Farge-tv

Farge-tv var på ingen måte en ny ide. I slutten av det 19. århundre en russisk forsker ved navn A. A. Polumordvinov utviklet et system av spinning Nipkow disker og konsentriske sylindere med spalter dekket av røde, grønne og blå filtre. Men han var langt foran dagens teknologi; selv den mest grunnleggende svart-hvitt-fjernsynet var tiår unna. I 1928 ga Baird demonstrasjoner i London av et fargesystem ved hjelp Av En nipkow disk med tre spiraler med 30 åpninger, en spiral for hver primærfarge i rekkefølge. Lyskilden ved mottakeren var sammensatt av to gassutladningsrør, en av kvikksølvdamp og helium for de grønne og blå fargene og et neonrør for rødt. Kvaliteten var imidlertid ganske dårlig.

i begynnelsen av det 20. århundre designet mange oppfinnere fargesystemer som så lyd på papir, men som krevde fremtidens teknologi. Deres grunnleggende konsept ble senere kalt” sekvensiell ” system. De foreslo å skanne bildet med tre påfølgende filtre farget rød, blå og grønn. På mottakersiden ville de tre komponentene bli reprodusert i rekkefølge så raskt at det menneskelige øye ville “se” det opprinnelige flerfargede bildet. Dessverre, denne metoden kreves for fort en hastighet på skanning for råolje tv-systemer av dagen. Også eksisterende svart-hvite mottakere ville ikke kunne reprodusere bildene. Sekvensielle systemer derfor kom til å bli beskrevet som ” noncompatible.”

en alternativ tilnærming-praktisk talt mye vanskeligere, selv skremmende i begynnelsen—ville være et “samtidig” system, som ville overføre de tre primærfargesignalene sammen og som også ville være “kompatible” med eksisterende svart-hvitt-mottakere. I 1924 designet Harold McCreary et slikt system ved hjelp av katodestrålerør. Han planla å bruke et separat katodestrålekamera for å skanne hver av de tre primærfargekomponentene i et bilde. Han ville da overføre de tre signalene samtidig og bruke et separat katodestrålerør for hver farge på mottakersiden. I hvert rør, når den resulterende elektronstrålen traff” skjerm ” slutten, fosfor belagt det ville gløde riktig farge. Resultatet vil være tre fargede bilder, hver sammensatt av en primærfarge. En serie speil vil da kombinere disse bildene til ett bilde. Selv Om McCreary aldri fikk dette apparatet til å virke, er det viktig som det første samtidige patentet, så vel som det første som bruker et separat kamerarør for hver primærfarge og glødende fargefosfor på mottakersiden. I 1929 sendte Herbert Ives og kolleger Ved Bell Laboratories 50-linjers farge-tv-bilder mellom New York City Og Washington, DC; dette var en mekanisk metode, ved hjelp av spinneskiver, men en som sendte de tre primære fargesignalene samtidig over tre separate kretser.

Etter Andre Verdenskrig begynte Columbia Broadcasting System (CBS) å demonstrere sitt eget sekvensielle fargesystem, designet av Peter Goldmark. Kombinere katodestrålerør med spinnhjul av røde, blå og grønne filtre, var det imponerende nok at Wall Street Journal hadde ” liten tvil om at farge-tv nådde perfeksjonen av svart og hvitt.”Dermed begynte EN lang kamp MELLOM CBS og RCA for å bestemme fremtiden for farge-tv. MENS CBS lobbied For Federal Communications Commission (FCC) for å autorisere Goldmark-systemet for kommersiell fjernsyn, advarte Sarnoff mot å bruke et “hest-og-buggy” – system som ikke var kompatibelt med monokrom TV. Samtidig pisket Sarnoff sine tropper ved RCA til å utvikle det første all-elektroniske kompatible fargesystemet.

i 1950 fcc godkjent CBS farge-tv og tilsvarende kringkasting standarder for umiddelbar kommersiell bruk. Men ut av 12 millioner tv-apparater som eksisterte, kunne bare noen få dusin motta CBS fargesignal, og etter bare noen få måneder ble sendingene forlatt. Så, i juni 1951, avslørte Sarnoff og RCA stolt sitt nye system. Designet brukte dikroiske speil for å skille de blå, røde og grønne komponentene i det opprinnelige bildet og fokusere hver komponent på sitt eget monokrome kamerarør. Hvert rør opprettet et signal som svarer til den røde, grønne eller blå komponenten av bildet. Mottaksrøret besto av tre elektronkanoner, en for hvert primærfargesignal. Skjermen besto i sin tur av et rutenett av hundretusener av små trekanter av diskrete fosfor, en for hver primærfarge. Hvert 1/60 sekund ble hele bildet skannet, delt inn i de tre fargekomponentene, og overført; og hver 1/60 av et sekund malte mottakerens tre elektronpistoler hele bildet samtidig med rød, grønn og blå, venstre til høyre, linje for linje.

og RCA-fargesystemet var kompatibelt med eksisterende svart-hvitt-sett. Det klarte dette ved å konvertere de tre fargesignalene til to: total lysstyrke, eller luminans, signal (kalt ” Y ” – signalet) og et komplekst andre signal som inneholder fargeinformasjonen. Y-signalet korresponderte med et vanlig monokrom signal, slik at enhver svart-hvitt-mottaker kunne plukke den opp og bare ignorere fargesignalet.

I 1952 National Television Systems Committee (NTSC) ble reformert, denne gangen med det formål å skape en ” industri fargesystem.”NTSC-systemet som ble demonstrert til pressen i August 1952, og som ville tjene inn i DET 21. århundre, var praktisk TALT RCA-systemet. DET første rca farge-tv-apparatet, CT-100 (se bildet), rullet av produksjonslinjen tidlig i 1954. Den hadde en 12-tommers skjerm og kostet $ 1000, sammenlignet med dagens 21-tommers svart-hvitt sett som solgte for $ 300. Det var ikke før på 1960-tallet at farge-tv ble lønnsomt.

I 1960 vedtok Japan ntsc-standarden. I Europa, to forskjellige systemer kom inn prominence i løpet av det følgende tiåret: I Tyskland utviklet Walter Bruch pal-systemet (fasevekslingslinje), og I Frankrike utviklet Henri De France SECAM (systemmessigeè é). Begge var i utgangspunktet NTSC-systemet, med noen subtile modifikasjoner. I 1970 brukte Derfor Nord-Amerika Og Japan NTSC; Frankrike, Dets tidligere avhengigheter og sovjetunionens land brukte SECAM; Og Tyskland, Storbritannia og Resten av Europa hadde vedtatt PAL. Dette er fortsatt standarder for farge-tv i dag, til tross for ankomsten av digital-tv.