg. Ved slutten av den tredje sesongen har seeren et mentalt kart Over Cali og Bogotá. Noen viser deg binge for å finne ut hva som skjer; Med Narcos fortsetter du å se fordi du aldri vil forlate.

nå er det kartet “ekte”? Er pablo Escobars oppgang og fall (som omfatter de to første sesongene av showet) og fremveksten Av Cali-Kartellet i hans sted (den tredje sesongen) fortalt sannferdig? Autentisitet og historisk nøyaktighet er ikke det samme. Showet sier at Det er basert på virkelige hendelser, Og Newman har beskrevet Narcos som “50-50” når det gjelder balansen mellom fiksjon og nonfiction. Men dette handler ikke om å sjekke showet. Det jeg snakker om er å bruke innstilling – noe som oftest er et valg nettverk og produsenter gjør basert på budsjettproblemer i stedet for historiefortelling-og hvordan det skaper en dybde av erfaring—

vi snakker om dette hele tiden i forhold Til Game Of Thrones. En av De mer skuffende elementene I Sesong 7 var følelsen av at vi trakk seg inn i George Rr Martins verden i Stedet for å utforske sin storhet. Kontrast denne sesongen-scene etter scene av samtale i throne rooms, antechambers og crypts – med mer languorously paced siste årstider, hvor lignende plotting spilles ut i militære leirer og på veier krysser Westeros.

Tegn føles mer ekte på steder som føles som tegn. Cliché kommer til liv. Narcos har fortsatt en ubarmhjertig nysgjerrighet om verden der den er satt.

Spoiler alert: Pablo Escobar er borte nå. Newman fortalte The Hollywood Reporter at de kalte showet Narcos i stedet For Pablo Escobar av en grunn – slik at de kunne gå hvor narkotikakrigen tok dem. Den fjerde sesongen er primet å flytte handlingen Til Mexico, med rykter det vil begynne å fortelle historien om beryktede Sinaloa høvding Joaquín “El Chapo” Guzmá, som allerede var aktiv i midten av 90-tallet, når den tredje sesongen av showet avsluttes. Før Det har Narcos uferdige forretninger I Colombia. Og ærlig, gitt hvor dypt dette showets suksess har vært forankret i stedet, kan du se hvorfor det ville være sakte å lukke opp butikk der.

I Colombia finner Narcos merkelig skjønnhet i øyeblikk rundt ubeskrivelig horror. I den tredje sesongens første episode, unsubtly tittelen “The Kingpin Strategy,” en av “Gentlemen Of Cali” (kallenavnet for de fire lederne av kartellet), Helmer “Pacho” Herrera, spilt med ulmende trussel Av Argentinske skuespilleren Alberto Ammann, reiser med motorsykkel til en back-road bar / nattklubb. Han er der tilsynelatende for å squash et biff med Claudio Salazar, et medlem av kartellet Fra North Valley. Pacho går inn og alle ser på ham; han hilser sin motstander, går opp til baren, og bestiller en flaske aguardiente og ber om en sang-Angel Canales versjon av ” Dos Gardenias.”Han fortsetter å lidenskapelig sakte danse med sin mannlige elsker, mye Til Salazars avsky. Deretter har Pacho fyren trukket og partert av motorsykler. Ammann er skremmende, og scenen er en påminnelse om At Cali-Kartellet, for all sin innsats for å legitimere sine forretningsbeholdninger, er i stand til barbarisk vold. Men det er ingenting uten følelse av sted.

Netflix

maten, brusmaskinene, elskerne på dansegulvet—disse tingene er taktile. Du er der. Det er en elv som løper av til siden, og musikken spilles gjennom ET PA-system. Under sekvensen, kameraet forutsetter perspektivet til nysgjerrige tilskuere i baren-stjele ser på folk reagerer på frekke visning av følelser hvor det kan.

Netflix

Bordene er fulle av rester, og alles klær er bare litt rumpled fra en lang natt med dans i den tropiske fuktigheten. Detaljer som det er forskjellen mellom bullshit og poesi.

Dette er ikke Pachos historie, selv om Han kanskje er den mest overbevisende karakteren, Og Ammann gir den mest tradisjonelt karismatiske ytelsen i sesongen. Historien er egentlig Ikke Peñ heller, selv Om Pedro Pascal er den offentlige stjernen i showet, og hans urolige DEA-agent er den ubarmhjertige motoren som driver arbeidet med å få ned kartellet. I fravær av en samlende figur som Escobar, Og Mouras gravitasjonsarbeid i rollen, Spiller Narcos ut så mange strenger som mulig. Ingen Cali-Kartellmedlem trenger å drive 10 episoder Av Sesong 3, så vi tilbringer tid med dem alle, med sine drivere, deres regnskapsførere, deres sicarios, deres familier og deres fiender.

hvis sesongen har “hovedpersoner”, er det de to minst karismatiske: Cali Cartel no. 2, Miguel Rodriguez (Spilt Av Francisco Denis), Og Cali sikkerhetssjef, Jorge Salcedo (svensk skuespiller Matias Varela). Miguel begynner sesongen som en sosialt keitete maser som sakte kommer til sin rett når hans eldre bror, Cali sjef Gilberto, blir sendt i fengsel. Salcedo var DEAS mann på innsiden—en konfidensiell informant som brukte sin kunnskap om kartellets kontraspionasje (kjent som ” Cali K. G. B.”) for å hjelpe Amerikanerne og Den Colombianske politiet sette alle Fire Cali godfathers bak murene.

Varela gir en spesielt sterk ytelse som veggene begynner å lukke seg rundt hans karakter. Salcedo mister sjelden sin kule og nekter å bære et våpen, i stedet bruker hans intellekt og evne til å skape distraksjoner. På slutten Av sesongen er Karakteren Salcedo tvunget til å gå til ekstreme tiltak for å trekke sin familie fra Colombia. Den virkelige Salcedo, nå bosatt I Usa etter å ha bodd i vitnebeskyttelsesprogrammet de siste 22 årene, forlot ikke landet i et hagl av skudd. Kjørelengde kan variere på hvor mye det betyr noe, men det bør ikke ta bort fra måten Varelas arbeid holder showet bundet til en slags virkelighet, om ikke eksakt historie.

Netflix

i sesongens mest skremmende sekvens blir Salcedo brakt til en ekstern sammensetning for et overraskelsesmøte som viser seg å være en henrettelse utført av Miguels unhinged sønn, David (spilt med en sadistisk, Joffrey-lignende glede av Broad Citys Arturo Castro), som GZAS “4th Chamber” spiller i bakgrunnen. Varela skinker aldri det opp til det absolutte øyeblikket når overreaksjon virker helt normalt. Det samme gjelder For Denis, som tilbringer mesteparten av sesongen ubehagelig fidgeting i stolen, eller omarrangere gjenstander på pulten hans, før han fullt ut omfavner rollen som tung, akkurat SOM DEA og politiet får ham som et mål. Ikke alle kartellmedlemmer var høvdinger, og ikke alle helter sparket ned dører for å arrestere dem.

Begge disse utøverne er bemerkelsesverdig stabile påvirkninger på tonen i showet. På en måte ofrer disse skuespillerne seg—noen kan falle Inn I Scarface karaoke – for å opprettholde en følelse av autentisitet. Narcos bruker mer tid på politi og røvere chambering runder og begå imponerende voldshandlinger enn poring over regnskap tall for å finne shell selskaper eller tending til dagligdagse dag-til-dag driften av en milliard-dollar business. Det er egentlig en chase film fortalt over 10 timer, den ene siden doggedly forfølger den andre. Tegn angir eksplisitt deres intensjoner-hvis du vil vite hva Cia tenker på alt dette, Legger Cia-tegnet det ut for deg. Det er ingen reell nyanse til teksten – denne tingen er all tekst.

det betyr alt—fra matbrettene på en restaurant, til duene som samles på trappene i en regjeringsbygning, til silkeskjortene som brukes av kartell hitmen, til de trange leilighetene DEA bruker som trygge hus—må vibrere med detaljer. Er det der nede i smuget? Hva selger de i den butikken? Hva slags brus drikker de? En eim av backlot, en duft av make-tro, og alt faller fra hverandre. I tre årstider har folkene bak Narcos fått den delen riktig, selv om de har gjort noe av historien opp som de går sammen. Det er masse sakprosa. Men Av Gud, det er strålende tv.