Victoria And Albert Museum

Innledning

Fig. 1. Fjerning fra rood skjermen: senke figuren (klikk på bildet for større versjon)

Ved hjelp av opplevelsen av bevaring av en alabastfigur, vurderer denne artikkelen spørsmål om behandling. Inkludert er bevegelsen av en stor gjenstand, strukturen av alabast og egnethet av løsemidler på en vannløselig stein, og diskusjon knyttet til graden av restaurering involvert.

I 1994 vil Reijksmuseum i Amsterdam montere utstillingen ‘The Golden Age Of Northern Netherlandish Art’, som figuren Av Johannes Evangelisten vil bli lånt Fra V& A. det ble skåret Av Hendryk De Keyser i 1613 For Cathedral Of St. John I Hertogenbosch, Holland, og er en av ni livsstil tall blant andre alabast ornamenter på rood skjermen nå I Galleri 50. Låneforespørselen førte til en nærmere inspeksjon av figuren enn det hadde blitt foretatt for en gang.

ved raskt syn syntes figuren å være i en svært skjøre tilstand. En stor del av basen hadde blitt erstattet, og det var flere sprekker i steinen, hovedsakelig i høyre ben og nedre del av draperiet. Et tungt lag av støv forhindret ytterligere forståelse av hva den strukturelle tilstanden til stykket kan være.

Flytte figuren

figuren ble satt i en høyde på 3,5 m over gulvnivå på rood-skjermen. Med en vekt på 325 kg var den raske bekymringen sikker fjerning av figuren og transporten til studioet. For å flytte det ble det bygget et stillas med en gantry overhead.

figuren er skåret i en svært figur alabast, tre fjerdedeler i runden. Ryggen har vært grovt tooled med en punch, å fikse. Imidlertid var det ingen bevis for den opprinnelige metoden for å fikse, og det ble oppdaget at figuren hadde blitt holdt på plass av egen vekt. Slinging en stor tung gjenstand som denne figuren med dype underkutt, krever betydelig tanke og forberedelse. Behovet for å bringe det frem av sokkelen før du senker det, betydde å vurdere fordelingen av vekten gjennom hele figuren. Figuren har en skråning i modelleringen som må tas i betraktning da det kan være en endring i holdningen til figuren i løft, hvis ikke riktig slengt, noe som kan forårsake skade på objektet ved frigjøring av spenninger. Sårbare områder av figuren ble pakket med et polyetylenskum for å unngå å knuse gjennom trykk som utøves av slingene. Når det hadde blitt flyttet på en pall, en kasse ble bygget opp rundt figuren med polstret støtter holder figuren på plass. Slingene ble deretter overført til kassen, og hele ble senket gjennom stillaset til en vogn under.

Fig. 2. Etter Bevaring. (klikk på bildet for større versjon)

Tilstand

ved ankomst i studioet ble det tykke støvlaget fjernet med en børste og støvsuger. Dette utsatt alabast overflaten som ble funnet å være i god stand, selv om hele figuren var flere sprekker. Noen sprekker hadde store fyll i dem, men var tilsynelatende ganske stabile. En bekymringsfull sprekk i resten av den opprinnelige basen som hadde en krampe satt i den, hadde også et stort trykkbrudd( i virkeligheten en stor chip), som trolig ble forårsaket samtidig med sprekken. En ujevn skjøt mellom erstatningsstykket i basen og originalen betydde at figuren var ustabil.

de to femtedelene av basen som var en erstatning, var en usympatisk klump av kalkstein, med rå modellering i gips hvor mye av høyre fot og en brett av stoff manglet. Figuren hadde blitt tykt belagt med voks som hadde blitt sprø og var veldig skitten.

det var to hovedområder av bekymring:

rood-skjermen ble bygget mellom 1010 og 1613, og ble demontert i 1857. Den lå lagret i To år i Museet, før den ble reist først I Galleri 46 (Gipsbanene) og senere på det nåværende stedet. Det har dermed vært utsatt for en rekke forhold, og til de ulike metodene for omsorg som brukes tidligere. Alabasterne har alle en misfarget overflate. Dette er delvis på grunn av skitt og voks lag til stede, men steinen har tatt en patina under dette laget, at det var ingen intensjon om å fjerne.

strukturen av alabast

det ville være lett å anta at fordi alabast er en stein, den har stor styrke og er slitesterk. Selv alabast, kalsiumsulfat dihydrat(CaSO4. 2112O), ser ofte veldig ut som marmor, kalsiumkarbonat (CaCO3 ) som er mer holdbart og tar en høy polsk. De varierer strukturelt, og dannes av forskjellige prosesser. Marmor er finkornet, med en tett krystallinsk struktur, dannet av kalkstein som har blitt omdannet under jorden gjennom å bli utsatt for varme eller trykk eller begge deler, og har deretter omkrystallisert. Mineraler og urenheter som leire innskudd i kalkstein også metamorfose i denne prosessen, og dette fører til den karakteristiske veining. Alabaster er en finkornet form av gips. Det er en kryptokrystallinsk sedimentær bergart, dvs. de krystallinske aggregatene er så små at de bare er synlige under kraftig forstørrelse. Aggregatet ble utfelt fra sjøvann og salt grunnvann 200-280 millioner år siden, og ble senere modifisert i periglacial forhold, forårsaker kald hydrering av vannfri gips (CaSO4 ). Den reneste formen av alabaster er hvit og gjennomsiktig. Spor av jern (III) oksid produserer imidlertid årer og flekker av brune og røde. Alabaster er en myk stein, og er litt vannløselig.

denne forskjellen mellom alabast og andre polerte steiner ga opphav til behovet for spesiell oppmerksomhet til rengjøringsmetoder. Jeg har funnet lite skrevet spesielt knyttet til rengjøring av alabaster. Det er bevis på at selv om folk er klar over vannløseligheten av alabaster, fortsetter bruken av noen materialer som inneholder vann.

Fig. 3. Solvol autosol diagram. (klikk på bildet for større versjon)

Konserveringsbehandling

en rekke rengjøringsmaterialer ble testet for å fastslå deres egnethet. Den første testen var enkel påføring av et materiale på overflaten av en polert prøve av alabast (som et grøtomslag med trekkpapir hvor materialet var en væske), for økende mengder tid (2, 5, 10 og noen materialer 20 minutter). Anvendelsesområdene ble deretter undersøkt under et mikroskop med 3,5 ganger forstørrelse. Materialer som forårsaket etsing av den polerte overflaten ble ansett uegnet(se tabell).

med resultatene i tankene gikk rensingen av figuren derfor videre med white spirit-emulsjonen, skylles straks med white spirit.

etter at rengjøringen var fullført, ble figuren heist opp for å tillate studiet av festene i erstatningsområdet på basen. Det viktigste hensynet til basen var stabiliteten, selv om estetikk også spilte sin rolle.

Tre rustende kramper mellom kalkstein og alabast ble fjernet, og kalkstein tatt av etter fjerning av gips felles ved å plukke bort med skalpell kniver.

et stykke av tilsvarende farget alabast ble brukt som den nye erstatning for basen, ved hjelp av polyesterharpiks lim og rustfrie stålkramper satt inn i de opprinnelige hullene i basen. De to gjenværende jernkramper ble deretter fjernet fra venstre side av basen, og erstattet med rustfritt stål.

På dette punktet måtte jeg vurdere hva som skulle gjøres om det manglende modelleringsområdet umiddelbart over den nye delen av basen. Når figuren går tilbake på rood skjermen etter lånet, vil svært lite av dette området være synlig fra bakken. Men mens de vises på bakkenivå, er disse manglende områdene disfiguring. Jeg satt igjen med dilemmaet om hvorvidt, og hvor langt, å gjenopprette. Med skulptur er det vanskelig å bestemme i hvilken grad stykket skal betraktes som et estetisk objekt som må være helt for å bli fullt ut forstått og nytes, og i hvilken grad vi bør anerkjenne objektets historie som viktig eller nødvendig for forståelsen og glede av det. Et kompromiss ble nådd med beslutningen om å bygge opp en fot form og en fold av stoff fra polyester innebygging harpiks med bakken alabast filler, på en måte som ville være visuelt akseptabelt, men uten å prøve å gjenskape den opprinnelige.

som forberedelse til sin sikre visning på utstillingen, ble figuren belagt med et fint lag av mikrokrystallinsk voks, og satt ned på en trepall som vil være sin base hele tiden til den kommer tilbake til rood-skjermen.

Konklusjon

behandlingen av dette tallet var for meg et dobbelt problem. På den ene siden var det tydelig behov for fysisk stabilisering av figuren og undersøkelsen av effekten av ulike løsemidler på alabast. Viktigheten av å unngå bruk av polare og slipende løsemidler ble bekreftet, og kan ikke understrekes for mye. Dette arbeidet har gitt opphav til ytterligere tester, for tiden i gang, på forverring av overflaten av alabast forårsaket av vanlige rengjøringsmidler, konklusjoner som vil bli registrert senere. På den annen side reiste dette prosjektet spørsmål om hvor langt restaurering i et museum bør tas, gitt at når det gjelder den opprinnelige bruken av objektet, er et museum et konstruert miljø og forstås å være så av betrakteren av objektet, og for det andre er ikke-intervensjon å foretrekke der det er mulig. Jeg lurer på hvilken rolle å erkjenne at objektet forlater sine vanlige visningsbetingelser for utstilling andre steder, bør spille i beslutninger om omfanget av bevaring og restaurering? Til slutt er selvfølgelig bekymring for stabiliteten og sikkerheten til objektet avgjørende.