Inker

i lang tid, blekk ble ansett som en mindre del av tegneserieindustrien, bare marginalt over bokstaver i rang. I de tidlige dagene av tegneserier hyret mange utgivere “packagers” for å produsere hele bøker. Selv om noen” stjerne ” skaperes navn (Som Simon Og Kirby eller Bob Kane) vanligvis dukket opp i begynnelsen av hver historie, bryr utgiveren generelt ikke hvilke kunstnere som jobbet med boken. Packagers innførte en samlebåndstilmetode for å lage bøker, ved hjelp av topptalenter som Kirby for å skape utseendet og tempoet i historien og deretter overlevere blekk, bokstaver og farger til stort sett anonyme og lavt betalte skapere for å fullføre den.

Deadline press og et ønske om konsistens i utseendet på en funksjon førte til å ha en artist blyant en funksjon mens en eller flere andre artister blekket den. På Marvel Comics, hvor blyantartisten var ansvarlig for rammefortellingen av historien, ville en kunstner som var dyktig i historiefortelling oppfordres til å gjøre så mange bøker som mulig, maksimere antall bøker han kunne gjøre ved å forlate blekkingen til andre. Derimot, på andre selskaper hvor forfatteren gjorde ramme-for-ramme sammenbrudd i manusform, flere kunstnere blekket eller til og med lettered sitt eget arbeid. Joe Kubert og Jim Aparo ville vanligvis blyant, blekk og brev, vurderer plassering av ord ballonger som en integrert del av siden, og kunstnere Som Bill Everett, Steve Ditko, Kurt Schaffenberger, Murphy Anderson, Og Nick Cardy nesten alltid blekket sitt eget arbeid (og noen ganger arbeidet med andre pencilers også). De fleste kunstnere, men selv erfarne inkers av sitt eget arbeid Som Lou Fine, Reed Crandall, Will Eisner og Alex Toth — til tider ansatt eller tillatt andre kunstnere å blekk sine tegninger. Noen kunstnere kan tjene mer penger ved å blyant flere sider og forlate blekk til andre; forskjellige kunstnere med forskjellige arbeidsmetoder kan finne det mer lønnsomt for både blyant og blekk, da de kunne plassere mindre informasjon og detaljer i blyanttegningene hvis de blekkte det selv og kunne sette den detaljen inn på blekkstadiet.

På grunn av fraværet av kreditter på De Fleste Tegneserier Fra Gullalderen, er mange inkere i den perioden stort sett glemt. For de hvis navn er kjent, er det vanskelig å kompilere réumé. Inkers Som Chic Stone, George Papp og Marvin Stein pyntet tusenvis av sider i den tiden, hvorav de fleste er fortsatt uidentifiserte.

Tidlig på 1960-tallet begynte Marvel Comics å gi inkeren kreditt i hver av sine publikasjoner. Dette tillot etterbehandlere som Dick Ayers, Joe Sinnott, Mike Esposito, John Severin, Syd Shores og Tom Palmer å tjene et rykte som inkers samt pencillers. I tillegg har penciller-inker lag Som Kirby Og Sinnott, Curt Swan Og Murphy Anderson, Gene Colan Og Palmer, Og John Byrne og Terry Austin fanget oppmerksomheten til tegneserie fandom.

I 2008 Grunnla Marvel Og DC inker Bob Almond Inkwell Awards, som er en pris etablert for å feire håndverket av blekk og å løfte profilen til kunsten generelt. Inkwell Awards har fått mye publisitet og teller kjente inkers Som Joe Sinnott, Nathan Massengill Og Tim Townsend som medlemmer og kollegaer.