Hvem Gjør Det Skje? Gi Din Tegn Byrå

dagens gjest innlegg er av redaktør Tiffany Yates Martin (@FoxPrintEd). Hennes Nye bok, Intuitiv Redigering: En Kreativ Og Praktisk Guide Til Å Revidere Skrivingen din, er ute nå.

Forfattere blir ofte advart av passive” være “verb som suger livet ut av deres prosa-men” være ” – fellen av passivitet kan også suge livet ut av tegnene dine. Uansett hvor rikt utviklet tegnene dine er, er det ikke nok for en hovedperson å bare være interessant, mangesidig, lagdelt. De trenger også å gjøre. Tegn som ikke—som ikke har et byrå, ikke kaptein sitt eget skip-gir leserne ingenting å investere i eller rot for, og de ligger flatt på siden, uansett hvor spennende resten av historien din kan være.

det er lett å falle i “være” feller, skjønt—spesielt når så mange vanlige karakterreiser innebærer å flytte fra disenfranchisement til selvbestemmelse, eller svakhet til styrke, eller aimlessness til aktualisering. Sjekk din historie for disse vanlige karakterisering feller som kan resultere i passive hovedpersonene:

• vitnet: hovedpersonen er til stede for handlingen av historien, men først og fremst som observatør eller reporter, snarere enn en viktig driver av plottet.
• the tilskuer: plottet skjer ved siden av hovedpersonen; han er “i rommet der det skjer”, men ikke iboende for å få det til å skje.
• mottakeren: et annet tegn i historien påvirker handlingen og driver plottet—leverer spoils-viktig informasjon, fremgang mot et mål, etc.- til den tilsynelatende hovedpersonen, som ikke direkte gjorde noe for å oppnå dem.
• offeret: karakteren er sørgelig satt på sin reise mot selvrealisering, men vi ser aldri at hun tar tømmene til å handle for sin egen frelse; hun tåler bare stormen.

på samme måte som antagonisten direkte eller iboende må forårsake eller forverre det som skjer med hovedpersonen, må hovedpersonen direkte påvirke eller konstruere sin egen skjebne. Hvis hun ikke gjør det, er hun ikke helten; hun er en passasjer i historien. Et tegn må aktivt streve etter noe, og Hun må ha byrå—mening, Som Merriam Webster definerer det (vekt min), “kapasiteten, tilstanden eller tilstanden til å handle eller utøve makt; en person eller ting gjennom hvilken makt utøves eller en slutt oppnås.”

i hvert av de ovennevnte tilfellene—og generelt når du vurderer og reviderer manuskriptet ditt—se etter hvor helten din direkte driver historien. Ville hendelser ha skjedd på samme måte hvis karakteren din ikke hadde vært der? Og gjør noe karakteren gjør (eller ikke gjør) direkte med hva som skjer i historien?

hvis du finner ut at du ikke kan tegne en direkte linje mellom hovedpersonens handlinger og handlingen, er det noen teknikker for å sikre at protagene dine forblir i førersetet:

Bruk mål for å drive karakteren, både overordnet og umiddelbar.

Mangel på klare, sterke mål er ofte synderen til et tegn hvis fremdriftsmoment stanser ut. Selv om du vet hva hovedpersonen ønsker i det lange løp, hovedmålet han jobber mot gjennom hele historien—Romeo ønsker Juliet; Jack Reacher ønsker å spikre skurken; Stella ønsker henne groove tilbake – han bør også alltid ha en umiddelbar en: hva han ønsker eller trenger i hver enkelt scene, oppnå som ofte er et skritt på veien til hans hovedmål. For Eksempel Må Romeo først komme opp på balkongen for å vinne sin rettferdige Juliet; da må han planlegge for deres elopement; da må han skaffe giftet for å oppnå det, etc. Hvert av disse klare umiddelbare målene får ham til å ta direkte tiltak for å få det til å skje. Pass på at fremdriften i historien er direkte drevet i jakten på det målet av karakterens valg, handlinger og oppførsel.

Bruk vilje og intensjon om å gi kjøring til tegn som sitter fast.

karakteren din kan kanskje ikke påvirke endringene hun vil gjøre eller umiddelbart forfølge sine mål, men å vise sitt desperate ønske om å gjøre det, kan stå inn for selve handlingen og gi leserne noe å rote for, i hvert fall på kort sikt (selv om vi til slutt må se tegnet skyve forbi den motstanden og faktisk plukke opp kontrollene).

I Ruta Sepetys ‘ Silence Fountains, etter at foreldrene hennes blir drept for å trosse Francos restriktive forordninger, må hotellkammerat Ana hjelpe til med å støtte søsknene sine hvis de skal overleve-noe som betyr å være stille og hvile med hotellets gjester, som bare ser luksus, om de harde realitetene i det fascistiske Spania. Men Ana brims med ønske om å forsørge sin familie, for å holde dem trygge fra farene Ved Francos undertrykkende regime, og å dele sine hemmelige sannheter Med Daniel, den rike Amerikaneren hun begynner å få kontakt med. Det er hennes desperate lengsel etter å bryte ut av hennes håndheves stillhet som driver henne arc—og historien-lenge før hun endelig er i stand til å faktisk gjøre det.

Gjør hovedpersonens passivitet direkte kjøre handlingen.

i noen tilfeller karakterens passivitet kan direkte resultere i handlingen handlingen, gjør hovedpersonen kjøre historien selv om i en rundkjøring måte. I Nadia Hashimis A House without Windows blir Zeba arrestert og fengslet for drap da Hun blir funnet på gårdsplassen ved siden av sin døde mann og en blodig øks. Til tross for en sannsynlig dødsdom nekter hun å forsvare seg eller hjelpe Yusuf, Den Amerikanskfødte, Afghanskfødte menneskerettighetsadvokaten som prøver å renvaske henne-men det er hennes tilbakeholdenhet som fascinerer ham og får Ham til å oppsøke hele historien. Og Til slutt Viser Zebas tilsynelatende passivitet seg å være handling i tjeneste for et mål-bare ikke Den Som Yusuf (og leseren) antok; hun gjenvinner kvinners makt på den eneste måten hun kan i Sitt Afghanske samfunn som frarøver det.

Hold handlingen visceral og umiddelbar.

selv hvor tegn tar en direkte hånd i deres skjebne, hvis vi ikke ser det skje førstehånds, leser det ikke så sterkt byrå. Sett handlingen på siden: Hvis hovedpersonen jakter på ledetråder for å finne en morder, må leserne for eksempel se henne snuse dem ut. Forteller oss om karakter byrå secondhand og etter det faktum blunts sin innflytelse og etterlater leserne følelsen fjernet fra handlingen. En grunn lesere og film publikum elsket The Martian, i stor grad en enkelt karakter, single-setting bok og film, var at det var nesten helt en historie om en hovedperson uendelige kreative, rasende bestemt innsats for å smi sin egen skjebne.

Historien er en reise og plottet er veien – men figurene dine er driverne. Hvis hovedpersonene ikke kjører handlingen-hvis de passivt opplever hendelser som skjer med dem, i stedet for å ha byrå og utføre endring – vil historien raskt miste fart og stall. Det er en grunn til at det er ingen sjanger for ” Gutt møter jente; gutt mister jente; gutt mopes rundt til jenta kommer tilbake og de lever lykkelig alle sine dager.”En karakter som bare passivt venter på sin skjebne, er noen vi kan synes synd på, men sannsynligvis ikke kan investere i. Vi må rote for hovedpersonen din-det er derfor vi leser – og vi kan ikke gjøre det med mindre hun er motoren til sin egen historie, ikke passiv frakt.

Notat Fra Jane: hvis du likte dette innlegget, sjekk Ut Tiffanys Nye bok Intuitiv Redigering: En Kreativ Og Praktisk Guide til Å Revidere Skrivingen din.