Høyt Og Stille

På den ene enden av en gammel chesterfield-sofa i en eksklusiv gastropub i Nord-London, Er Kanadisk sanger Og produsent Grimes – Claire Boucher til moren hennes-midtflyt: “… som folk vil si til Meg, ” Claire, hvorfor lærer du ikke et annet språk?’. Men hvorfor skulle jeg ønske å si det samme på et annet språk, og tilbringe alle disse timene? Det kommer til å ta som 900 timer eller mer eller noe å lære å si noe som jeg allerede vet hvordan jeg skal si.”Vi har nådd dette punktet i samtalen via en diskusjon om påliteligheten til minne, Internett, sleeping rough, musikkprogramvare, spaghetti sauser, og om Boucher kanskje lider av en kort oppmerksomhetsspenn. Som en oppfølging spør jeg om hun kan vurdere musikk en slags…

“Å ja, selvfølgelig er musikk et språk,” innrømmer hun, “men jeg tror ikke du må lære det, det er bare et spørsmål om selvtillit. Jeg mener, for meg var det akkurat som en dag jeg bare var, ‘ vel, jeg skal gjøre det – – og så gjorde jeg det bare. Fra get-go var jeg i stand til å lage musikk. Og jeg er ikke bemerkelsesverdig i den forstand – jeg tror virkelig at noen kunne gjøre det hvis de ville.”

hun sier dette uten snev av arroganse eller obnoxiousness, Men mer en ekte vantro at ikke alle er en naturlig som henne. På en måte er det en sjarmerende selvavskrivning til ideen om at hun tror hun er akkurat som alle andre, men selvfølgelig er hun ikke. Tross alt er dette en personlighet som har selvtillit og energi, for ikke å nevne mangelen på selvbevissthet, å slutte på universitetet for å markedsføre og distribuere to hjemmelagde album som bokstavelig talt inneholder den første musikken hun noensinne laget, få seg signert til et internasjonalt plateselskap (4AD, hjem til slike Som Bon Iver, St Vincent og tUnE-yArDs) og deretter følge disse postene med en annen helt soverom-laget LP, Visions. Og mens alle hennes diskografi så langt bærer trekkene, gode og dårlige, av en første tanke-er-best-tanke skriveprosess, Er Visions hennes mest sammenhengende utgivelse ennå.

Dyster og pulserende og svøpt med bemerkelsesverdig vokal som svinger fra sang-sang lekeplass chant Til whistle register Of Minnie Riperton eller Mariah Carey, det er en humørsyk utklippsbok av et album hvor utdrag av sangideer nestle komfortabelt blant fullt dannede komposisjoner. Laget i halsbrekkende fart-tre uker fra start til slutt-og bygget utelukkende På Apples superbrukervennlige GarageBand-programvare, er det et umiskjennelig moderne lydende album: hver akkord-og melodilinje er digitalt filtrert og presset, som om de er skåret ut av rå og nuller og lavbitrate mp3 i stedet for varme akustiske instrumenter eller vinyl.

dens eneste nikk til en tid før sin egen eksistens er en scattergun rekke påvirkninger – fra den mørke elektronika Av Boards Of Canada og schizoid hip-pop Av Outkast, Til Whitney Houstons melismatiske vokal stylings og til og med, av og til, den jevnt melodiøse enden Av Fleetwood Mac-ironisk nok selv en hypermoderne kombinasjon som bare kan resultere fra ti år med panisk fildeling. Faktisk Har Boucher selv beskrevet sin musikk som “post Internett”, med henvisning til den musikalske eklektisismen som har oppstått fra total umiddelbar tilgang til hver sang noensinne. “Jeg forestiller meg alltid at Hvis Mariah Carey og Aphex Twin kom sammen, ville det være det største bandet noensinne,” forklarer hun og prøver å gifte seg med de forskjellige lydene av sin egen musikk. “Det er litt Hva Grimes prøver å gjøre: å bringe IDM og industrial, og alle disse syke sjangrene sammen med, som pop. Hvorfor Gjorde Ikke Mariah Carey det?”

Født i 1988, Vokste Boucher opp i Vancouver med fire brødre, og lyttet til industriell rock og metall som var en stift diett for Enhver selvrespektende opprørsk tenåring av noughties – Marilyn Manson, Tool, Nine Inch Nails og lignende. “Jeg likte aggresjonen og jeg likte det estetiske av det,” forklarer hun. “Det Var Marilyn Manson, dette ikonet, bare så vakkert, og han gjorde Michael Jackson pop-star-tingen, hvor du bor din kunst, bortsett fra at det var skummelt som skit.”Selv om hennes musikk ikke har noe forhold til heft og grit av den sjangeren, gjør hennes utseende fortsatt: store tallerkenøyne tykke med svart eyeliner og hår – ikke farget svart for første gang på ni år, kunngjør hun stolt – lenge over barberte sider i en klassisk underkutt. Hun har også sport multi-spent lær plattform støvler og hjemme administrert tatoveringer på hendene, inkludert ikoner fra 90-tallet sci-fi klassiker The Fifth Element over hennes knokene. Det er en sterk, bolshy, men til slutt outsider utseende som samsvarer med hennes disposisjon.