Kjenner Du De To Typene Tomter, Ifølge Aristoteles?
visste du at det bare er to typer tomter i historier?
Ifølge Aristoteles, i det minste. I sin bok Poetics — an analysis of tragedy and epic storytelling-sier han at det bare er to typer plott innenfor det greske Tragedieparadigmet-Enkle Plott og Komplekse Plott.
Aristoteles var en gresk filosof og vitenskapsmann-kjent som en av de mest betydningsfulle intellektuelle skikkelsene gjennom tidene. Han var en intellektuell mester og autoritet ikke bare vitenskap, men mange av kunst godt. Han skrev artikler og bøker om biologi, botanikk, kjemi, etikk, historie, logikk, metafysikk, retorikk, sinnsfilosofi, vitenskapsfilosofi, fysikk, poetikk, politisk teori, psykologi og zoologi.
Vi har tidligere dekket hans seks gylne regler for historiefortelling.
- Plot
- Karakter
- Tanke
- Diktning
- Sang
- Spectacle
Vi brukte dem på manusskriving, Som Aristoteles referanseramme var gjennom dikt og scenen.
Les Screencrafts Aristoteles Seks Gylne Regler For Manusskriving!
det vi ikke fokuserte på var hans sammenbrudd av de to typer tomter som han trodde eksisterte. Når du setter denne historiefortellingsfilosofien inn i sammenheng med screenwriting — eller noen form for fiktiv historiefortelling — det han skriver, gir perfekt mening.
Enkle Plott
det enkle plottet er definert som en enhetlig konstruksjon av nødvendige og sannsynlige handlinger ledsaget av en forandring av formue.
Endring av formue er et viktig aspekt av denne typen plott-spesielt ordet endring.
Denne typen enkle plott introduserer et tegn (eller en gruppe tegn) og endrer sin formue ved å introdusere en handling i form av konflikt eller hendelser.
I The Texas Chainsaw Massacre, er college kids reiser i en varebil Gjennom Texas, bare for å snuble over en tilsynelatende øde hus. Deres formue er endret når det huset er funnet å bebo Leatherface og hans skremmende familie.
Det er ingen store plottutviklinger utover det. De kjemper for å overleve. Ja, det er faktisk noen overraskelser i dette enkle plottet, men De er bare en del av kjeden av hendelser fra Hva Aristoteles kaller incentivmomentet.
dette incentivmomentet er det som starter årsak-og-effekt-kjeden av tomten. Aristoteles understreker at denne kjeden er en enhetlig handling, hvor all handlingen i plottet er knyttet til alle andre handlinger. Deretter er de etterfølgende handlingene de sannsynlige og nødvendige resultatene av den tidligere. Og så videre.
når barna har lite gass, stopper de på en bensinstasjon, men blir fortalt at tankene er tomme. Tankbilen skyldes kort tid, så de stopper ved et lokalt vannhull for å drepe litt tid. Noen av dem snubler over et øde hus.
en av dem ringer ut til huset, lurer på om de har noen gass til overs. Han går inn i huset gjennom en ulåst dør. Leatherface dukker plutselig opp og dreper Kirk med en hammer.
Dette er incitament øyeblikk av denne enkle tomten. Alt som skjer etter dette øyeblikket er en del av den enkle årsak-og-effektkjeden.
vennene leter etter sine savnede venner. De blir angrepet og kjemper for å overleve. Den siste som står igjen, rømmer huset og klarer å hoppe inn i en forbipasserende lastebil som Leatherface jager etter henne. Trucken går av, og hun har overlevd.
Ingen store plot twists, avslører, eller åpenbaringer. Det er ingen reversering i handlingene til noen av tegnene (se nedenfor). Utover deres endring av formue-snubler på feil hus – tomten er papir tynn. Det er enkelt. Men det fungerer fortsatt.
men endringen av formue i en enkel tomt kan også bli fortalt i omvendt. En hovedperson kan gå fra en dårlig situasjon til en god situasjon som årsak og virkning kjeden kommer inn i bildet etter incentiv øyeblikk.
I Pretty Woman er Vivian (Julia Roberts) en prostituert. Unødvendig å si, hun er på et dårlig sted når historien begynner-til incitament øyeblikk hvor Hun blir plukket opp Av Edward (Richard Gere).
Fra det øyeblikket ser vi at årsak-og-effekt-kjeden tar tak. Men i stedet for ting blir verre og verre for henne, de blir bedre — selv når hun avviser visse endringer til det bedre først, og selv når det er oppturer og nedturer i hennes nye omgivelser. Til slutt blir hun forelsket.
Igjen, Det er enkelt. Men det fungerer.
Ikke annerledes enn de enkle plottene til ellers fremragende filmer som Jaws, Raiders of The Lost Ark, Gravity, 127 Hours og Alien.
Lær den beste måten å strukturere manus med denne gratis guide.
Komplekse Plott
det komplekse plottet er definert som en hvor forandring av formue er ledsaget av en reversering av formue, anerkjennelse eller begge deler.
hva dette betyr er at det komplekse plottet deler hva det enkle plottet inneholder, men legger til flere elementer for å gjøre det mer komplekst.
vendingen av formue omtales I Poetikken Som Peripeteia — en sentral eller avgjørende handling fra hovedpersonens side som endrer situasjonen fra sikker til sårbar.
anerkjennelsen kalles Anagnorisis — et øyeblikk av innsikt eller forståelse av hovedpersonens erfaringer når de endelig forstår skjebnenes nett som de er innblandet i.
I Sjette Sans, malcolm (Bruce Willis) oppgaver seg med å hjelpe en urolig ung gutt. Han oppdager snart at hans tilnærming er feil. Denne gutten ser døde mennesker. Han har ikke noen psykologisk lidelse.
Dette er den første reverseringen av formue For Malcolm. Den andre skjer i slutten av historien når han innser at han er et spøkelse som hjemsøker gutten. Dette kan lett sammenkobles med øyeblikk av anerkjennelse som han endelig forstår skjebnenes nett som han er innblandet i.
og noen ganger komplekse tomter er sett ikke gjennom øynene til hovedpersonene, men øynene til publikum så vel.
denne kombinasjonen Av Peripeteia og Anagnorisis påvirker ikke bare figurene i tragedien. De kan også utvide til publikum eller leseren. Den uventede katastrofen og tragedien som det komplekse plottet avslører, øker publikums følelse av medlidenhet og frykt — og andre relaterte følelser.
Vi føler For Malcolm når Han gjør disse funnene. Vi er overrasket og sjokkert oss selv, men det forsterkes av vår empati for karakteren. Den sentrale ingrediensen i alle vellykkede historier-katarsis.
Les Screencrafts Det Viktigste Elementet i Et Vellykket Manus!
i En Enkel Plan virker historien først som om det er et enkelt plott, som tar hovedpersonen fra et dårlig sted (å være fattig med et barn på vei) til et godt sted (å finne en pose full av penger i tilsynelatende uoppdaget fly vrak i skogen).
men det er en reversering av formue som skjer når hans dimwitted bror ved et uhell dreper en bonde som kan finne plasseringen av vraket. Men den reverseringen gjelder senere For Hank, hovedpersonen, også når han transporterer det han mener er bondenes døde kropp over gården for å skape en ulykke. Bonden våkner opp, levende, oppsiktsvekkende Hank. Og Så er Hank tvunget til å gjøre det utenkelige når bonden tydelig husker At Hanks bror angrep ham.
dette fører til en årsak og virkning kjede av hendelser-som både enkle og komplekse plott har-som fører til hovedpersonens erkjennelse av at han er viklet inn i et nett av skjebne som han ikke synes å komme seg ut av.
The Sixth Sense og A Simple Plan er eksempler på komplekse plott som Ligner på filmer som Memento, Pulp Fiction, The Usual Suspects, Primer, Jacob ‘ S Ladder, Inception og mange, mange flere.
og komplekse tomter er ikke regulert til filmer som har store vendinger, svinger og avslører. Ellers kan konvensjonelle dramaer, komedier og thrillere medføre reversering av formuer og anerkjennelser.
Schindlers Liste, Goodfellas, Good Will Hunting, The Wrestler, There Will Be Blood, og en rekke andre filmer kan ha komplekse plott uten å bli ansett som altfor plotty eller komplisert.
Hvilken Type Plott Skal Skriptet Ditt Ha?
Det avhenger av hvilken type historie du vil fortelle.
For Mange mennesker feiler et enkelt plott som mindre enn det av en mer kompleks. Det er det som tjener historien du vil fortelle best.
hvis du har et skrekkkonsept om en gruppe tegn som sitter fast i en hytte som er tvunget til å overleve mange grusomheter, så er en enkel tomt alt du trenger.
hvis du vil øke konseptets plott og gjøre det mer komplekst ved å få dem til å være en del av et overordnet regjeringsprosjekt, så er et komplekst plott vel verdt innsatsen.
uansett hva du velger, vet at både enkle og komplekse tomter kan leveres gjennom flere typer strukturer, men til slutt er de enten enkle eller komplekse.
Les Screencrafts 10 Manus Strukturer Som Manusforfattere Kan Bruke!
og nå vet du forhåpentligvis forskjellen mellom de to og kan bruke den kunnskapen til å hjelpe deg med å utvikle historiene dine og avgjøre om du vil eller trenger at tomtene skal være enkle eller komplekse. Uansett hva du velger, er den ene ikke bedre enn den andre. Det er forskjellige måter å fortelle din historie på.
Ken Miyamoto har jobbet i filmindustrien i nesten to tiår, mest kjent som studiokontakt For Sony Studios og deretter som manusleser og historieanalytiker For Sony Pictures.
Han har mange studio møter under beltet som en produsert manusforfatter, møte med slike Som Sony, Dreamworks, Universal, Disney, Warner Brothers, samt mange produksjons – og forvaltningsselskaper. Han har hatt en tidligere utviklingsavtale Med Lionsgate, samt flere skriveoppgaver, inkludert den produserte Miniserien Blackout, med Anne Heche, Sean Patrick Flanery, Billy Zane, James Brolin, Haylie Duff, Brian Bloom, Eric La Salle og Bruce Boxleitner. Følg Ken På Twitter @KenMovies
for alle De siste ScreenCraft nyheter og oppdateringer, følg Oss På Twitter, Facebook Og Instagram.
